二、 平仄协调

平仄是近体诗中最重要的因素，讲究平仄是近体诗的本质特点。因此，前人有“学诗先要知平仄”的说法。

人们通常以为近体诗的平仄格律很难掌握，其实，这是一种误解。诗律应是易明而并不繁难的。为了说明这个问题，我们特意用较多的篇幅，予以解释。

近体诗是语言的艺术，因而，所谓诗的格律，不外是最充分地利用了汉语的声、韵、调的特点而已。显然，对于每一个会说汉语的人来说，这种格律也是容易掌握的。这正如人们学习书法一样，步入其门是并不困难的，至于要达到炉火纯青的地步，写出传世之佳作，则有待个人的修习。倘若诗律繁复难识，便不会有如此众多的诗人问世，也不会有唐代诗歌的兴盛。我们之所以感到繁难，主要是由于古今语音发生了很大变化的缘故。

古人把“平、上、去、入”四种声调，又分为两大类，这就是“平”和“仄”。所谓“平”，是指中古的“平声”，其特点是没有高低起伏的变化，即所谓的“平声平道莫低昂”。“仄”是不平的意思。“上、去、入”三声，因为有高低起伏的变化，所以归入“仄”声一类。“平”“仄”两类声调在诗文中交错使用，读起来就会产生一种抑扬顿挫的美感，显得富有音乐特色，从而增强了艺术效果。只要我们能够分辨平仄，并且按照下面的规定来安排平仄，就可以掌握其格律了。

首先，我们应该明白，近体诗的平仄安排有一个基本原则，那就是要求平仄错综和谐而不显单调。这样，就必然会产生平仄相间、平仄相对的要求。为了把各联有规律地组织在一起，于是，又有了“粘”的规则。从这三个基本要求出发，便形成了近体诗的格律。具体说来，就是：一句之中，平仄相间。一联之中，平仄相对。各联之间，平仄相粘（nián）。

在说明平仄格律之前，我们还必须明确以下几点：

a. 近体诗以两个音节为一个音步，这样排列起来，只可能有平平、仄仄、平仄、仄平四种形式。只是末一字为单字，或为平，或为仄，随句决定。每一音步的第二字是节奏点所在，不能随意变更。所谓平仄格律，其实就是针对节奏点而言的。

b. 偶句押韵，押平声韵。即偶句的末一字为韵脚，必须入韵，而且限用平声（用仄声者则为例外）。首句的末一字可以用平声（多数入韵或者用邻韵），也可以用仄声（不入韵）。注意：这句话的言外之意还在于说明，奇数句（即出句）的末一字必须用仄声。

c. 一句之中的最后三个音节，如果都是平声，叫作“三平调”；如果都是仄声，则叫作“三仄调”。从原则上说，近体诗禁忌三平调和三仄调（实际上，诗人们对三仄调并未真正回避）。

有了这三点认识，我们就可以来谈近体诗的平仄格律了。

1. 先看“一句之中，平仄相间”。

按照前面所说，如果我们以仄声开始，那么该句的平仄格式应为：

（甲）仄仄 平平 仄。

2. 再看“一联之中，平仄相对”。

前文说过，律诗共八句，两句为一联。所谓联中的平仄相对，就是要求出句与对句的平仄对立。如果出句为“仄仄平平仄”，那么，其对句自然是：

（乙）平平 仄仄 平。

这里必须注意，这种相对的规则是不能违反的。如果违反了，那就叫作“失对”。唐宋诗人的作品中，“失对”的情况非常少见。

需要再次强调的是，所谓“平仄相间”“平仄相对”，以对节奏点上的字的平仄要求最为严格（五律的节奏点指每句中的第二字、第四字及末一字；七律的节奏点指每句中的第二字、第四字、第六字及末一字），因为它们正是平仄错综协调的关键所在。这也正是人们常说“一三五不论，二四六分明”的基本原因。

3. 最后再说“各联之间，平仄相粘”。

这一规定的意思是：下联出句第二字的平仄必须与上联对句第二字的平仄相同。这样，既可以把后一联与前一联粘合连接起来，又可以使前后两联有所变化。

如果上联的平仄格式为：

仄仄 平平 仄，

平平 仄仄 平。

（丙）平平 平仄 仄。

（丁）仄仄 仄平 平。

违反了“粘”的规定，就叫作“失粘”。初期的格律诗，失粘的情况较多，中唐以后，要求日渐严格，失粘的情况就很少了。

甲、乙、丙、丁四种句式，便是五言律诗的基本句式。七言律诗则是在每句之前加上两个相反的音节。即：

（甲）仄仄 平平 仄，（甲）平平   仄仄 平平 仄，

（乙）平平 仄仄 平。（乙）仄仄 平平 仄仄 平。

（丙）平平 平仄 仄，（丙）仄仄 平平 平仄 仄，

（丁）仄仄 仄平 平。（丁）平平 仄仄 仄平 平。

只要我们掌握了上述三句话和应该明确的事项，无论以哪一种基本句式开头，都可以推出全诗的平仄格式。

五言律诗不外以下四种格式，这就是：

仄起仄收式：

（甲）仄仄 平平 仄，旧国经年别，

（乙）平平 仄仄 平。关河万里思。

（丙）平平 平仄 仄，题书凭雁翼，

（丁）仄仄 仄平 平。望月想蛾眉。

（甲）仄仄 平平 仄，白发愁偏觉，

（乙）平平 仄仄 平。归心梦独知。

（丙）平平 平仄 仄，谁堪离乱处，

（丁）仄仄 仄平 平。掩泪向南枝。

（唐·元淳《寄洛中诸姊》）

仄起平收式：

（丁）仄仄 仄平 平，戍鼓断人行，

（乙）平平 仄仄 平。边秋一雁声。

（丙）平平 平仄 仄，露从今夜白，

（丁）仄仄 仄平 平。月是故乡明。

（甲）仄仄 平平 仄，有弟皆分散，

（乙）平平 仄仄 平。无家问死生。

（丙）平平 平仄 仄，寄书长不达，

（丁）仄仄 仄平 平。况乃未休兵。

（唐·杜甫《月夜忆舍弟》）

平起仄收式：

（丙）平平 平仄 仄，苍茫空泛日，

（丁）仄仄 仄平 平。四顾绝人烟。

（甲）仄仄 平平 仄，半浸中华岸，

（乙）平平 仄仄 平。旁通异域船。

（丙）平平 平仄 仄，岛间应有国，

（丁）仄仄 仄平 平。波外恐无天。

（甲）仄仄 平平 仄，欲作乘槎客，

（乙）平平 仄仄 平。翻愁去隔年。

（唐·周繇《望海》）

注：作字两读。《广韵》作则箇切，去声；又作则落切，入声。今按入声标出。

平起平收式：

（乙）平平 仄仄 平，岩云掩竹扉，

（丁）仄仄 仄平 平。去鸟带余晖。

（甲）仄仄 平平 仄，地僻生涯薄，

（乙）平平 仄仄 平，山深俗事稀。

（丙）平平 平仄 仄，养花分宿雨，

（丁）仄仄 仄平 平。剪叶补秋衣。

（甲）仄仄 平平 仄，野渡逢渔子，

（乙）平平 仄仄 平。同舟荡月归。

（唐·戴叔伦《山居即事》）

（说明：辨别是哪一种格式，主要看首句的第二字和最后一字。）

仄起式的两种格式，仅仅是首句不同；平起式的两种格式，也是如此。

七言律诗也不外以下四种格式，这就是：

仄起仄收式：

仄仄 平平 平仄 仄，降鹤池前回步辇，

平平 仄仄 仄平 平。栖鸾树杪出行宫。

平平 仄仄 平平 仄，山光积翠遥疑逼，

仄仄 平平 仄仄 平。水态含青近若空。

仄仄 平平 平仄 仄，直视天河垂象外，

平平 仄仄 仄平 平。俯窥京室画图中。

平平 仄仄 平平 仄，皇欢未使恩波极，

仄仄 平平 仄仄 平。日暮楼船更起风。

（唐·苏颋《兴庆池侍宴应制》）

仄起平收式：

仄仄平平仄仄平，望断平时翠辇过，

平平仄仄仄平平。空闻子夜鬼悲歌。

平平仄仄平平仄，金舆不返倾城色，

仄仄平平仄仄平。玉殿犹分下苑波。

仄仄平平平仄仄，死忆华亭闻唳鹤，

平平仄仄仄平平。老忧王室泣铜驼。

平平仄仄平平仄，天荒地变心虽折，

仄仄平平仄仄平。若比伤春意未多。

（唐·李商隐《曲江》）

注：过，平声。《广韵》有“古禾切”一读。唳，《广韵》作郎计切，去声霁韵。又练结切，入声屑韵。《诗韵》仅归入去声，不言入声。见该书19页。今按入声标出。下同。

平起仄收式：

平平 仄仄 平平 仄，金貂再入三公府，

仄仄 平平 仄仄 平。玉帐连封万户侯。

仄仄 平平 平仄 仄，帘卷青山巫峡晓，

平平 仄仄 仄平 平。烟开碧树渚宫秋。

平平 仄仄 平平 仄，刘琨坐啸风清塞，

仄仄 平平 仄仄 平。谢朓题诗月满楼。

仄仄 平平 平仄 仄，白雪调高歌不得，

平平 仄仄 仄平 平。美人南望翠蛾愁。

（唐·武元衡《酬严司空荆南见寄》）

注：塞，音sāi，《广韵》作苏则切，入声；又音sài，《广韵》作先代切，去声。

平起平收式：

平平 仄仄 仄平 平，岧峣太华俯咸京，

仄仄 平平 仄仄 平。天外三峰削不成。

仄仄 平平 平仄 仄，武帝祠前云欲散，

平平 仄仄 仄平 平。仙人掌上雨初晴。

平平 仄仄 平平 仄，河山北枕秦关险，

仄仄 平平 仄仄 平。驿树西连汉畤平。

仄仄 平平 平仄 仄，借问路傍名利客，

平平 仄仄 仄平 平。何如此处学长生。

（唐·崔颢《行经华阴》）

注：华：山名读去声。《广韵》为“胡化切”。傍，音páng，《广韵》作步光切，平声。平水韵在阳韵。

上举四种格式，无非是按照“粘”“对”的规则来排列而已，并非我们想象得那么复杂。所以，只要我们掌握了这一规律，排律也便可以依此类推了。例如：

（甲）仄仄 平平 仄，黄鹤西楼月，

（乙）平平 仄仄 平。长江万里情。

（丙）平平 平仄 仄，春风三十度，

（丁）仄仄 仄平 平。空忆武昌城。

（甲）仄仄 平平 仄，送尔难为别，

（乙）平平 仄仄 平。衔杯惜未倾。

（丙）平平 平仄 仄，湖连张乐地，

（丁）仄仄 仄平 平。山逐泛舟行。

（甲）仄仄 平平 仄，诺谓楚人重，

（乙）平平 仄仄 平。诗传谢朓清。

（丙）平平 平仄 仄，沧浪吾有曲，

（丁）仄仄 仄平 平。寄入棹歌声。

（唐·李白《送储邕之武昌》）

（丙）平平 平仄 仄，南池寒色动，

（丁）仄仄 仄平 平。北陆岁阴生。

（甲）仄仄 平平 仄，薄薄流澌聚，

（乙）平平 仄仄 平。漓漓翠潋平。

（丙）平平 平仄 仄，暗沾霜稍厚，

（丁）仄仄 仄平 平。回照日还轻。

（甲）仄仄 平平 仄，乳窦悬残滴，

（乙）平平 仄仄 平。湘流减恨声。

（丙）平平 平仄 仄，那堪金井贮，

（丁）仄仄 仄平 平。会映玉壶清。

（甲）仄仄 平平 仄，洁白心谁识，

（乙）平平仄仄平。空期饮此明。

（唐·马戴《府试水始冰》）

注：稍，今音shāo，《广韵》作所教切，去声效韵。

上举诗例，是我们分析了大量的唐诗才挑选出来的，以求与格律规定的形式吻合。尽管如此，仍有个别字与原格式的平仄不同。可见，与原格式一字不差的诗篇是极为罕见的。不过，这种不同主要出现在“一三”（七言则是“一三五”）这几个非节奏点上。我们在分析唐人的格律诗时发现，这种情况触目皆是，这说明非节奏点上的字的平仄具有很大的灵活性，诗人们可以不受其约束，这自然为诗歌的写作带来方便。从这个角度来说，前人所总结的“一三五不论，二四六分明”的规则，主要是为了满足人们写作的需要。