2/前期资料搜集

37：建筑中除了形体和空间之外，还存在什么？还存在着空与实之间的无穷变化。因此，光在这些空间和实体之上形成的效果极为重要。

29：光很重要，光一直在我的作品中扮演很重要的角色，我很喜欢早期的立体派雕塑，没有了光，就无法欣赏他们，建筑也一样。对我来说，光对建筑实在太重要了，没有了光的变幻，形态便失去了生气，空间便显得无力。光是我在设计建筑时最先考虑的问题之一。

29~30：由于地小人稠，中国园林往往建在不大的地方，但地方虽小，可做的文章却无穷。为什么？多变的透视效果使然，这与凡尔赛宫等西方园林相反。东方园林立意给人带来惊喜，你原以为自己已经见到了最精彩的部分，但一绕过假山，天地又有不同，可谓是曲径通幽，步移景异。在设计空间的时候，建筑师也必须这样做，必须创造惊喜让人们去发现。设计可以使人往左、朝右或向前，所以你必须“鼓励”人们去看，去探索。

在建筑中利用光，其实是利用了大自然的力量，如果我以几何体来强化建筑，譬如香港中国银行那样的高楼，那也是体现了我对大自然力量的认同感。这看来理所当然，而且是最基本的，但事实上却需要时间锻炼，设计者才能敏于自然对建筑的作用。

101：结构是建筑中永存的因素，在一些特殊的情况下结构尤其重要，譬如高楼或其他容易受风力和地震影响的建筑物。我认为形体和空间的灵活运用应是建筑师的着力重点。谈到形体和空间的运用，就必须考虑光和人的移动。借着这两者，建筑的形体和空间才能获得生命，如果所有这些因素都考虑周全，便形成了成功的建筑。

99：我并不偏爱任何一种几何形体，但从结构的坚固性来讲，我的确喜欢采用三角形。

5：假山中的山洞、石桥、池塘和瀑布都会勾起我们无限幻想。中国园林和法国园林正相反，苏州园林是为文人墨客而设计，而非为皇家而建。狮子林是一个道教僧人于14世纪开始建造的，因石而著名。

6：人类为自然添色，而自然也促发人类的创意，我的作品强烈体现了这一精神。我的建筑外形是精心挑选的，并与功能需求相呼应。

人与自然共存，而不只是自然而已。创意是人类的巧手和自然的共同结晶。

18：建筑和音乐都是由思维而来，都需要结构来构成形体，这也是构思的具体显现。另外还有时间的因素，时间是空间构成的顺序。音乐和建筑同时涉及了形体、结构、颜色和空间。

33:……葛罗培斯与我的“不同”之处在于对“国际风格”的定义，这是当时一个很大的话题。葛罗培斯坚信世界按不同的速度工业化，先西方后东方，世界早晚都将被工业化，这就是柯比意也曾提及的“国际风格”将席卷全世界。但我对此有所怀疑，觉得这种看法对我来说太僵硬了，我以为建筑不该仅此而已，但我还不能决定到底应该是什么，当时我还太年轻。

34：世界各地的气候、历史、人文和生活各不相同，而这些因素应该是建筑表现的很重要的一部分，世界各地的人原本就很不一样……在进行设计的过程中，我发现不同地域的建筑设计风格与视觉表现能够充分地反映出各地的地域文化差异，我觉得这点是极为重要的。

36：建筑是有连贯性的，随生活而变化，但生活的变化不是骤然的。

建筑中除了形体和空间之外，还存在着什么？还存在着空与实之间的无穷变化。

71：谈到空间和体量时，人们多半会将它看成几何形体。但通过光线的变化和人在空间中的活动，人们的情绪反应更为强烈了，这两者都是建筑的要素，并不只是空间和量体。

75：为什么是金字塔呢？我曾经尝试过许多其他形体，最终采用了金字塔有几个原因：从形式上来说，它是最适合卢浮宫的建筑，特别是后倾的屋顶。它也是结构上最稳固的形体，这样也就保证了达到高度透明的设计要求。金字塔所采用的玻璃和金属结构代表了我们这个时代的特征，与过去截然分开。

98：在香港设计高楼大厦，建筑师需要考虑比纽约强两倍、比洛杉矶强三倍的风力。当然，对我来说竹子只是暗喻。我的工程师莱斯立罗伯森想的不是竹子，他考虑的是建筑的整体应该通过立体结构相连，所有的垂直承重力由位于建筑底座上四个角的柱子承担，许多人不知道这一点。这种创新的结构将钢材的使用量降低到香港同种建筑的一半。