奖

颁赠给被选出者的愚蠢证明

吉松式的定义：

谈话对象

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莫名其妙不可思议的世界

我们人类经常发明一些匪夷所思而且莫名其妙的东西，“奖”就是其中之一。打个比方，就像在海龟及候鸟身上以红漆作记号一样，在相同颜色难以区别时，以独得的奖赏为名，选出其一，轻松地画上红漆（被选出者），就算仪式完成。真是非常了不起的发明，自然界不可能会有，应该只能说是“人工”独有的特权吧！不过像这种愚蠢的证明，还真有点令人觉得悲哀……

“这次您一开头就发飙哟！”

“谁叫我没得奖……算了，先别管失意中年男子的情绪，‘奖’这个东西常常背后隐藏着筛选者（赠予者）的无能，我一点也看不上眼。”

最后所颁赠的奖，重点不在奖励被选出者，而是可以看出“筛选（审查）”的一方是否真有（识人）其能，若被承认“具慧眼”能识英雄，那个奖就会得到社会大众的认可，相反若“不具识人”之能，不管请来多少有名的专家学者担任评审工作，社会的公信力还是零。重点来说，以“诺贝尔奖”、“芥川奖”或是“柴可夫斯基大赛”（Tchaikovsky Competition）、“肖邦钢琴大赛”（International Chopin Competition）为例，这些奖项虽然深具社会公信力，但遗憾的是并没有设置作曲“才能”的专项奖励存在。

不朽的古典乐老伯伯（1）

“不管怎么说，古典乐才是音乐的最高峰！呵呵……”

“……可是，为什么你的影子越来越淡了呢？”

“你说什么浑话……咦？哎呀，真的呢！”

“哇！你在慢慢消失！”

“神啊！难道您就这样抛弃古典乐了！”

“嗯，我想你放弃不是比较好吗？”

“啊啊已经变成这样了，不过古典乐是不朽的！”

“你那样哪里不朽啊！”

“这是为什么呢？”

“因为乐曲不像一读作品高下立见的‘文学奖’，也不像看过马上明辨美丑的‘美术奖’，二十世纪之后不幸地净是‘听也听不懂的音乐’，因此最后会变成以‘没有人听得懂而得奖’……闹出这样笑不出来的笑话……”

“请别飙得太凶。”

把社会和自己绑在一起的安全带

最致命的缺点也许就是由作曲家评审乐曲作品，说实话能当作曲家不会有人不懂音乐，这些作曲家即使再不高明也是造物主，算得上一国一城之主，所以他们以自己创作的音乐语言来思考。举例而言，自己创出的世界日语、浪漫大阪语，就是利用语言及文法动脑想出的东西，正因如此，经此产生的话语全都成为他们自己的音乐，所以会有致命性的缺点，就算有才能的作曲家，也无法理解带有自己语言体系与外语文法的新音乐。

“嗯，不只是音乐，或许文学、美术也是如此呢！”

“文学乃经由编辑及读者分别从‘阅读’及‘书本’的角度筛选，美术则由画商及爱画者从‘鉴赏’及‘买卖收藏’的角度评选。就算相同的音乐，演奏是从‘听’的角度遴选，在这一点上等同于没有市场存在，也等同于作曲的体裁没有选择的标准。”

“的确，不过就是因为有市场，希望以芭蕾舞团成名的迪亚格列夫（Diaghilev）才发掘了斯特拉文斯基（Stravinsky）；想要以歌剧出名的出版社找到了《乡间骑士》（Cavalleria Rusticana）；欲庆祝创立一百五十周年的纽约爱乐（New York Philharmonic），才会弄到《十一月的脚步》（November Steps）吧！”

尽管如此，对现代许多作曲家而言，谈好的首演或是再演出，有时会以奖金为名给一笔费用（作曲奖），就像把社会和自己绑在一起的安全带一样，新作首演等完全不会有任何报道，不过若是得奖，在音乐杂志及报纸上（顺利的话）就会登出名字（也说不定）。即使写出世纪大杰作，也很难在报道中刊出“世纪大杰作诞生了”的字眼；但若是得奖，就可以写成“×先生（×岁）获得×奖项的荣誉”一行左右的新闻标题，多多少少比画着红漆的海龟有些效用。

“照你这么说，结论是什么？”

“得奖真好！”