第3章　古代埃及美术

一、概述

1．古代埃及美术的四个时期

（1）古朴时代和古王国时期

即第一王朝至第六王朝，约公元前3200年～前2280年。

（2）中王国时期

即第十一王朝至第十二王朝，公元前2134年～前1787年。

（3）新王国时期

即第十八王朝至第二十王朝，公元前1570年～前1090年。

（4）埃及后期

即第二十一王朝以后，公元前1090年～前525年。

2．古代埃及美术的基本特点

（1）艺术主要为法老和奴隶主服务，成为宣扬他们权威的工具。

（2）古埃及人在建筑上的贡献很大，对后世颇有影响。

（3）在雕刻方面，人物肖像富有个性特色，比较写实。

（4）绘画题材广泛，有世俗的生活，也有花鸟鱼虫和山水林木，画面色彩鲜艳，线条活泼富有变化。

（5）有装饰性的特色。古埃及的艺术有几何图形美（如金字塔、浮雕等），典雅庄重、简洁明快。

二、古王国时期

古埃及的文化发展史可追溯到公元前5000年到公元前4000年前。

1．《那尔迈王石板》

（1）概况

它是第一王朝时期的作品，现藏于开罗博物馆。该石板正反两面都有浮雕，记述统一埃及的第一个法老（那尔迈王）的战功。

（2）外貌特征

①正面分三个层次

a．最上层有两个人面牛首像，可能是天神荷托尔的象征，表明那尔迈王受命于天。

b．中间是最主要的部分，描绘那尔迈王正在举起权杖惩罚战败者的情景，他的身后站着为他提鞋的侍从，右上角是神鹰荷鲁斯踩着敌人的头颅和六根纸草，表明圣鹰为国王俘虏了6000名战俘。

c．最下层是落荒逃跑的敌人。

②背面分四个层次

a．最上层是人面牛首像。

b．第二层是法老在侍从的陪同下巡视被处死割下头颅的俘虏。画面上，法老的身躯比其他人大得多，强调他与众不同的神圣地位。

c．第三层是象征性的场面，画有两个长颈怪兽。

d．第四层是神牛正在用犄角攻击敌人和城堡（如图3-1所示）。

图3-1　那尔迈王石板

2．金字塔

公元前2780年，埃及建立第三王国，从这个时期起，埃及人用石头建造法老的陵墓，即金字塔。金字塔是方锥体建筑物，因形状似汉字“金”字，故译为金字塔。在古埃及叫庇里穆斯，有高的含意。

（1）金字塔的建筑过程

①最早的法老陵墓只是在地上挖一个坑，上面盖以乱石。

②第一、二王朝时，出现长方形的马斯塔巴，形似长板凳。

③第三王朝时，阶梯式的金字塔在马斯塔巴的基础上发展而成，由下大上小的几个马斯塔巴叠在一起与一般贵族陵墓有明显的区别。

④进入第四王朝后，金字塔的建筑增多，形式更加完美。

（2）金字塔的类型

①胡夫金字塔

胡夫金字塔是古埃及最大的金字塔，建筑在尼罗河西岸的吉萨，与开罗隔河相望。

a．胡夫金字塔的外貌特征

第一，这座金字塔由巨大的石块砌成平面，表层上镶有一层豆青色的花岗岩，由于时代久远，花岗岩已脱落。

第二，原来的高度是146.5米，由于自然风化，如今高度减为137.18米，底部四边，每边边长为230.38米。

b．胡夫金字塔的内部构造

第一，内部建造三个层位不同的墓室，有皇后的墓室，也有法老胡夫的墓室，墓室之间有甬道相通。

第二，金字塔的南北两边各有通风孔，据说可使法老和王后的灵魂自由出入。

②海夫拉金字塔

海夫拉金字塔比胡夫金字塔低3米，这座建筑物和它的附属建筑在规模上十分雄伟壮观，其外貌特征为：

a．该金字塔前有一巨大的狮身人面像，由一整块岩石雕成，给法老海夫拉配上雄狮的身躯，表达法老的威严和至高无上的权力，被阿拉伯人称为“恐惧之父”。

b．雕像高20米，长57米，面部5米长。

c．由于中世纪阿拉伯人的破坏和自然风化，狮身人面像损坏严重，额上的神蛇和颌下的长髯都已脱落，鼻部也受到损伤。

③门卡乌金字塔

门卡乌金字塔比海夫拉金字塔低，仅66米高。

（3）金字塔衰落的原因

①由于金字塔耗费人力、物力过多，这种建筑活动难以长久持续。

②金字塔被盗的事情时有发生，法老们认为将自己的木乃伊放在金字塔里不安全，从而对建造金字塔的兴趣逐渐减弱。

（4）金字塔的总体情况

①古埃及营造金字塔前后延续1000多年，总共建筑金字塔约70余座。

②后来金字塔的建筑规模越来越小，质量远不比开始营建时。

③公元前1550年前后，金字塔的建筑活动完全停止。

3．雕塑

（1）雕塑的种类

①统治者的雕像，体积大。

②劳动者的雕像，体积较小、姿态活泼。

（2）雕像的材料

有石、木、象牙、铜、金、陶土等。

（3）雕塑作品

①《海夫拉法老像》

a．由花岗岩雕成。法老威严无比地坐在宝座上，两腿并拢，双手置于膝上，一手平置，另一手握拳，戴着神圣的胡须，脑后有象征荷鲁斯的神鹰展开双翼护卫。宝座饰有双狮及植物花纹，方座上刻着几排象形文字（如图3-2所示）。

图3-2　海夫拉法老像

b．这是一件标准的统治者肖像，静止而端庄，并成为一种模式。

②《拉胡泰普王子及妻子奈费尔特坐像》

该塑像在风格上和海夫拉法老像很相似。王子身躯赭红色，显得刚毅；王妃穿着淡蓝色长衫，稍带妩媚。他们基本上是静止的，摆出一副端庄的姿势。

③《法老门卡乌和妻子立像》

该塑像是第四王朝时期作品，是一件很出色的双人雕像。人体显得自然，法老的身躯粗壮有力，王后的身躯柔和圆润，形成鲜明对比。显示出古代埃及的雕刻工匠很善于概括，手法简练，使雕像富有明快、含蓄和永恒的特色（如图3-3所示）。

图3-3　法老门卡乌和妻子立像

④《贵族大臣拉尼弗尔立像》

雕塑中的人物，两手下垂，左足向前，双目平视，是立式雕像的一种程式。其中，头部侧面，双肩和上半身正面的造型手法还可以在木板浮雕《建筑师荷赛尔肖像》中看到。

⑤古王国时期最著名的两件圆雕

a.《皇子柯阿彼尔像》

第一，该作品收藏在开罗博物馆，是古埃及第五王朝时期作品。

第二，此作品又名《老村长像》，显示出埃及的古代雕像很重视写实技巧，比较忠实于被描绘者的本来面貌。

第三，这件木雕像十分生动，体躯臃肿，脖短头圆，手持权杖，一副皇子盛气凌人的样子。他身穿长袍，十分合体，衣纹的线条自然流畅（如图3-4所示）。

图3-4　皇子柯阿彼尔像

b．《书记像》

第一，该作品藏于法国卢佛尔宫博物馆，是第五王朝时的作品。

第二，它由石灰岩雕成，上面涂有色彩。

第三，该雕像作正襟危坐状，正倾听着法老的讲话，膝上放着纸草卷，手里拿着草杆笔，准备记录。他的形象更接近常人，完全处在日常生活的状态之中（如图3-5所示）。

图3-5　书记像

⑥《酿麦酒的女人》

该雕像是第四王朝墓室里的小雕塑，展示的是下层劳动者的形象。由于这类雕像不用遵守固定的法则，因此，形体和动态都显得十分活泼、自然，是一件色调典雅、明快的雕塑。

⑦其它装饰品

在古王国的墓室壁上还有一些精彩的装饰，如壁画《野雁图》、浮雕《猎河马图》《牛群涉河图》等，这些作品都有较高的艺术价值。

三、中王国时期

古王国末期，埃及混战了200多年，在十一王朝末才建立统一的中王国，从第十二王朝起埃及又开始新的繁荣阶段。

1．中王国美术的基本特点

（1）金字塔的建筑开始衰落，王公贵族的陵墓开始建筑在山崖边，开始为崇拜太阳神建造一些方尖碑。

（2）民用建筑、大型宫殿和水利工程得到相应发展。

（3）在雕塑方面，为法老和王公贵族制作的肖像很多，风格上既继承古王国的手法，各地区出现一些新的变化，人物的形态变得更加精美和轻快。

（4）中王国的壁画很有特色，比较广泛地反映了当时的世俗生活。

2．方尖碑

塞索斯特利斯一世时期的方尖碑是遗留到现在最有代表性的方尖碑之一，碑高达20米，为祭祀太阳神而建造。它用一整块花岗岩制成，表面光滑，上面刻有象形文字，碑的尖端镀有金属，在阳光下闪闪发光。

3．《阿门内姆哈特三世像》

雕像仍一如既往，人物的姿态固定，表现出王者的威严，但塑像的身躯更加纤细。

4．霍姆荷太普第二的墓室壁画

这些壁画描绘了日常生活和尼罗河的风光，情态栩栩如生，颇有韵味。

四、新王国时期

中王国末叶埃及国内再度混乱，王权削弱。大约在公元前1800年从亚洲来的游牧民族喜克索斯人逐渐征服埃及并建立牧人王朝，统治百年之久。后来十八王朝第一个法老阿赫摩斯一世驱逐了喜克索斯人，重新使国家统一起来，开始新王国时代。

1．新王国时期艺术发展的条件

（1）从十八王朝到二十王朝埃及出现一个繁荣强盛的时代，国家政治稳定，经济繁荣，为艺术的发展提供了十分有利的条件。

（2）以首都底比斯为中心，大兴土木，建筑了不少宫殿、神庙和陵墓。

（3）雕刻和绘画很发达，并带有享乐主义的趣味和华美的风格。

2．神庙

（1）阿蒙神庙

①该神庙在中王国时期开始建筑，直到托勒密时代完工，既是一座王宫，也是为献给太阳神而建。

②神庙有六座塔门，内有大小不同的厅堂、院子，其中最大的接待厅面积有5000平方米，用16行共144根柱子围绕。

③中间两排柱子共12根，最为高大，柱头饰有开放的莲花图案。

④神庙前有一对方尖碑，既有装饰作用，又有避电作用。

⑤神庙的柱子上、墙上和塔门上布满线刻的浮雕，刻有图画和象形文字，记载供奉的神名，还有古代和当时的历史事件。

（2）卢克索神庙

该神庙与卡纳克神庙相距不远，在风格上多有相似之处。

（3）哈特舍普苏特陵庙

①该神庙为古埃及的第一个女王哈特舍普苏特而建，神庙依山而建，与大自然融为一体。

②陵庙设有宏大的柱廊与依山而上的三个巨大的平台，柱式朴素无华。正面的祭台上有女王雕像，透露出秀美之气。

（4）阿布·辛比里神庙

①该神庙堪称十九王朝拉美西斯二世强大王权的象征。神庙前有四座高达21米的拉美西斯二世的雕像，中间夹着阿蒙神的小像。

②这些座像仍保持传统的风格，人物带有非常庄严肃穆的神情。

3．雕塑

（1）新王国时期的雕像

这一时期的雕像，除了宏大的法老雕像外，还有小型的更为活泼生动的肖像。

①《阿芒·拉娜像》

雕像收藏在俄罗斯普希金造型艺术博物馆，是一件打破传统风格的作品。这件用黑木雕成的女歌手肖像，形态动人，带有典雅的情调。

②《裸女像》和《阿玛尔娜的裸女》

现分别收藏于法国卢佛尔宫博物馆和英国伦敦一家博物馆，是当时为数不多的裸女雕像，可能与当时法老和贵族的享乐生活有关。塑像的形态活泼，皮肤光洁，闪烁着迷人色彩。

③《阿肯那顿及其妻崇拜太阳神》（浮雕）

a．作品外貌

人物都有变形，比例拉长，动态比以前更加自由。法老和王后正在仰望太阳，双手作出礼拜的样子。在画面上，太阳放射出万丈光芒，光线代表太阳神阿吞的手。

b．作品含义

作品表明凡是受到神手触摸的地方，就会出现生命，就会有丰收和幸福。

④《阿肯那顿像》

该作品发现于卡尔纳克的阿吞神庙中。

a．这件肖像也有所变形，它虽然表现法老的威严，但更具有平常人的个性特色，面部的表情比较丰富，嘴角上还带着一丝微笑。

b．阿肯那顿在艺术上比较讲究民主，允许艺术家可以不加美化地表现自己，这对以往固定的造型法是一次大胆的冲击。

⑤《阿肯那顿浮雕像》

该作品收藏在柏林博物馆。艺术家把长脖子的法老表现得颇具漫画意味。

⑥《奈费尔提蒂王后头像》

a．该作品于1912年由一支德国考古队在阿马尔奈发现，现藏于柏林博物馆。

b．这件作品表现了那肯纳顿的妻子奈费尔提蒂的美貌。雕塑中的奈费尔提蒂面部清秀而端庄，柳眉杏眼，表情恬静而温顺，颈子仿佛富有弹性，体现了感情的描写（如图3-6所示）。

图3-6　奈费尔提蒂王后头像

（2）埃及后期的雕像

埃及后期从第二十一王朝开始，历史学家把这个阶段称为衰微和复兴时期。这一阶段较为突出的是创作于第二十五王朝的作品，风格上常缺乏宏大庄严的气概，带有忧郁或者悲伤的情调。

①《卡劳玛玛王后立像》

a．这件青铜圆雕创作于公元前860年，现收藏在法国卢佛尔宫博物馆。它的尺寸不大，但是十分华丽和精巧，雕像上有镶嵌黄金。

b．王后双手捧着贡物，缓步向前，脸上带着微笑，呈现出柔顺的表情，难见早期作品中庄严肃穆的气氛（如图3-7所示）。

图3-7　卡劳玛玛王后立像

②《门图姆哈特头像》《祭司头像》等

显示出人物肖像雕塑中忧郁、悲伤的色彩。

4．壁画

古埃及在绘画上取得的成就集中在新王国时期。这一时期的壁画题材更加多样化,少用线刻轮廓，多用笔直接蘸颜料在墙上或草纸上作画,表现了当时的生活情景和社会政治情况。

（1）《舞乐女伎图》

这幅图是十八王朝纳赫特墓室的作品，图中极其逼真地画出三个不同姿态的女乐器演奏者，前边的在弹竖琴，中间的在拨弄着诗琴，后边姑娘有些腼腆，正吹着双管笛（如图3-8所示）。

图3-8　舞乐女伎图

（2）大贵族梅纳墓的壁画

该墓室的壁画主要真实地反映当时的劳动生产状况，如人们丈量土地、碾谷或在河上捕鱼的情景。

（3）拉莫斯墓室的壁画

墓室内壁画描绘出贵族们的享乐生活场面和男女奴隶们对贵族的侍奉。

（4）《阿肯那顿的女儿们》

①该壁画是阿肯那顿时期的一幅描绘宫廷生活的作品，绘画冲破了以前的固有法则。

②画面上的两位公主有些变形，姿态有些夸张，但仍使人感到她们清新活泼的生活气息。

③画面的色调柔和、典雅，有一定的明暗变化。