第二节 叮砰巷音乐特征

作为一种音乐风格，叮砰巷歌曲一般都由白人专业作曲家创作，旋律性较强，具有轻松、舒缓的节奏，自然音体系的和声，曲式以“主歌—副歌”（Verse-Chorus）形式的两段体和三十二小节的AABA曲式结构为主。歌手的演唱比较讲究声乐技巧，注重咬字与共鸣，经常采用爵士乐队伴奏，小合唱队伴唱，有时也采用大型管弦乐队进行伴奏。例如，由叮砰巷音乐的黄金搭档劳伦茨·哈特（Lorenz Hart）和理查德·罗杰斯（Richard Rogers）创作的经典名曲《蓝月亮》（Blue Moon）就是一首三十二小节AABA曲式结构的歌曲。

这两种曲式结构对后来的流行歌曲影响很大，其中AABA曲式是1950年代以前大部分白人流行歌曲的模板。它的影响不仅涉及欧美歌曲，也影响到了中国早期的上海时代曲，例如《夜上海》《玫瑰玫瑰我爱你》《如果没有你》《魂萦旧梦》等歌曲均采用了AABA曲式。而“主歌-副歌”（A+B）式的两段体是当下流行歌曲的重要曲式，大多数流行歌曲都采用了该二段体曲式。

二三十年代，叮砰巷歌曲的发展高潮赶上了爵士乐的崛起，因此，爵士乐队成为这个时期叮砰巷歌曲的主要伴奏模式，以钢琴、贝司、鼓、小提琴等乐器组成。1940年代，爵士大乐队（Big Band）盛行，小号、长号、萨克斯管成为叮砰巷歌曲的重要伴奏乐器，一般由十几人组成，按声部分组演奏。1950年代，受到好莱坞电影音乐的影响，叮砰巷歌曲借鉴了电影配乐的手法，经常采用二三十人的大型管弦乐队进行伴奏，可谓是阵容强大，气势不凡。因此，在叮砰巷歌曲中随处可见爵士乐与管弦乐的影子。