明 文徵明 冰姿倩影图
轴 纸本 墨笔
纵76.9厘米 横24.5厘米
南京博物院藏
作者题署 徵明笔。
钤印 徵仲父印（白文方印）悟言室印（白文方印）
题跋 贞白是本性，丰姿有别调。不可作梅观，停云自写照。庚午仲伏，乾隆御题。
钤印 乾隆宸翰（白文方印）
鉴藏印 仪周鉴赏（白文方印）乾隆御览之宝（朱文椭圆印）乾隆鉴赏（白文圆印）石渠宝笈（朱文长方印）三希堂精鉴玺（朱文长方印）宜子孙（白文方印）吴湖帆珍藏印（朱文长方印）梅景书屋（朱文方印）
裱边题跋 癸巳冬日，喜展衡山翁冰姿倩影小帧，静窗晤对，嚣尘俱涤，适制和（晁补之）周清真凤来朝词，移书于
。想象如花面，转回肠、数千万遍。逗层波、一翦（剪）愁怀乱。恨已晚、尚相见。莫道心伤眉敛。雨生寒、楚云似断。但琐意、情难弃，恁玉雪、自温暖。吴倩。
钤印 吴湖帆印（白文方印）
本幅绘老梅一株，盘折虬曲、苍劲清凛，看似毫不着意，实则笔墨遒劲粗率，老辣之甚。先以淡墨双勾枝干，后用浓墨皴染写勒，墨色层次丰富，笔法简拙质朴。文徵明的写意花卉继承了沈周的写意花鸟画法，又对陈淳的写意花鸟画法产生了至关重要的影响。
此图曾经清代安岐、乾隆内府和近代吴湖帆收藏。
李洁璇
文徵明（1470—1559），初名壁，字徵明。后以字行，更字徵仲。长洲（今江苏苏州）人。文徵明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称“四绝”全才。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。与沈周共创“吴派”，在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。文徵明的山水画有两种比较典型的风格：“粗文”和“细文”。他的粗笔山水主要取法沈周和吴镇，在粗简中表现出层次和韵味；细笔山水则取法于赵孟
、王蒙，用笔细密，布景繁密。设色多以青绿重彩或间施浅绛绘之，清雅宁静，具有很强的装饰意味，他是文人画家中非常重视色彩效果者，在中国画的设色方面做出了巨大贡献，开创了明代青绿山水画的新风格。从存世的文徵明作品来看，以元四家笔墨为主要取法对象的作品非常多，反映出文氏对元人笔墨的偏爱。他的画并不是单一地运用元四家中某个人的笔法和墨法，而是善于把各家的笔墨、构图以及造型巧妙地融合在一起。从绘画创作者的角度来看，文徵明对于元人笔墨和形式美感的研习是相当深入的，元四家的各种笔墨特色和造型手法在他的画中得到完美的承继与转化。文徵明性情温和儒雅，尤推崇秀润、细丽、含蓄的画风，作品以细笔山水为主，这与沈周的雄强刚健、粗犷张扬的画风明显不同。收藏界历来有“粗文细沈”之说，他的粗笔山水因数量较少而更受藏家钟爱。
