三 重点与难点

本书的一个难点是讨论旧体诗，尤其是旧学积累丰厚，同时又对西方思想文化十分熟稔的早期新文学作家的旧体诗，不免涉及许多众多知识领域的话题，如古代文学、西方文学、近现代历史、学术思想史、古代汉语和现代汉语、音韵学，等等。只一个入声字问题，直到现在都还得靠工具书才能分辨得清，做旧诗的人惯常用的平水韵，也是时时需要翻查，才知道哪个字和哪个字在同一韵目中。至于诗中出现的典故，稍稍偏僻一点的，有时就会觉得茫然。所有这些，都是旧学根柢薄弱的缘故，虽尽力多读书，一时也很难补救，论述过程中大概不免有捉襟见肘、说外行话的时候，对具体诗篇的理解大概也不免有些“隔”，这是所面临的最大的困难。

本书的另一个难点在于，旧体诗的创作在多数早期新文学作家那里都属于潜在写作，很少公开发表，影响有限，学界对其关注也不多，对具体作家旧体诗风格的认定并没有形成大体趋近的观点，所以必须通过大量的文本细读来形成总体观感，并尝试给出一个有说服力的结论，这就有些近乎拓荒的工作，是颇为繁难的。

本书的重点是想通过一系列的资料分析、文本细读和背景复原，找出早期新文学作家在倡导文学革命后仍旧创作旧体诗的时代与文化根源，考察其旧体诗的创新之处，并进而讨论这种现象对20世纪乃至未来汉语诗歌写作的影响与意义。