致黄宾虹

一九四三年五月二十五日

宾虹老先生道席：

八年前在海粟家曾接謦欬，每以未得畅领教益为憾。犹忆大作峨嵋写生十余横幅陈列美专，印象历历，至今未尝去怀。此岁常在舍戚默飞处，获悉先生论画高见，尤为心折，不独吾国古法赖以复光，即西洋近代画理亦可互相参证，不爽毫厘，所恨举世滔滔，乏人理会，更遑论见诸实行矣。晚于艺术教育一端虽属门外，间亦略有管见，皆以不合时尚，到处扞格。十年前在上海美专，三年前在昆明艺专，均毫无建树，废然而返。迩来蛰居沪滨，除埋首于中西故纸堆外，唯以绘画音乐之欣赏为消遣。此次寄赐法绘，蕴藉浑厚，直追宋人，而用笔设色仍具独特面目，拜领之余，珍如拱璧矣。本月初托荣宝斋拨京之款，未稔刻已赍呈左右否？戋戋之数，权当纸墨耳，何敢云润，寒士力薄，言之滋愧，蒙允再赐册页，尤当泥首。稍缓拟再请人汇款到京，恳就大作旧稿中（写生纪游更妙）再检赐一二，俾便合并供养；不情之请，长者得无目为不知餍足乎？先此申谢。敬候

道安

晚傅雷怒庵拜肃

五月二十五日

一九四三年六月九日

宾虹老先生道席：

顷奉手教并墨宝，拜观之余，毋任雀跃。上月杪，荣宝斋画展列有尊作《白云山苍苍》一长幅（亦似本年新制，唯款上未识年月），笔简意繁，丘壑无穷，勾勒生辣中尤饶妩媚之姿，凝练浑沦，与历次所见吾公法绘，另是一种韵味，当即倾囊购归。前周又从默飞处借归大制五六幅，悬诸壁间，反复对晤，数日不倦。笔墨幅幅不同，境界因而各异：郁郁苍苍，似古风者有之，蕴藉婉委，似绝句小令者亦有之。妙在巨帙不尽繁复，小帧未必简略，苍老中有华滋，浓厚处仍有灵气浮动，线条驰纵飞舞，二三笔直抵千万言，此其令人百观不厌也。晚蚤岁治西欧文学，游巴黎时旁及美术史，平生不能捉笔，而爱美之情与日俱增。尊论尚法变法及师古人不若师造化云云，实千古不灭之理，征诸近百年来，西洋画论及文艺复兴期诸名家所言，莫不遥遥相应；更纵览东西艺术盛衰之迹，亦莫不由师自然而昌大，师古人而凌夷。即前贤所定格律成法，盖亦未始非从自然中参悟得来，桂林山水，阳朔峰峦，玲珑奇巧，真景宛似塑造，非云头皴无以图之，证以大作西南写生诸幅而益信。且艺术始于写实，终于传神，故江山千古如一画面，世代无穷，倘无性灵、无修养，即无情操、无个性可言。即或竭尽人工，亦不过徒得形似，拾自然之糟粕耳。况今世俗流，一生不出户牖，日唯依印刷含糊之粉本，描头画角自欺欺人，求一良工巧匠且不得，遑论他哉！先生所述董巨两家画笔，愚见大可借以说明吾公手法，且亦与前世纪末叶西洋印象派面目类似（印象二字为学院派贬斥之词，后遂袭用），彼以分析日光变化色彩成分，而悟得明暗错杂之理，乃废弃呆板之光暗法（如吾国画家上白下黑之画石法一类），而致力于明中有暗、暗中有明之表现，同时并采用原色敷彩，不复先事调色，笔法亦趋于纵横理乱之途，近视几无物象可寻，唯远观始景物粲然，五光十色，蔚为奇观，变幻浮动达于极点，凡此种种，与董北苑一派及吾公旨趣所归，似有异途同归之妙。质诸高明以为何如？至吾国近世绘画式微之因，鄙见以为就其大者而言，亦有以下数端：（一）笔墨传统丧失殆尽。有清一代即犯此病，而于今为尤甚，致画家有工具不知运用，笔墨当前几同废物，日日摹古，终不知古人法度所在，既与名作昕夕把晤，亦与盲人观日相去无几。（二）真山真水不知欣赏，造化神奇不知捡拾，画家作画不过东拼西凑，以前人之残山剩水堆砌成幅，大类益智图戏，工巧且远不及。（三）古人真迹无从瞻仰，致学者见闻浅陋，宗派不明，渊源茫然，昔贤精神无缘亲接，既有聪明之士欲求晋修，亦苦一无凭藉。（四）画理画论暧昧不明，纲纪法度荡然无存，是无怪艺林落漠至于斯极也。要之，当此动乱之秋，修养一道，目为迂阔，艺术云云，不过学剑学书一无成就之辈之出路，诗、词、书、画、道德、学养，皆可各自独立，不相关联，征诸时下画人成绩及艺校学制，可见一斑。甚至一二浅薄之士，倡为改良中画之说，以西洋画之糟粕（西洋画家之排斥形似，且较前贤之攻击院体为尤烈）视为挽救国画之大道，幼稚可笑，原不值一辩，无如真理澌灭，识者日少，为文化前途着想，足为殷忧耳。晚不敏，学殖疏陋，门类庞杂，唯闻见所及，不免时增感慨，信笔所之，自忘轻率，倘蒙匡正，则幸甚焉。曩年游欧，彼邦名作颇多涉览，返国十余载无缘见一古哲真迹，居常引以为恨。闻古物遗存北多于南，每思一游旧都，乘先生寓居之便，请求导引，一饱眼福，兼为他日治学之助。唯此事多艰，未识何时得以如愿耳。白石翁作品，晚亦心好甚，吾公与之有往还否？倘由先生代求一二，方便否？南中此公画幅售价甚高，不易措办也。承询王济远兄，已于前年赴美，迄今消息阻隔久矣。蒙赐大作，特再申请。耑此敬候

道绥

晚傅雷拜肃

六月九日

一九四三年六月二十五日

宾虹先生有道：

顷奉手教并大作，既感且佩，妄论不以狂悖见斥，愈见雅量。七七事变后，晚携家南走，止于苍梧二阅月，以战局甫启，未敢畅游，阳朔、桂林均未觌面，迄今恨恨。二十九年应故友滕固招，入滇主教务，五日京兆期间，亦尝远涉巴县，南温泉山高水长之胜，时时萦回胸臆间，惜未西巡峨眉，一偿夙愿，由是桂蜀二省皆望门而止。初不料于先生叠赐巨构中，饱尝梦游之快。前惠册页，不独笔墨简练，画意高古，千里江山收诸寸纸，抑且设色妍丽（在先生风格中此点亦属罕见），态愈老而愈媚，岚光波影中复有昼晦阴晴之幻变存乎其间；或则拂晓横江，水香袭人，天色大明而红日犹未高悬；或则薄暮登临，晚霞残照，反映于蔓藤衰草之间；或则骤雨初歇，阴云未敛，苍翠欲滴，衣袂犹湿，变化万端，目眩神迷。写生耶？创作耶？盖不可以分矣。且先生以八秩高龄而表现于楮墨敷色者，元气淋漓者有之，逸兴遄飞者有之，瑰玮庄严者有之，婉娈多姿者亦有之。艺人生命诚当与天地同寿日月争光欤！返视流辈以艺事为名利薮，以学问为敲门砖，则又不禁触目惊心，慨大道之将亡。先生足迹遍南北，桃李半天下，不知亦有及门弟子足传衣钵否？古人论画，多重摹古，一若多摹古人山水，即有真山水奔赴腕底者；窃以为此种论调，流弊滋深。师法造化尚法变法，诸端虽有说者，语焉不详，且阳春白雪实行者鲜，降至晚近其理益晦，国画命脉不绝如缕矣。鄙见挽救之道，莫若先立法则，由浅入深，一一胪列，佐以图像，使初学者知所入门（一若芥子园体例，但须大事充实，而着重于用笔用墨之举例）；次则示以古人规范，于勾勒皴法布局设色等等，详加分析，亦附以实物图片，俾按图索骥，揣摩有自，不致初学临摹不知从何下手；终则教以对景写生，参悟造化，务令学者主客合一，庶可几于心与天游之境；唯心与天游，始可言创作二字。似此启蒙之书，虽非命世之业，要亦须一经纶老手学养俱臻化境如先生者为之，则匪特嘉惠艺林，亦且为发扬国故之一道。至于读书养气，多闻道以启发性灵，多行路以开拓胸襟，自当为画人毕生课业；若是，则虽不能望代有巨匠，亦不致茫茫众生尽入魔道。质诸高明，以为何如？近闻台从有秋后南来讯，届时甚盼面领教益，一以倾积愫，一以若干管见再行面正于先生。大著各书就所示纲目言，已足令人感奋。尊作画集尤盼以珂罗版精印，用编年法辑成；一旦事平，此亦易易。前金城工艺社所刊先生画册，已甚精审，惜篇幅不多，且久已绝版，尊藏名迹日后倘能以照片与序跋目次同时行世，尤有功于文献。大著《虹庐画谈》《中国画史馨香录》及《华南新业特刊》诸书，年代已久，未识尚有存书可得拜读否？近人论画除先生及余绍宋先生外，曩曾见邓以蛰君常有文字刊诸《大公报》，似于中西画理均甚淹贯，唯无缘识荆耳！亡友滕固亦有见地，西方学者颇能窥见个中消息，诚如吾公所言，旧都画人作品，海上颇有所见，除白石老人外，鄙意皆不惬，南中诸公更无论已。……耑此敬候

道绥

晚傅雷再拜

六月二十五

尊作有纯用铁画银钩之线条者，便中可否赐及？再，尊作展览时，鄙见除近作外，最好更将壮年之制以十载为一个阶段，择尤依次陈列，俾观众得觇先生学艺演进之迹，且于摹古一点吾公别具高见，则若于展览是类作品时，择尤加以长题、长跋，尤可裨益后进；此意曾为默飞伉俪道及，不知尊意如何耳！将来除先生寄沪作品外，凡历来友朋投赠之制，倘其人寓居海上者，似亦可由主事者借出，一并陈列，以供同好；即如默飞处及敝处两家亦有二三十帧可供采择。此外吾公自序传或年谱一类，未谂亦有成稿否？便乞示及为幸。

雷又及

一九四三年七月十三日

宾虹先生著席：

顷获七日大示并宝绘青城山册页，感奋莫名。先后论画高见暨巨制，私淑已久，往年每以尊作画集时时展玩，聊以止渴，徒以谫陋，未敢通函承教，兹蒙详加训诲，佳作频颁，诚不胜惊喜交集之感。生平不知举扬为何物，唯见有真正好书好画，则低徊颂赞，唯恐不至，心有所感，情不自禁耳。品题云云，绝不敢当，尝谓学术为世界公器，工具面目尽有不同，精神法理初无二致，其发展演进之迹、兴废之由，未尝不谋而合，化古始有创新，泥古而后式微，神似方为艺术，貌似徒具形骸，犹人之徒有肢体而无丰骨神采，安得谓之人耶？其理至明，悟解者绝鲜；即如尊作无一幅貌似古人，而又无一笔不从古人胎息中蜕化而来，浅识者不知推本穷源，妄指为晦、为涩，以其初视不似实物也，以其无古人迹象可寻也，无工巧夺目之文采也。写实与摹古究做何解，彼辈全未梦见；例如皴擦渲染，先生自言于浏览古画时，未甚措意，实则心领默契，所得远非刻舟求剑所及。故随意挥洒，信手而至，不宗一家而自融冶诸家于一炉，水到渠成，无复痕迹，不求新奇而自然新奇，不求独创而自然独创；此其所以继往开来，雄视古今，气象万千，生命直跃缣素外也。鄙见更以为倘无鉴古之功力、审美之卓见、高旷之心胸，绝不能从摹古中洗练出独到之笔墨；倘无独到之笔墨，绝不能言写生创作。然若心中先无写生创作之旨趣，亦无从养成独到之笔墨，更遑论从尚法而臻于变法。艺术终极鹄的虽为无我，但赖以表现之技术，必须有我；盖无我乃静观之谓，以逸待动之谓，而静观仍须经过内心活动，故艺术无纯客观可言。造化之现于画面者，绝不若摄影所示，历千百次而一律无差；古今中外凡宗匠巨擘，莫不参悟造化，而参悟所得则可因人而异，故若无“有我”之技术，何从表现因人而异之悟境？摹古鉴古乃修养之一阶段，藉以培养有我之表现法也；游览写生乃修养之又一阶段，由是而进于参悟自然之无我也。摹古与创作，相生相成之关系有如是者，未稔大雅以为然否？尊论自然是活，勉强是死，真乃至理。愚见所贵于古人名作者，亦无非在于自然，在于活。彻悟此理固不易，求“自然”于笔墨之间，尤属大难。故前书不辞唐突，吁请吾公在笔法墨法方面另著专书，为后学津梁也。自恨外邦名画略有涉猎，而中土宝山从无问津机缘。敦煌残画仅在外籍中偶睹一二印片，示及莫高窟遗物，心实向往。际此中外文化交流之日，任何学术胥可于观摩攻错中，觅求新生之途，而观摩攻错又唯比较参证是尚。介绍异国学艺，阐扬往古遗物，刻不容缓。此二者实并行不悖，且又尽为当务之急。倘获先生出而倡导，后生学子必有闻风兴起者。晚学殖素俭，兴趣太广，治学太杂，夙以事事浅尝为惧，何敢轻易着手？辱承鞭策，感恧何如，尚乞时加导引，俾得略窥门径，为他日专攻之助，则幸甚焉。尊作画展闻会址已代定妥，在九月底，前书言及作品略以年代分野，风格不妨较多，以便学人研究各点，不知吾公以为如何？亟愿一聆宏论。近顷海上画展已成为应酬交际之媒介，群盲附和，识者缄口。今得望重海内而又从未展览如先生者出，以广求同志推进学艺之旨问世，诚大可以转移风气，一正视听。此下走与柱常辈所以踊跃欢欣乐观厥成者也。昨得青岛友人来书，藉悉汇款回单已经递到。艺术价值原非阿堵物，所得增损戋戋者，略表寸心已耳，万物勿谦为幸。迭次颁赐，将来拟全部附列展览，以飨同好，不识能邀俞允否？冗琐不已，惶恐万状。耑此敬候

道绥

晚傅雷再拜

七月十三日

前闻友人言，某画会中有尊作拟元人设色花卉一帧，为之神往，惜未及瞻仰。又此次寄赐巨幛，淡墨渲染处破碎二三方，不禁憾憾。又及。

一九四三年八月三十一日

宾虹老先生道席：

前上寸缄，从默飞处获悉已尘左右。新制六幛亦谨拜观，钦佩欣忭，莫可名状。大抵敝处友好又将预定一部，晚自恨能力有限，否则定必尽举以为枕中之秘。唯艺术珍品当为天下公器，个人独占自私太过，言念及兹，又自悔恧矣。请柬最好在先生七秩纪游画册列名诸公中去函征求，庶资望交谊均可相副。承嘱列入贱名，感愧交并，唯人微言轻，不敢僭附大雅。画会杂务，定当唯力是视，悉心以赴，行其实而不居其名，素志如斯，尚乞鉴谅。会期前鄙意颇思联合默飞夫妇担任摄影，择尤精者一二十幅，先行摄拍留存，待事平日刊印画册，庶流传益广，影响更远。唯照相材料日少，摄影人材不易觅得，不识果能如愿否耳。会场布置愚见素主宁疏毋密，一般画会所悬作品，鳞次栉比，宛若衣肆，恶俗甚矣。定价一道，数度与柱常等磋商，未敢擅专。海上诸公类多以金额定身价，固属可鄙，唯若尊作标价过低，亦不免为画商大批囊括。事出两难，已另由默飞专函请示矣。耑肃，敬候

道绥不一

晚傅雷拜上

八月三十一日

一九四三年九月一日

宾虹老先生座右：

……盖目下物力人材，于印画一道甚少把握也（昨书言及目前摄影留待他日印行，即系此意）；即在平时晚亦嫌吾国印刷术粗劣，不足表先生笔墨于万一。曩见海粟（此公与之不相往来已近十载）在德所印中国现代名画集中，吾公杰构精审异常，允为合作突过国内一切珂罗版成绩。窃不自量，欲于战后重游西土，乘便在彼邦为吾公（一）办一画展，（二）印一画册集。公一生精品至少七八十件，冠以长序及研究文字，俾世界艺坛亦可受一大冲动。阳春白雪，当于海外求知，言之可慨。自恨物力智力两俱有限，未来时局又难逆料，不知果能实现否耳。不过无论如何，将来先生大著务必促其与世人相见，同人等定将全力以赴，问题在于时间早晚而已。七秩纪游画册早已拜读全部，尝以木刻只能表现用笔及章法，而未能包罗墨彩及神韵为憾。倘欲再版，以目前情势论，似可稍缓。愚直之见不知高明以为如何？即言画会平时愚对于出品件数、陈列方式、会场布置、光线配合、刊印目录、定价高下等等，亦颇有改革意见，惜一般环境及鉴赏程度均谈不到耳。此次会前拟约海上某杂志划出十数页，出一特辑，由柱常夫妇合撰先生小传，甚盼有吾公自撰简明年谱列入。晚七年来蛰伏蜗居，搁笔已久，倘明公不以痴人说梦为慊，亦愿破戒为尊画略作说明。画会形式及文字宣传，愚意力主朴实，以天真淡泊之艺术家本色，一洗时下买空卖空之恶习，故将来为画展所作文字，拟侧重于研究方面，不知尊意以为然否？……

幸恕烦渎，祗候

道绥

晚傅雷拜上

九月一日

一九四三年九月十一日

宾虹老先生座右：

大示暨法书宝绘均谨拜收，屡蒙厚贶何以图报。尊作面目千变万化，而苍润华滋、内刚外柔，实始终一贯。钦慕之忱，无时或已。画会出品，晚个人已预定四幅，尚拟续购，俾对先生运笔用墨蹊径得窥全豹也。例如《墨浓多晦冥》一幅，宛然北宋气象；细审之，则奔放不羁、自由跌宕之线条，固吾公自己家数。《马江舟次》一作，俨然元人风骨，而究其表现之法则，已推陈出新，非复前贤窠臼。先生辄以神似貌似之别为言，观兹二画恍然若有所悟。取法古人当从何处着眼，尤足发人深省。……敬颂

道履清吉

晚傅雷拜叩

九月十一日

一九四三年九月二十日

宾虹老先生座右：

顷诵教言，述及《故宫书画集》消息，琐事分神，不胜惶悚。重劳关注，尤深铭感。鄙意拟请就《书画集》及《周刊》两种内现有各册，先行寄沪，所缺部分，敬烦故宫令友留一底账，待日后可以补配时，陆续再寄。敝友在青岛上海银行尚留有存款尾数二百元联券，或将此数先行划京如何？否则必须待画会结束时，一并筹划汇上。时间悬搁过久，深感不安，一切均恳详示，以便遵命办理。迩来南北书价相差甚巨，有南方甚廉而北方甚贵者，亦有北方平平而南中居为奇货者，致转辗搜罗扰及长者，歉疚难宣。美术丛书前已购得一部，内缺四集下函。盖全部足本者书贾亦索价奇昂，不得不待将来补凑。是书材料丰富，洋洋大观，诚艺术学者必备之宝库。其中未收各书，在往年均有单刻本，流行普遍；目下事过境迁，亦大不然矣，如《历代名画记》《宣和画谱》《画继》等，在津逮秘书中，固尚可觅得，他若《圣朝名画评》《益州名画录》《广川画跋》《王维山水论》（作者真伪又一问题），则单本极少，最集中者似为《王氏画苑》。确否，敬乞先生明教。而《王氏画苑》市上竟又遍访无着，沪上图书馆素不发达，今日尤形停滞。搜集材料，往往非自上书肆翻检目录，比较版本，旷时费钱，诚读书人大苦事。尊著画法、画论、画派三类，未识在京讲学曾否用过？有油印本可乞见示否？鄙意最好请人每稿誊一副本，另行寄存一处；时局多故，倘眼前不能付刊，多一副本亦所以防将来散失也。拉杂言之，幸恕烦冗。耑此拜肃，敬候

道绥

晚傅雷拜叩

九月二十日

一九四三年十月十三日

宾虹老先生座右：

……今夏陈隽甫君携来大作篆联，裱后墨迹渖出甚多，据裱工云，系墨汁所书，无法可想，不知确否？此次寄沪字联，因之不敢托裱，幸尊画除一二原有色彩污渍者外，尚无此病发见。又纵览此次全部作风，如今春向“荣宝”购得之《白云山苍苍》一类笔法，竟未得见，甚以为憾。鄙见拟恳吾公有兴时，再写四五幅较为细笔之山水，以见先生笔墨之另一面目，庶学者获窥全豹，亦盛事也。未稔尊意以为若何？再十月三日所寄廿件中，有以贾岛黄山温泉诗作题之一幅，设色纯用排比，与西欧印象派作法极肖，此诚为国画辟一新境界，愚意吾公能再用此法，试作一二帧尤妙。以上所云，纯本研究立场，非敢以个人好恶妄生是非，愚直之处，千万鉴谅为幸。昨寄呈拙著《中国画论之美学检讨》一文，第二三段有许多问题，均俟大雅指正，发抒高见。时下作家对于拟古摹古形且不似，无论看山写生创作矣。且鄙见绘画鹄的当不止于撷取古贤精华，更须为后来开路，方能使艺事日新，生命无穷。拙著第三段所言色彩开拓一节，吾公已有极好实验（如贾岛黄山温泉诗一幅所示），正是创新表现。且尊作于笔墨一端，尤有突过前贤之处，即或大雅于拙著所言理论上不以为然，实际工作确已昭示此等簇新途径。然否？务乞明教为幸。耑肃，敬候

道绥

后学傅雷拜上

十月十三日

一九四四年五月一日

宾虹老先生座右：

……顷奉上月二十二日手教并宝绘壹帧，拜观之余，觉简淡平远之中，仍寓铁画银钩之笔法。宋元真迹平生所见绝鲜，未敢妄以比拟。但尊制之不囿一宗与深得前贤精髓，固已为不易之定论。历来画事素以冲淡为至高超逸，为极境。唯以近世美学眼光言，刚柔之间亦非有绝对上下床之别，若法备气至、博采众长如尊制者，既已独具个人面目，尤非一朝一派所能范围。年来蒙先生不弃，得纵览大作数百余幅，遒劲者有之，柔媚者有之，富丽者有之，平淡者亦有之，而笔墨精神初无二致，画面之变化，要亦为心境情怀时有变易之表现耳。鄙见论画每喜参合世界艺术潮流，与各国史迹综合比较，未知当否？去冬所草拙文，见解容与昔贤传统不尽相侔，即以此。故吾公暇日倘能不吝指正，实深感幸。……耑此拜复，敬候

道履清吉

后学傅雷拜启

五月一日

一九四四年六月二十三日

宾虹老先生道席：

……顷接赐绘扇面，拜谢拜谢。题识中述及元人以青绿为设色，倪、黄均为之，诚为通常论画书籍所不及。另幅仿营丘而兼参二米者，尤见吾公深得宋人神髓，佩甚佩甚。寒斋所藏宝绘，历年已积大小四十余件，深盼将来得有机缘展露海外诸邦，为吾族艺术扬眉吐气，盖彼邦人士往往只知崇仰吾国古艺，而不知尚有鲁殿灵光如先生者在也。近见尊制题记多关画理，想此类著作材料益富，论见益精，后日传世可以预卜。……耑复，祗候

道绥百益

后学傅雷拜启

六月二十三日

一九四四年七月十六日

宾虹老先生座右：

……顷在某古画展览会中，见有李流芳二尺小轴山水，笔致明朗爽硬，皴法甚简，用墨略似梅道人，而骨子仿佛源自大痴，题款行楷秀丽可爱，较印刷品所见者较为柔媚，署名上有天启元年字样，当为李氏四十七岁作，距卒年仅隔八载，布局较为平实，繁密不若画册上所见之疏朗稀少，未审李氏早作晚作风格果有繁简之别否？画心已极陈旧破碎，补缀处历历可辨，故全画神韵未能饱满，以其价廉（仅申币千五百元），故不问真赝购归。另纸录奉题诗，备大雅参考耳。又吴湖帆君近方率其门人一二十辈大开画会，作品类多，甜熟趋时，上焉者整齐精工，模仿形似，下焉者五色杂陈，难免恶俗矣。如此教授为生徒鬻画，计固良得，但去艺术则远矣。草草，幸恕拉杂。敬候

暑祺不一

后学傅雷拜启

七月十六日

一九四四年七月二十四日

宾虹老先生座右：

……三月中赐寄尊著论画绪言，近复细读数过，宏论精当，洞切时弊，材料丰富，又多经验之谈，尤足为后生宝筏，钦佩无已。浅学如晚于画事复属门外，本不敢妄议是非，唯念学术不辩则不明，故不揣冒昧谨附管见七页，敬乞不吝教诲。率直之处，幸勿见罪，请以至诚曲恕为荷。鄙意甚欲以沟通中西画论为己责，深愧懒废老大无成耳，尚望长者时加鞭策为幸。草此，敬候

暑安不一

后学傅雷拜启

七月二十四日

一九四四年八月一日

宾虹老先生座右：

顷奉上月二十五日来示并尊绘扇面，拜谢拜谢。大笔老而愈壮，愈简愈炼，而亦愈蕴藉、愈醇厚，题识所云适足与尊画互相发明，传诸后世永为楷式，启迪来者功岂浅鲜！不徒为寒斋矜为秘宝已也。兹复附奉二页，其一为友人谢君澹如所泥，伊与袭君为老友，去冬画会亦曾购藏大作，敢请一面赐以设色小景，一面并恳赐以法书。另页为后学自求，倘蒙以水墨勾勒山水见贶尤感。匪敢任意点景，实缘吾公铁画银钩爱之弥笃，不觉形诸辞色耳。不情处万望恕罪，前后所求扇面润资，拟以每页联钞百元为准，容收齐后并汇。近来南方北汇者远过于北方南汇，故头寸甚紧，必候机缘方克汇出。以金酬艺，非唯亵慢，抑且不足报答万一，只以朋辈相属，不忍峻拒，爰为酌收墨费以示限制。留沪尊作，来示过于谦抑，实则晚交游素寡，非知好而真有鉴赏力者，从不以尊绘轻易出示（□□事画者大多为有真知灼见之士，故珍若拱璧，护如头目，绝非趋时俗物仅以装□□□□□□堪以慰。）致有留存，非关作品优绌也。至蒙厚贶，以数量过多，惶恐不敢全领，小子浅学，何云挑选耶？即所受数幅，今冬亦当筹汇，区区为长者寿，知己之感，师友之谊，常以无从图报为恨。前书妄论画理，语多狂悖，甚愿抛砖引玉，藉以多聆训诲。且学术大同，晚近风气愈见此象，鄙论自然与艺术之关系一节，为近二十年西方学者新发明之说，为求参证计，谨缕陈乞政。李长蘅轴，据陈佑泉君言为□画，所题大抵为乾隆时拟董之作。又经后人挖去题款，□加李名。唯陈君所云，并无学术根据，全凭经验立论，究竟若何，尚待异日持请吾公法眼审定。又近得罗振玉君殷墟文字一联，似与金文较近，但殷墟普通多指甲骨，未审究竟为何？谨另纸录呈，乞暇时代为释注。关春草君言，近代友购庞虚斋氏所藏赵吴兴、管夫人、赵仲穆《三竹图》一卷，斥赀贰百万元成交，闻之咋舌。敝处偶捡一二小品仅供研究，何敢言收藏，即陈佑泉、吴秉臣处旧物，价亦动辄巨万。今春某画会陈列程孟阳简笔山水，近景高柳萧疏，一人背立，中间一片湖面，远山淡渲数峰，统篇落墨之少，亦所罕见。唯画中九友诸家落笔皆不多，然否？……敬候

道绥百益

后学傅雷拜启

八月一日

一九四四年八月十六日

宾虹老先生座右：

月之二日，大教早经拜读，名言谠论，佩甚佩甚。笔法简图，尤可为后学指迷。晚于艺事，无论中西皆不能动一笔，空言理法，好事而已。为学芜杂，涉猎难精，老大无成，思之汗颜。私心已无他愿，唯望能于文字方面为国画理论略尽爬剔整理之役，俾后之志士得以上窥绝学，从而发扬光大。倘事平之日，能有机缘追随左右，口述笔录，任抄胥之劳，则幸甚矣。先生前书自言，尊作近十年尚不脱摹拟宋人习气，谦抑之情，态度之严，令人敬畏。唯时贤尊元薄宋，发为文字，屡见不鲜，躐等越级，好为大言。小子不学，窃甚非焉。元人超然物补，淡泊宁静之胸襟，令人既未尝梦见于万一，且元画渊源唐宋，笔墨根基深厚，尤非时人所尝问津。荆、关、范、李，何等气象，何等魄力，若未下过此段功夫，徒以剽窃黄鹤皮相为事，则所谓重叠冈峦、矾石山头，直一堆败絮之不若。无骨干即无气韵，有唐宋之力而后可言元人。尚意先生以数十年寝馈唐宋之功，发而为尚气写意之作。故刚健婀娜纯全内美，元气充沛大块浑成。前书云云，虽于先生为过于谦逊，实亦自道甘苦，鄙见如是，质之高明以为何如？……耑此，敬候

道绥百益

后学傅雷拜上

八月十六日

一九四四年八月三十日

宾虹老先生道席：

……日前友人携示晋元帝绘《溪山高隐图》一卷，首尾有褚理堂君题跋，并有历史名臣如王导、庾元规、虞监、南唐后主、赵普、米友仁等奉敕拜观字样及签名图记，又有贾似道秋壑藏章。考褚题年月为癸酉，彼时吾公亦寓沪上，未审曾否见及或听人谈及？物主系上海邑人，祖上以二千两白银押进，嗣后债主不赎，遂为己有。今家道中落，长物典质已尽，不得不割让此宝，意欲得千万元。窃以为晋画世间罕睹，真伪大是问题，且海内恐亦无此大力者承受。……草草，肃候

道绥

后学傅雷拜启

八月三十日

一九四五年四月二十九日

宾虹老先生座右：

前承惠赐篆联，甚谢甚谢。顷复蒙寄扇箑，用笔苍劲而规矩森严，脱尽前人窠臼，而宋元精神跃然纸上，出神入化，钦佩莫名。迩来百物飞昂，恐南中尤甚于北部，旧物流传亦南少于北，且藏家大抵为商贾中人，故价虽高昂，并无佳品可见，言之可慨。尊书屡次提及乾嘉间书画家，未稔近来收得多少剧迹。想事平后大驾南旋，定可一饱眼福。屡渎清神，不胜惶恐，草此道谢。敬候

艺绥

后学傅雷拜叩

四月二十九日

一九四五年十二月二十七日

宾虹老先生座右：

顷奉教言并阳朔山水册十二页、小屏二帧、跋二纸，拜收无误。山水册遵命敬领，笔法墨法变化万千，又兼佳纸相得益彰。敝藏从此又添一宝，私心喜悦何如！尊论士人作品最好不鬻，诚为千古名言，唯生活迫人，即元代高士亦难免以之易米耳。敝处历来传播法制，均以不落俗手为原则，且寒斋往来亦无俗客，而多寒士，大抵总不至使吾公有明珠暗投之叹，可以告慰耳。兹随函附上白纸八方，系敝友严君重托代求山水小册，润资八千元，且已送下，谨附此次汇款内一并汇京。至尊款全数汇划手续，因今日时间已晚，准托友明晨办理。汇水若干即在总数内除扣，确数容明日探明续报。另附清单壹页，至希台核为幸。耑此道谢，祗候

道绥

后学傅雷拜启

十二月二十七日

一九四六年一月四日

宾虹先生道席：

……尊寄线条各帧，甚佩甚佩。鄙意若古法重线条而淡渲者，恐物象景色必不甚繁，层次必不甚多，否则有前后不分，枝节与主体混淆之弊。盖勾勒显明而着色甚淡者，必以构图简单落墨不多为尚。唯不用色而纯出白描，仅偶以墨之浓淡分层次者，又当别论。……冒渎处不胜恐惶。匆匆，祗颂

年禧

后学傅雷拜上

元月四日

一九四六年三月八日

宾虹老先生道席：

昨奉教言并花卉册二页、山水册十六页，辱承厚贶，感何可言。许君处遵命转去八页。尊作《金焦东下平芜千里》一帧，风格特异，当与《意在子久仲圭间》同为杰构。犹忆姚石子君藏有吾翁七十岁时所作《九龙诸岛》小册，仿佛似之。除大处勾勒用线外，余几全不用皴，笔墨之简无可简，用色之苍茫凝重，非特为前人未有之面目，直为中外画坛辟一大道。鄙意颇欲得一此类小册以为纪念。盖即在尊制中似此作风亦极罕觏也。暇时并乞续寄较为简笔之小屏条，求者甚多，瞩望极殷。敝处并盼赐一金文联，联语最好为“天马行空羲献书”，上联为“……徐黄画”，不复记忆……日唯书容咄咄，忧心如捣，仅在展玩尊制时，神游化境，略忘尘忧耳。……谨伸谢悃。敬候

艺祺不一

后学傅雷拜上

三月八日

一九四六年三月二十六日

宾虹老先生道席：

日前张谷雏先生携来补款画件并新制四页，均拜收。甚谢甚谢。张君搜购各件亦经寓目，敦煌诸品有年号者，字迹有涂改处。郑振铎兄以为不可靠；晚所见少，不敢置一辞。宋人杂册，鄙见赵大年、刘松年金碧山水甚佳，未知是否真迹。便乞赐告。闻陈叔老言，去岁东北有古画流南，其价甚贱，想故都亦自否〔原文如此〕。腊尽春来，气候渐转，未悉吾公有南归意否？古拓片已面转，祈释念。匆此布复，祗候

道履清吉

晚傅雷拜启

三月二十六日

吾公细笔仿宋山水，渴想数载，以尊视费力，不敢启齿，倘旧作中能检掷一斗方，以慰渴望，则幸甚。

一九四六年八月二十日

宾虹老先生道席：

顷奉教言并扇册，屡蒙厚贶，愧何以当。题词奖饰逾分，尤增惶悚。近年尊制笔势愈雄健奔放，而温婉细腻者亦常有精彩表现，得心应手超然象外，吾公其化入南华妙境矣。规矩方圆摆脱净尽，而浑朴天成另有自家气度。即以皴法而论，截长补短，融诸家于一炉，吾公非特当世无两，求诸古人亦复绝无仅有。至用墨之妙，二米房山之后，吾公岂让仲圭！即设色敷彩，素不为尊见所重者，窃以为亦有继往开来之造就。此非晚阿私之言，实乃识者公论。偶见布局有过实者，或层次略欠分明者，谅系目力障害或工作过多，未及觉察所致。因承下问，用敢直陈，狂悖之处，幸知我者有以谅我。……敬候

道绥不一

晚傅雷拜叩

八月二十

一九四六年十一月二十九日

宾虹老先生道席：

……迩来沪上展览会甚盛，白石老人及溥心畲二氏未有成就，出品大多草率。大千画会售款得一亿余，亦上海多金而附庸风雅之辈盲捧。鄙见于大千素不钦佩，观其所临敦煌古迹，多以外形为重，至唐人精神全未梦见，而竞标价至五百万元（一幅之价），仿佛巨额定价即可抬高艺术品本身价值者，江湖习气可慨可憎。……祗候

冬绥

晚傅雷拜上

十一月二十九日

一九五〇年六月二十七日

宾虹老先生道席：

前岁去昆明逗留阅月即谋归计，绕道香岛，阻于海运者五月余，方于去腊乘船取道津沽南返，浪迹年余，徒耗旅资而已。蛰伏沪渎忽忽又已半载，苟全生命，乏善足陈，方今诸子百家皆遭罢黜，笔墨生涯更易致祸，懔懔危悚，不知何以自处。吾公起居何似，目力得无稍感疲乏，艺专课务照常否？风便尚盼赐我教言，以尉长想，匆此不尽。祗候

暑祺 并颂

阖府均吉

晚怒庵

六月二十七日

一九五一年九月二十三日

宾虹老先生道席：

年余未通音问，伏维起居佳胜为颂。裘君柱常谈及尊址已迁离栖霞岭，但亦未知新居所在。又昨得国光印书局电话，谓邓秋老已于本月十四日谢世，嘱为转达左右。老成凋谢，良可悼念。晚蛰居不出，仍藉译书糊口。生性顽劣，未能与世浮沉，视旧日同学如庞君薰琹辈，深愧落伍矣。秋凉诸祈珍摄，草草，祗候

道绥不一

晚怒庵拜启

九月二十三日

一九五二年四月九日

宾虹老先生道席：

去岁枉驾未能畅领教益为憾。迩来迫于生计，日夜忙于译事，而以前旧译，细检之下，均嫌文字生硬，风格未尽浑成，目前正从事校勘重译之法国文学巨著，共有百余万字，故常以艺术之境界无穷而个人之生命有限为恨。古人每惭少作，晚于翻译亦具同感。近有苏联友人二位即将离华，平日极爱吾国文物，不知可否请赐山水及花卉小册，不拘数量，能各赐三四页即可。国画知音，国外恐仍多于国内。寒斋所藏先生小册，五年中为中西友好索取殆尽。故敢不揣冒昧，再作不情之请。晚自前年返沪以来，屡欲筹寄少数款项为吾公寿，均以心长力绌未果，言念及此，曷胜愧恧，幸知我者不以为罪耳。耑此拜恳，敬请

道安不一

晚怒庵拜上

四月九日

一九五二年五月二十五日

宾虹老先生座右：

最近又蒙惠寄大作，均拜收。墨色之妙，直追襄阳房山，而青绿之生动多逸趣，尤深叹服，谨当候机代为流散以飨同好。……匆此拜复，谨布谢言

晚傅怒庵拜上

五月二十五日

一九五四年四月二十八日

宾虹老先生道席：

承惠画幅贰批，均已拜收。尊论画派精当无匹，唯欧西有识之士早知宋元方为吾国绘画极峰，惜古来赝制太多，鱼目混珠，每使学者无从研究，斯为憾事耳。尊画作风可称老当益壮，两屏条用笔刚健，婀娜如龙蛇飞舞，尤叹观止。唯小册纯用粗线，不见物象，似近于欧西立体、野兽二派，不知吾公意想中又在追求何等境界。鄙见中外艺术巨匠毕生均在精益求精，不甘自限，先生自亦不在例外，狂妄之见，不知高明以为然否？倘有谬误，尚乞不吝教正为幸。耑此拜谢，敬候

道绥

晚傅怒庵拜上

四月二十八日

一九五四年四月二十九日

宾虹老先生座右：

昨寄寸缄，谅可先尘。此次尊寄画件，数量甚多，前二日事冗，未及细看，顷又全部拜观一过，始觉中小型册页内尚有极精品，去尽华彩而不失柔和滋润，笔触恣肆而景色分明。尤非大手笔不办。此种画品原为吾国数百年传统，元代以后，唯明代隐逸之士一脉相传，但在泰西至近八十年方始悟到，故前函所言立体、野兽二派在外形上大似吾公近作，以言精神，犹逊一筹，此盖哲理思想未及吾国之悠久成熟，根基不厚，尚不易达到超然象外之境。至国内晚近学者，徒袭八大、石涛之皮相，以为潦草乱涂即为简笔，以犷野为雄肆，以不似为藏拙，斯不独厚诬古人，亦且为艺术界败类。若吾公以毕生工力，百尺竿头尤进一步，所获之成绩岂俗流所能体会。曲高和寡，自古已然，因亦不足为怪。唯尊制所用石青、石绿失胶过甚，邮局寄到，甫一展卷，即纷纷脱落。绿粉满掌，而画上所剩已不及什一（仅见些少绿痕），有损大作面目，深引为恨。……匆此，祗候

道绥 并颂

大人万福

晚怒庵拜上

四月二十九日