控制景深

冬日的树林

拍摄手法：运用小景深突出主体，营造空间意境；依据枝叶的延展趋势采用横幅构图，营造舒适的视觉空间。

作品评析：当摄影师将镜头对准从树干上延伸的枯黄枝叶时，就已经表明了其独特的观察力。在许多时候，我们往往容易被树林中粗大密集的树干所吸引，而忽视了细节。

景深在摄影构图中有着重要的作用，它关乎影像的清晰与模糊，以及强调与削弱。一般来说，要更好地突出视觉中心，运用小景深，会取得良好的效果。因为小景深可以产生更强烈的虚实对比效果，清晰的视觉中心在虚化的环境中能得到有力的突显。在景物相对复杂的环境中，运用小景深，还可以虚化背景和环境，使画面更简洁。要获得小景深，通常可以通过控制光圈、焦距和拍摄距离来达到。比如，使用更大的光圈、更长的焦距和更近的拍摄距离，就可以获得小景深。需要提醒读者的是，小景深，意味着清晰范围很小，对于对焦的准确性就有更高的要求。

特写

特写一般指相机在近距离拍摄的主体局部画面。特写通常着重表现被摄对象的某一个局部，揭示其细节特征。它将环境舍弃，让被摄对象的某一局部占据整个画面，给观者以强烈的视觉印象。一般特写画面在细节表现上具有含蓄的特点，可以调动观者的想象力，起到以小见大的效果。

提示

画面有主次之分，这也是我们安排画面的基本原则。所谓主与次，是指画面要有主体，也要有衬托主体的次要元素。主体是画面上要表现的主要对象，是构图的核心，它可以是一个对象，也可以是几个或成组的对象。在画面中，主体要占突出的位置和面积，其他景物的配置、空间分配和画面布局，都要随主体的情况而定。次要元素，如陪体、前景或背景等在视觉地位上不能喧宾夺主，不能削弱对主体的表现。在构图上，我们要从面积大小、色调搭配、线条走向等方面来突出主体。这就是我们常用的一种构图手法——主次对比。

影响景深的要素

景深受三个因素的影响，分别是光圈、焦距和拍摄距离。它们的关系是：在其中两个因素不变的情况下，光圈越小，景深越大，光圈越大，景深越小；焦距越短，景深越大，焦距越长，景深越小；拍摄距离越远，景深越大，拍摄距离越近，景深越小。要获得小景深，就要运用大光圈、长焦距和较近的拍摄距离；要获得大景深，就要运用小光圈、短焦距和较远的拍摄距离。在实际拍摄中，要根据画面的表现需要，适时调整三要素，避免僵化运用。

湖

拍摄手法：在前景中构置岩石，与背景相呼应，形成空间过渡。

作品评析：大景深意味着有更宽广的清晰范围，同时对构图提出了更高的要求。如果一幅画面从前景到背景都是清晰的，那么对于画面主次关系、层次过渡等处理会变得更加复杂。在这幅风光画面中，我们可以看到大景深对空间细节都有清晰的呈现，而前景中圆润、稳固的岩石很好地均衡了画面。