序二：精论妙技谱新章
看了李少平先生的《楷书新法》书稿，令人精神为之一振，不由得发出赞叹之声：“好！真好！”
好在李先生的书论根植于古今哲学的沃土。他从古之阴阳和阴阳运化万事万物以及今之矛盾和矛盾运动的观点去分析汉字，阐述古之书论，总结出自己既传统又现代化的书法理论和书写技巧，既科学又实用。从理论上讲称其为书道言不为过，从技巧上讲，使学书者有了一条通向书法殿堂的捷径。
汉字的结构，是历来书家十分重视的问题，不少人千方百计去总结它、论述它，对林林总总、众说纷纭的书论，给人一种零乱繁杂、难学难记的烦恼。李先生从阴阳和矛盾论出发，指明了汉字结构的外在形象和内在规律性，有系统、有规律、清清楚楚、明明白白，用这种规律性去解释艰涩难懂的书法古论，一目了然，迎刃而解，给人一种豁然开朗的快感。
对于汉字书写的比例问题，千百年来人们是对一个一个的汉字对照法帖在研究领悟它的比例，老师也只能说在某个字中，哪个略长些，哪个略短些，哪里略宽些，哪里略窄些，哪里略大些，哪里略小点等等。而李先生运用众所周知的黄金分割推导出汉字的比例是二比三，把模糊的、不可操作、凌乱无序的比例问题“数字化”了，也可以说现代化了，不仅无疑是科学的，而且是不只对某字、是普遍适用的，易于操作的，是书法史上划时代的发现和进步，开辟了书法的新时代。
书法是线条造型艺术，造型要平稳，平稳地把握重心，然而对重心问题历来是“只知重要，苦无良法”。李先生用黄金比例和杠杆原理相结合，找到了汉字重心的寻找方法，把汉字分为若干类，重心问题得到了妥善处理，好学，好记，好操作，科学又实用。
对于点画的书写，是书法的重头戏。横平竖直是人人都知道的，对学书者都是如此要求的，但连口字、田字四字这些极方正的字也不能横平竖直，何也？李先生从辩证的观点很好地解决了这个问题，原来是横既要平又不能绝对平，竖既要直又不能绝对直，还有李先生总结出的“快撇慢捺”“欲钩先顿，迅猛踢出”等，都为点画的书写指出了达道通途。对于点画的认识，人们都只注意了它们的不同的外形，陷入了“一点论”的错误，而李先生通过现象看本质，提出了汉字笔画的“同质性”，这在汉字史上是独创，是了不起的发明，使我们对汉字的认识深入一步，是揭示李华的“二字神决”的理论支柱之一。
李华的“二字神诀”虽产生于唐代，但千百年来并未发挥出其神力，李先生论述了其科学可行的理论基础，又为其制定了“实施细则”——十大关系，使书法学习一下子容易了许多，若对其广为宣传，必然使书法教学发生质的飞跃，前途无量。
李先生发明的“十字黄金格”，也有划时代的意义，以往的习字格，虽各有特点和功用，但共同缺陷是“多体使用一格”的缺陷，达到了“一格适用于多体”的飞跃，脚大脚小，各穿各的鞋号，使掌握汉字结构之一的字体容易多了。
好了，《楷书新法》亮点纷呈，可算是解析了先贤的书法智慧，开辟了时代文化精髓。
谨以此浅释为序。
二月河
2016年7月1日于南阳
