第2章　诗体的解放与探索

一、填空题

1胡适在________杂志上发表白话新诗标志着白话新诗的兴起。

【答案】《新青年》

【解析】1917年2月，胡适在《新青年》2卷6号发表的白话诗词8首，是中国新诗运动中出现的第一批白话新诗，标志着白话新诗的兴起。

2________提出了新诗的“三美”（音乐美、绘画美、建筑美）原则，并在创作中身体力行。

【答案】闻一多

【解析】为了创立“中国式”的新诗，闻一多提出了“新诗格律化”的主张，鼓吹诗的“三美”，即“音乐美，绘画美，建筑美”。闻一多同时还强调“格律是艺术必须的条件，实在艺术自身便是格律”。

3中国现代文学中第一部诗集是________。

【答案】《尝试集》

【解析】胡适的《尝试集》是新文学运动期间第一篇以白话写成在新青年杂志上发表的诗集。1920年出版，共三编。第一编大多是脱胎于旧诗词的作品，第二、三编在运用自由诗体和音韵节奏的改革等方面作了尝试，是现代文学史上的第一部白话诗集。作品或诅咒封建军阀的黑暗统治和旧礼教的虚伪，或表现个性解放和积极进取精神，或歌颂劳工神圣。

4初期象征诗派，________的《谭诗——寄沫若的一封信》。

【答案】穆木天

【解析】穆木天是早期象征派诗人，他在1926年发表的《谭诗——寄沫若的一封信》中提出“纯诗”的概念，他坚持“诗与散文的纯粹的分界”，要求创作“纯粹的诗歌”。

5诗人李金发在国内出版的三部诗集《微雨》、________与________受到了法国象征派先驱波德莱尔德影响，革新了新诗写作的观念与技巧。四十年代初，________的问世，标志着冯至新诗创作在思想上、艺术上的全面成熟。

【答案】《为幸福而歌》；《食客与凶年》；《十四行集》

【解析】李金发在1925～1927年间，连续出版了《微雨》、《为幸福而歌》、《食客与凶年》等三部诗集，在中国新诗坛上率先把法国象征诗派的手法介绍过来，并以具有鲜明特色的创作引起了文坛的注目，被称为“诗怪”。由27首诗组成的《十四行集》，是中国新诗史上最集中、最充分地表现生命主题的一部诗集，它是一部生命沉思者的歌，它使中国现代诗歌第一次具有了形而上的品格。

6最能代表“五四”新文学狂飙突进精神的诗集是________。

【答案】《女神》

【解析】《女神》是郭沫若的第一部新诗集，它开辟了一代新诗风，成为新诗运动的奠基之作。它还强烈体现了“五四”时代狂飙突进的时代精神，彻底不妥协的反帝反封建精神，热切追求自由解放和赞美光明新生的精神。

4《微雨》的作者是________。

【答案】李金发

二、选择题

1中国现代文学史上最早的象征派诗人是（　　）。

A．李金发

B．戴望舒

C．冯乃超

D．穆木天

【答案】A

【解析】李金发，原名李淑良，笔名金发。他是中国第一个象征主义诗人，是中国现代象征诗派的始祖，其影响一直伸延到当代中国诗坛。他的《微雨》、《食客与凶年》和《为幸福而歌》第三部诗集，给当时中国诗坛吹来怪异而又清新的风，在新诗界掀起波澜。

2冯至在诗坛上确立地位的第一部诗集是（　　）。

A．《弃妇》

B．《云游集》

C．《十四行集》

D．《昨日之歌》

【答案】D

【解析】冯至是中国新诗的最早创作者之一，被鲁迅称为“中国最为杰出的抒情诗人”，在现代文学史上占有重要的地位。《昨日之歌》是冯至在诗坛上确定地位的第一部诗集。

三、名词解释

1诗体大解放

答：“诗体大解放”是胡适在其《尝试集》的自序之中提出的理论主张。他认为若要做真正的白话诗，若要充分采用白话的字，白话的文法，和白话的自然音节，非做长短不一的白话诗不可。诗体大解放就是把从前一切束缚自由的枷锁镣铐，全都打破。有什么话，说什么话；话怎么说，就怎么说。这样方才可有真正的白话诗，方才可以表现白话的文学可能性。胡适这一主张的核心，旨在打破中国传统诗歌“五七言句法”的约束，提倡所谓白话文的自然文法，彻底放弃诗歌的形式要求。这种要求符合当时的五四破旧立新的语境，但是一定程度上导致了新诗后来的“散文化”“缺乏诗味”。

2湖畔诗人

答：湖畔诗人是指汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰等人。他们于1921年左右开始写诗，1922年春在杭州成立湖畔诗社，先后出版有诗歌合集《湖畔》《春的诗歌》和汪静之的个人诗集《蕙的风》。湖畔诗人是沐浴着五四精神成长起来的，他们的作品以抒情短诗为主，内容多为歌唱大自然的清新美丽或赞美友情、爱情的纯真，表现了新文学运动初期刚刚挣脱封建礼教束缚的青少年对美好自然的向往和幸福爱情的憧憬，展现了五四新人的青春人格与气质，独具一种单纯、清新、质朴的美。朱自清称他们是真正专心致志作情诗的年轻人，爱情诗是他们对于中国诗歌的主要贡献。

3小诗派

答：以冰心、宗白华为代表诗人的“小诗派”的诗歌，在内容上往往表达作者一刹那的感受和思索，诗人们往往以三五行甚至一两行诗句，来暗示一种人生哲理，或寄寓一种崇高的情操。小诗体是从外国输入的，是在周作人翻译的日本短歌、俳句和郑振铎翻译的泰戈尔《飞鸟集》影响下产生的。诗人一方面致力于诗歌形式的多方面的探索，另一方面也在努力表达内心世界微妙感情与感受。冰心是最主要的代表，她的小诗《繁星》《春水》成为自由体诗的一种样式，被称为“繁星体”。其主要受泰戈尔的影响，形成了她自己的“满蕴着温柔，微带着忧愁”的风格。代表诗人除了冰心、宗白华外，还有徐玉诺、何植三等人，代表作品还有宗白华的《流云小诗》等。小诗派的诗歌凝练、含蓄、隽永，暗示是他们采用的主要艺术方式。

四、简答题

1简述《女神》的浪漫主义特色。

答：《女神》是郭沫若在五四时期创作的诗集，是中国现代白话新诗的奠基作。它强烈体现了五四时代狂飙突进的时代精神，及彻底地反帝反封建、热切追求自由解放和光明新生的精神，是一部充满浪漫主义色彩的作品：

（1）采用了内在情感强化、极化以及喷发式宣泄的表达方式

不加掩饰的赤裸裸的袒露自己是五四精神的一个重要方面，肯定自我和对未来的向往是《女神》的创作精神。如《凤凰涅槃》表现了对美好理想的追求和对未来的憧憬以及反抗、叛逆、破旧创新的五四时代精神。

（2）在想象方式上具有想落天外的奇特想象

这与本来形态相距极远或改变性的极度夸张，呈现出宏伟的气势。大量采用历史和神话题材，境界开阔，文化韵味深厚而神奇。如《天狗》是想象艺术的杰出范例，诗的开头以幻觉让实我进入幻我，在一连串的想象活动中，张扬自我可谓达到极致，青春的热情光彩无比，一切旧的事物荡然无存。

（3）在形象描绘方式上充满了昂奋腾越的音调

诗歌中浓烈瑰丽的色彩，恢宏勇猛的形象，具有英雄主义的格调。诗人把整个大自然作为自己的书写对象，宇宙地球、日月星辰、山岳海洋、风雨雷电等统统奔如笔下，各种色彩集合在一起，造成了具有力量的意象群。如《地球，我的母亲》《光海》等。

（4）《女神》大胆借鉴西方近代自由体诗，做到形式自由奔放，实现了诗体的大解放。这种自由体格式不拘，诗节不限，字数不定，音节自然，一切服从感情的倾泻。如《天狗》中为了表达自我超越的急切之情，连续用多个“我奔跑”。

（5）《女神》在语言方面具有华赡丰美的特点

大量采用设问、排比、反复、重奏的手法，使诗情酣畅淋漓。如《立在地球边上放号》中“力的绘画，力的舞蹈，力的音乐，力的诗歌，力的律吕呦”，通过排比、反复的运用，表达对出创造或破坏的力之美。

2新月派的艺术主张。

答：新月派的艺术主张主要有：

（1）反对感伤主义，反对放纵，主张理性和节制

他们系统地阐述了新诗格律化的理论，强调新诗最主要的审美特征应该是“和谐”与“均齐”，强调诗人戴着镣铐跳舞，表现为追求诗歌的格律，它是倾向于古典主义的。这突出体现在闻一多提出的诗歌“三美”（即“建筑的美”“音乐的美”“绘画的美”）主张上。

（2）强调诗歌内在的音乐和韵律

新格律诗派的“新”，破除文言和旧韵以及旧体格律诗的种种规范，着重强调诗歌内在的音乐和韵律，它继承了古典诗词的精髓而又有所创新。在创作中，强调不在感情强烈时作诗，而在“感触已过，历时数日，甚至是数月之后”，将记忆的“最根本最主要的情绪的轮廓”用想象来表现。新月派的作诗法努力在诗人与诗之间拉开距离，着意于主观情绪的客观化。

（3）强调扩大新诗的抒情领域，丰富新诗的抒情技巧

他们把“理想的爱情”题材引入现代新诗，运用心理分析的方法开掘新诗情感的内涵，并且崇尚自然，注重“性灵”，为新诗注入了新的情感活力。

（4）注重对诗体形式的探索

他们翻译和移植了英国、意大利等大量的外国诗体形式，尽管不完全成功，但开阔了实验新诗诗体形式的思路。同时他们还尝试了现代叙事诗、戏剧独白体、无韵体、十四行等多种体式，为新诗尽了赋形的历史使命。

3简述闻一多诗歌理论的“三美”主张及其创作实践。

答：闻一多认为诗是“做”出来的，主张戴着格律的脚镣跳舞，在《诗的格律》一文中提出了著名的“三美”主张，即音乐美、绘画美、建筑美，这也是新格律诗论的核心。

（1）音乐美

主要是指音节和韵脚的和谐。闻一多注重音节在造成诗歌音乐感中的作用，注意押韵和声调抑扬的交错，以及双声叠韵字的使用。一行诗中的音节、音尺的排列组合要有规律。《死水》是闻一多自认为“第一次在音节上最满意的试验”的力作。

全诗五节二十行，每一行都是九个字（九个音节），这九个音节均由一个“三字尺”和三个“二字尺”组成，在变化中保持整齐，参差错落，兼以抑扬顿挫，读来朗朗上口，节奏感、韵律感很强。

（2）绘画美

主要是指诗的辞藻要力求美丽、富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。闻一多注意选择用词，在某些诗中大量使用文字色彩浓烈的词语，以加强内容的表达。他的诗注重色彩对比，使诗画相通，令人目迷五色。如《色彩》中，将绘画中色彩的表现与意蕴，引入诗歌，抽象的生命，予以不同的色彩，从而让人们阅读时产生丰富的联想与不尽的遐想。绿色（发展），是小草发芽的颜色；红（热情），是太阳的颜色，它象征着生命的热情、执著、温暖；黑色（死亡），是灰烬、煤炭的色泽，它肃穆、庄重，通常象征死亡和结束。由绿到黑，生命正好经历了由生到死的过程。

4简述徐志摩诗歌的主要艺术特征。

答：徐志摩是新月派的代表诗人，主要作品集有《猛虎集》《云游》《志摩的诗》等。真挚地独抒性灵，追求个性解放是徐志摩诗歌的基本艺术个性。他的诗歌特别是其中影响很大的抒情诗，达到了相当高的艺术水准，其突出特点在于：

（1）构思精巧，意象新颖。徐志摩常用奇特的想象、比喻，造成新奇、美妙的意象，用暗示委婉含蓄造成新颖、美妙的意象。在《雪花的快乐》中，诗人以“雪花”自比，那飞扬的雪花的意象，巧妙地传达了执著追求真挚爱情和美好理想的心声；《婴儿》中用一个行将临盆的产妇对腹中婴儿的企望，象征地表现了作者对理想的向往，构思不落俗套。

（2）韵律和谐，富于音乐美。徐志摩的诗歌创造出不同的然而又都是优美和谐的音乐旋律，在他大量的四行一节的抒情诗中，诗人常常使用重叠、反复、排比、对偶等手法，来增加诗的韵律感。如《雪花的快乐》中三旬“飞扬”重复，既造成雪花的轻盈感，又产生出轻松愉快的情调；《沙扬娜拉》一首中“道一声珍重”的连用，既写出了日本女郎的礼貌谦恭，又使人感到依依惜别之情。

（3）章法整饬，灵活多样。徐志摩在创作中，善于根据诗歌所要表达的不同内容，采用不同的诗歌格式，运用不同的表现手法。他的诗虽以四行一节式较多，但从整体上看，节式、章法、句法、韵脚各有变化，不大拘泥；讲诗的形式而能不为其束缚，整饬中有变化，呈现出灵活多样的体式。如《再别康桥》中三句“轻轻的”，给人一种飘逸之感。这些都较好地表现出诗人的情感和艺术才华。

（4）辞藻华美，风格明丽。徐志摩的诗思富于想象力，同时又有很强的语言驾驭能力，语言轻倩优美，意象明丽流转。因为诗歌文辞非常丰富，辞藻显示出华丽、浓艳的特点。诗歌《半夜深巷琵琶》、《秋月》等都写得妩媚明丽，具有很高的审美价值。再如《在病中》，他一口气连用七个比喻来形容病中的心情。

总之，徐志摩抒情诗的艺术成就和独特贡献：抒写性灵的率真、纯挚，追求意象的新颖、音乐美等具有普遍意义的经验，提高了五四新诗的美学品位和读者的欣赏水平。