第二章 歌词创作的过程

一首好诗，一首好歌，究竟从何而来？在它问世之前，我们并不知道它将问世；在它问世之后，我们并不敢保证，自己还能写出同样得意的下一首。

写诗不像写字，书法家能在同一水平线上批量生产。写诗也不像赛跑，一个百米选手跑了10秒，大概每一次都能跑出这个速度。科学的实验是可以重复的，不可重复的就可能是伪科学的骗局。诗歌的创作却未必是这样，张若虚“以孤篇横绝全唐”，但他能写出第二首《春江花月夜》吗？

柏拉图说，写诗全凭灵感：“这类优美的诗歌本质上不是人的而是神的，不是人的制作而是神的诏语；诗人只是神的代言人，由神凭附着。”中国诗人也有许多类似于“神灵附体”的论述。唐代诗僧皎然说：“有时意静神王，佳句纵横，若不可遏，宛如神助。”

不过，所谓灵感，所谓神助，所谓神灵附体、托梦，都只是关于诗歌创作过程的启动的一种夸张的说法，诗意的描述。换成平实的说法，灵感云云则只是一种艺术的快意发现。

而创作源于发现，终于修改和锤炼。

对于歌词，还有一个与音乐的互动过程。要么词在曲先，以词待曲；要么曲在词先，倚声填词。