3.3 广作传统家具的特征

古董家具依据风格不同分为很多派别，比如奢华大气的京式和棱角分明的苏式。明代时期，中国的家具由苏作家具独领风骚，到了清代出现了广作家具，清朝中期开始是广作家具的繁荣时期。作为后起之秀，广作家具有其独特的魅力。

1．用料粗大充裕

以北京故宫博物院收藏的紫檀边座点翠插屏为例，在两侧瓶式立柱上用料粗大充裕的特点最为突出。每个立柱从底座墩木的上平面算起，就高达63.5cm，瓶腹最宽处19cm，厚6.5cm。要用这么大的木料削成细脖、大腹、小底的方瓶形式，自然要挖去许多木料。再看插屏底座的木墩，长55.5cm，宽11cm，高15cm，下面挖出曲线轮廓，两端留足。其用料的大小关系到插屏的稳定与否，因此，广作家具的腿足、立柱等主要构件不论弯曲度有多大，一般都不用拼接做法，而习惯用一块木料挖成。其他部位也大体如此，所以广作家具大都比较粗壮。

2．雕琢华丽

广作家具装饰花纹雕刻深峻，刀法圆熟，磨工精细。它的雕刻风格，在一定程度上受西方建筑雕塑的影响，所刻花纹隆起较高，个别部位近似圆雕。加上磨工精细，使花纹表面莹滑如玉，丝毫不露刀凿痕迹。

以紫檀雕花柜格为例，柜格正面两门板心都饰以阳刻花纹，四角及正中雕折枝花卉，花朵及枝叶叉芽四出，雕刻较深而极富立体感。所饰西洋巴洛克风格花纹，翻转回旋，线条流畅。图案间隙留出衬地，在雕刻时，除图案纹饰外，其余则用刀铲平，再经打磨平整。虽有纹脉相隔，但从整个底子看，绝无高低不平的现象。在板面图案纹理复杂、铲刀处处受阻的情况下，能把底子处理得这样平，在当时手工操作的条件下是很不容易的。

3．装饰题材和纹饰受西方文化艺术影响

广作家具的装饰题材和纹饰以西洋花纹居多。这种西洋花纹亦称“西番莲”，通常以一朵或几朵花为中心，向四外伸展，且大都上下左右对称。如果装饰在圆形器物上，其枝叶多作循环式，各面纹饰衔接巧妙，很难分辨它们的首尾。

4．讲求木性一致

广作家具讲求木性一致，所以大多用一木制成。比如在西关古玩城看到的酸枝八仙台（图3.3.1），估计制作于清朝同治年间。它的台面和台脚的颜色并不一致，感觉像是拼接的，但是店主介绍说其实是同一条木材，只不过用的部分不一样。台面颜色比较浅，用的是二层皮；台脚颜色比较深，用的是木心。心材和边材区别明显是酸枝木的一大特征，边材一般是黄白色至黄褐色，而心材是红褐色至黑褐色。材色并不均匀，深色条纹明显。

图3.3.1 酸枝八仙台

总之，广作家具的特点是用料精壮、雕琢华丽、镶嵌豪华、样式西化。虽说广作家具的艺术性不及明式苏作家具，但仍不失为中国古代的工艺瑰宝。它的华丽、稳重与雄厚，都体现了一种艺术风格，尤其是它的精细入微的制作手法与纷呈变化的装饰效应，都达到了一定的高峰，是中国古典家具的骄傲。