第三章 叙事学理论与世俗神话：《第五元素》

《第五元素》

英文片名：The Fifth Element

导演：吕克·贝松（Luc Besson）

编剧：吕克·贝松、罗伯特·马克·卡曼（Robert Mark Ka-men）

摄影：希尔里·阿伯加斯（Thierry Arbogast）

主演：布鲁斯·威利（Bruce Willy）饰前特种兵少校科本·达拉斯米拉·乔沃维奇（Milla Jovovich）饰“第五元素”莉露

加里·奥尔德曼（Gary Oldman）饰佐格

伊恩·霍姆（Ian Holm）饰考内留斯神父

克里斯·塔克（Chris Tucker）饰主持人卢比·拉德

戛纳国际电影节技术大奖

法国电影凯撒奖最佳导演、最佳摄影、最佳制作创意

法国巴黎卢米埃尔奖最佳导演

法国、美国合拍，彩色故事片，113分钟，1997年

毫无疑问，叙事研究在当代电影理论及其批评实践中占有相当重要的位置。这不仅由于在结构、后结构主义时代，“叙事”成了一个重要的理论概念与探讨众多文化事实的基点，而且在于今天我们所谓的电影：故事片——正诞生于电影——这一现代科技的记录手段与叙事极为偶然的相遇与结合。

法国电影理论家、当代电影理论的奠基人克利斯蒂安·麦茨一个不无晦涩的表述，相当准确地说明了叙事之于电影/故事片的重要意义：并非由于电影是一种语言，它才讲述了如此美妙的故事；而是由于它讲述了如此美妙的故事，它才使自己成为了一种语言。或者，用意大利著名电影导演、电影理论家帕索里尼的说法，便是：“电影就其本质而言，是一种新语言。”电影“语言”是为了叙事的需要而创造出来的。因此，电影的叙事研究不仅是对于所谓电影“内容”的研究。

《第五元素》海报

然而，我们在这一章中所介绍并将其应用于分析实践的叙事学理论及其分析方法，却并非电影理论所专有。所谓叙事学，所指的并非关于叙事/虚构性文学艺术作品的研究，而是特指结构主义理论与实践的一个重要脉络。