第42章 谈谈文化衍生品改编主力网络文学当前题材创作特点

一、网络文学成为出版、有声、影视游戏动漫等文化衍生品改编的主力

20年来，从呱呱坠地到焕发生机，从饱受质疑到拥有一席之地；从生意到生态，从“码”出来的江湖到发力影视、有声、动漫全产业链……中国网络文学以令人惊诧的速度，成长为出版、有声、影视游戏动漫等文化衍生品改编的主力，各项改编取材网络文学，均达到了70%以上的内容来源，网络文学，逐渐由被关注走向了主流文学的舞台当中。

二、中国网络文学海外版权输出渐行渐远

不论是创作者阵容、读者受众群，还是作品规模、文学活力，甚至衍生产品开发等各方面，中国庞大的网络文学体量，堪与好莱坞电影、日本动漫、韩剧相提并论，被并称为“世界四大文化奇观”。

中国网络文学走出国门，逆时崛起，成为人类文学发展史上一道独特风景。与2010年之前，风行东南亚、港澳台地区不同，这一阵中国网络文学袭卷之风，遍布全球。据不完全统计，自发翻译并分享中国网络小说的海外社区、网站已逾百家，读者遍布东南亚、日韩、美国、英国、法国、俄罗斯、土耳其等20多个国家和地区，被翻译成十几种语言。

根据澎湃与Alexa提供的数据，仅WuxiaWorld网站就拥有近400万每天活跃用户，读者分布在全球100多个国家和地区，用户数排在前五位的国家分别是美国、菲律宾、加拿大、印尼和英国，北美读者约占三分之一。

三、网络文学进入IP时代

20年来，网络文学从PC时代、APP时代、新媒体时代，一跃进入IP时代。

网络文学创作，已经不单单是考量数字阅读一方面收入，而是综合从数字、有声、出版、海外、影视、游戏、动漫、周边产品等全产业链角度考量。IP时代，从2015年大量影视剧集由网络小说改编播出开启，一直持续至今。

不管网络文学行业如何变换，未来IP改编权售卖和开发，所占网文行业的比重，将越来越多。

四、网络作家已经形成了一个新的新型人群

网络作家目前80%是40岁以下青年人，85后是主力，90后是中坚力量，00后已崭露头角，具有持续创作的年龄优势。

网络作家分布广泛，遍及全国，主体70%以上生活在二三线城市，这和其他领域人才分布有着明显差异，人才队伍结构合理，且形成梯队递进成长。

网络作家中的佼佼者，70%以上具有大专及以上学历，作者身份结构多元化，能为网络文学行业发展持续不断造血。

网络文学原创队伍资源丰沛，可持续性发展有保证，网络文学前景堪好。可以说，网络作家已经形成了一个新的新型人群。

五、网络作家收入悬殊，头部效应明显

但不可否认的是，网络作家的收入，明显呈现出金字塔形结构。塔尖上的网络作家不到300人，年收入在百万元以上的，只有最尖端的十几个人，像唐家三少、南派三叔等，已经拥有自己的公司，介入网络文学行业投资。这些网络作家的收入，占到了整体网络作家收入的90%以上。

而年收入在30万到100万之内的作者约在千人左右，年收入几万元到30万之内的作者约3000人左右。另外，还有多达六七万的作者每月只有几百到几千块的收入。除此之外的网络作者，几乎没有收入，或者收入极其不稳定，无法量化统计。

但这些网络作家，只能分享剩余10%的收入。

头部效应的规律，在网络文学行业，同样影响深远。

六、网络文学作品题材当前主要创作特点

归纳到写作本身，约35.8%的网络作家主要作品字数在100万到200万字，主要作品超过200万字的网络作家占20%以上，主要作品低于30万字的网络作家比例仅在12%左右。通常，玄幻类字数最多，言情类字数较少。

目前看来，玄幻类、仙侠类和都市类仍是主要创作类型，现实题材作品受读者关注程度近两年一直在上升。女频作品在影视改编和图书出版方面成绩突出，整体关注度极高。

幻想类作品占有很大比重，这一类作品的创作资源也是整个网络文学作品的资源，从内容上分为三大类，一是从中国古老文化传统中吸收营养，像《山海经》、《封神榜》、《七侠五义》、《西游记》、《红楼梦》等。二是从西方科幻奇幻中寻找灵感，像《指环王》、《哈利•波特》、《冰与火之歌》等。第三类是近两年流行的二次元，实质上是日本动漫延伸演化而来的小说作品。

网络文学还有一个显著特点，作品一般不采用悲剧故事模式，男性作品中的主角往往都是底层社会小人物通过奋斗获得成功的典型，在他们身上有强烈的独立意识、自我意识和平等意识。女性向故事中的主角，多是在磨难中不屈不挠最终获得美好爱情的，尤其是古言小说中的女主角。改编电视剧热播的网络小说《琅琊榜》和《芈月传》就是典型事例。

这样的非常鲜活的独有的题材创作特点，是网络文学作品保持新鲜度，赢得读者青睐的最重要原因。