一、研究思路

李山是一个书画创作艺术家，他的艺术思想渗透在、显露在他大量的各个时期的书画艺术作品中，也呈现在他发表的多篇论述书法艺术布局旋律论的文章中。他对“艺术本质”的思想，更多地出现在他的某些画册的序言、或附录在内的文章中。这些文章是在陈述某些具体论题时才表露出他的艺术思想和美学观点的。由于社会政治的原因，大约从20世纪70年代末80年代初开始，李山曲折坎坷的生活遭际，所创作的大量的高水平的绘画作品，才比较广泛地为世人和艺坛所知晓，也才开始有人在报刊上发表文章介绍李山、评价李山、推崇李山。这类文章也零星地提及了李山的艺术观点和思想。研究李山，不能撇开这些数量较多的文章。笔者是李山20世纪50年代在杭州中央美术学院华东分院学习时的老同学。由于当时大家都处在如临深渊、如履薄冰的政治氛围中，自顾不暇，只知道他为人正直，学业优秀。直到80年代后，政治思想稍稍宽松，大家才能见面，才能交谈学艺。到了90年代以后，由于校友会《校友通讯》这一媒介的出现，校友们进行交流的机会较多，我才与李山成了知无不言、言无不尽的至交。数年来，经常书信往来，在学术上成了互相支持的朋友。这使我有更多的条件和机会，从整体上了解李山、熟悉李山，对他的艺术思想体系的真面貌逐渐有所认识。这也使我有胆量以“艺术思想体系”为题，介绍李山。而要真正全面地介绍分析李山的艺术思想和艺术作品的价值，还是要做许多工作，其中包括多欣赏他的书画作品，仔细、认真读他自写的和别人写的文章，才能完成对艺术家李山从学术理论上较全面深入地给予介绍评价的任务。到现在为止，我以为对李山的艺术思想体系，可以作如下的概括：是以人民的精神利益为根本的、以现实主义创作方法为主导的美学体系，能够代表中国当代文化艺术健康发展的主流和基本方向。就李山个人的绘画作品来说，其审美性质，我想应当称之为诗意现实主义。