第一章 “诗画本一律，天工与清新”

——诗学与画学

跟西方艺术强调诗、画的差异不同，中国艺术更强调诗、画间的密切关联。对这种关联的论述，学界成果颇丰，如姜澄清《诗学与画学》^[1]等。但此类论述多侧重理论阐发，而少个案探究；且偏向论述诗对画的影响，而忽略画对诗的作用。将诗人和画家身份合一的苏轼，不仅在他的创作实践中体现出诗、画互为所用的倾向，更在理论上提出“诗画一律”的观点。但通过梳理他的诗画资料，我们可以发现他的诗画论有着较为明显的阶段性特点，是不断流变、发展的；而画学对苏轼诗歌的反哺作用，也正是在这种动态的进程中逐渐强化、定型，体现出持续、广泛而深入的特征。