当代摄影

有一次我召集开座谈会，在外地，原本是要听取青年读者对于杂志的意见，但说着说着就拐了弯儿，改提问了。

其中的一位站起来问我：麻烦请问您（还挺客气）什么是当代摄影，当代摄影有哪些特征？

我懵了，因为事先毫无这方面的准备，于是就逗着闷子现张罗。

“今天不是高考吧？这个题目比高考还难，我得先复习一阵子才能回来参加这么大难度的考试！”我说。

“当代摄影可能会有很多种说法，已经有理论家给归纳出了不少的特征，也有着很多现成的定义，但是您总不能围绕着这些个定义去拍照片吧？您如果暂时还不做影像艺术的研究，那就安下心来多拍些照片，如若您所拍摄的作品多数的观众还都能认可，那您在今天拍摄的照片就算当代摄影。我说的这个定义可能简单了一些，希望您千万别当真呀！”我用这样的言语回答了提问。

回来之后我接着想：我说的所谓“当代摄影”话语里透着简单粗糙的一面，但大的方向可能没有什么不妥。当代是一个时间阶段的概念，是指当今的时代，而在这一段时期之内出现的摄影作品，如果有用，如果被大家所认可、所赞赏、所赞扬，那都应该算是当代的摄影，往前推一百多年的照片，那是“清代摄影”。

您可能会说我这是在偷换概念，“我们问的是当代摄影而不是当代的摄影。”我哪里敢偷呀？也没有多大力气换呀！我只是较为固执地认为当代的（或者说当下的）摄影不应该只是一种固定的形态吧？把某一类式样的摄影归纳成为“当代摄影”这似乎既不全面，也不客观。唉，就算 “当代摄影”是一个摄影艺术的独立概念，可您要是寻着这样的概念去进行“当代摄影”的艺术创作，又还会有多少的新意呢？

在胡同的一隅，租住在平房里的民工把折叠钢丝床放在了门外，腾出屋子劳作，我用手机拍摄下这一个画面，灰墙与床的色调很协调，但又同样的斑驳。

如何让自己的摄影被别人称作“当代摄影”呢？有朋友告诉我：这作品无论在技巧上，还是创作的观念上，都应该具有时代印记，否则就是模仿，就是练习。

随着数码摄影技术的快速发展，拍摄工具的多样化已经引发出无数新概念且新形式的摄影不断地涌现，如果您还认为摄影可以算作一种艺术创作的手法，那么“创新”就是一个必须的要件。有朋友告诉我说，现在的摄影至少应该有一千种的“玩儿法”，我说他定义的“千种”太少了。可无论怎么说，我们不能够仅仅盯着一种或者几种“玩儿法”，手拿树枝在自己周围划一个圈儿，那就只能自己玩儿了。

窗外的阳光打在布艺沙发上，我拍下了这张照片。略有刺眼的光线与屋内柔和的景物形成了这样的对比，我借此回忆着当时的惬意。用iPhone 4s手机拍摄，然后使用软件修整。

清晨，走出我居住的小木屋，回身拍摄了这样的景象，极清晰的影像虽然诠释了镜头的品质，却与湖边清晨的氛围并不相符，于是将照片制作成这个样子，每每看到，都能够引起我的回忆。