第15章 罗伯特·文丘里：后现代主义建筑之父

罗伯特·文丘里，后现代主义建筑的奠基人之一，也是迄今为止仍具有相当影响力的国际建筑大师。他的后现代主义理论和实践引发了后现代主义建筑运动，他在当代建筑史上具有非常重要的地位。

罗伯特·文丘里，1925年出生于美国宾夕法尼亚州费城，在普林斯顿大学获得文学学士学位，后获硕士学位，并赢得了美国建筑研究院的奖学金。毕业后，为了进一步了解欧洲传统的建筑体系，他又到意大利罗马的美国学院学习深造。回国后，他曾在三个非常著名的现代主义建筑大师手下工作，一个是奥斯卡·斯托罗诺夫，另一个是功能主义大师埃罗·沙里宁，最后一个是路易·艾瑟铎·康。跟随这三个风格不同的大师工作，罗伯特·文丘里学到了许多东西，一方面对现代主义、国际主义风格有了深刻的理解，另一方面也对几位大师企图突破密斯风格垄断的努力印象深刻。1964年，他与友人约翰·劳什、妻子丹尼斯·布朗合作，开设了自己的设计师事务所，开始了他漫长的设计生涯。

罗伯特·文丘里早期的工作受到路易·艾瑟铎·康和艾罗·萨里南的影响，同时也受到米开朗琪罗、帕拉第奥、勒·柯布西耶和阿尔瓦·阿尔托很大的影响。他说道：“在所有作品中，阿尔瓦·阿尔托的作品对我的启示最大。它最具动感，最有联系性，是学习艺术和技术最丰富的来源。”罗伯特·文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。他的创意灵感来源于所有的历史建筑和现有模式，因此他所设计的建筑既有个性，又与当地环境紧密相连。尽管他已经放弃了许多信仰，但他的作品还是被认为是后现代时期的一部分。

罗伯特·文丘里在做设计的时候，喜欢将简单而有美丽雕花的格式合并在一起，还经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中，常以国际风格和流行艺术为指导，其作品还被当作设计平面的典范，这些模式常具有纪念性和装饰性。他以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。他说道：“建筑学应该涉及建筑的社会和历史之间的关联。”文丘里引用路德维希·密斯·凡德罗的名言：“少就是多”，并形成了自己的观点。“少就是多”并不是指为了一定的利益需要更多的装饰，而是在风格和形式上更为丰富。

罗伯特·文丘里的作品和著作与20世纪美国建筑设计的功能主义主流分庭抗礼，成为建筑界中非正统分子的机智而又明晰的代言人。他的著作《建筑的复杂性和矛盾性》和《向拉斯维加斯学习》被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼、装饰性强，又具有隐喻性。他认为赌城拉斯维加斯的面貌，包括狭窄的街道、霓虹灯、广告牌、快餐馆等商标式的造型，正好反映了群众的喜好，建筑师要同群众对话，就要向拉斯维加斯学习。因此过去认为是低级趣味和追求刺激的市井文化得以在学术舞台上立足。

罗伯特·文丘里的创意经常被别人模仿，比如山形房屋的前壁常常由分离的部分和凹进的中心部分隔开。在他的设计中，他常常用大面积的窗户去扩大传统的半圆形窗户，这样的圆形窗在他设计的建筑中经常出现。

1991年，罗伯特·文丘里获得了建筑界的大奖——普利兹克建筑奖。他的设计常常很抽象，并拥有历史的痕迹，但设计范围相当广泛，包括图书馆、住宅区、商务楼以及其他相关项目。罗伯特·文丘里的代表作品有费城母亲之家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗·布朗赫姆旅馆的改建等。

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罗伯特·文丘里总能在盛大的背景下将联系和同化合为一体，使他的建筑以一种和谐的方式与当地的环境相得益彰。他不会因为已有的目的而忽视四周的环境，他这样说道：“我喜欢建筑中的复杂性和对立性，这建立在近代观点的模糊性和丰富度中，还包含在与艺术的联系之中。”