秦陵兵马俑的心愿：要一张彩色照片

长久以来，我们养成了一种习惯，那就是一厢情愿地以为色调昏暗、饱和度低的东西才显得古朴真实。很多影视剧也受到这种观点的影响，比如《大秦帝国》的服装就很“古朴”。仿佛只有这样才符合人们的普遍心理，而明艳的高饱和度色彩仿佛与“历史”两个字不搭调，只能出现在“戏说”当中，“正剧”里是万万不能出现的。

其实这两种极端的色彩搭配，根据服饰考据来看，都同样不符合历史，只不过一个“古朴”得迎合了观众心理，一个则“绚丽”得张牙舞爪。

之所以大家会认为历史的色彩那么昏暗厚重，恐怕与出土文物有关系。由于文物特别是出土文物的保存条件在客观上有限制，它们往往会失去或改变其本身的颜色。比如敦煌壁画里现存的很多颜色并不等于当年绘制时的颜色。

古人能得到的颜料多为天然颜料，本身并不一定稳定，用来绘画可能会因发生氧化而变色，用来染布则色牢度堪忧，更不要说还有千百年间外界环境的变化带来的影响。也就是说，生活在色彩十分易得的现代社会的我们，苦苦找寻的是一分冷漠清淡，而古人追求的却可能正是我们不屑一顾的五彩缤纷。

说到这里，本文的主角秦始皇陵兵马俑还没出场呢。不过，我们这里不是想聊兵马俑到底是秦始皇的“手办”，还是这几年特别红的宣太后的陪葬品——当然现在的考古结论基本上都是倾向于前者，后面的说法大概是之前一个为了搏眼球而不那么严谨的谬论吧。

现在提到秦陵兵马俑，大家多多少少都了解它本身应该是有色彩的。然而因为保存的状况也欠佳，所以现在大多数站在那里的兵马俑都是灰蒙蒙的，这也构成了大家的基本印象。因此，当完全上好了颜色的复制品展出的时候，反而让许多人感到失望——毕竟看了那么多年黑压压一片的磅礴严肃，突然发现它们本身竟然如此“千娇百媚”，这落差的确有些难以接受。

对于这个颜色，经常有人牵强附会地用“五行水德”那一套理论说是因为秦代尚黑，然而彩色兵马俑的出现打破了这个偏见，人家分明也很喜欢五彩缤纷啊！

考古发现，秦陵兵马俑至少有朱红、枣红、紫红、粉红、深绿、粉绿、粉紫、粉蓝、中黄、橘黄、黑、白、赭等十几种颜色，而且早在1988年出版的《秦始皇陵兵马俑坑一号坑发掘报告1974—1984》中，就已经多处提到了“兵马俑为彩绘”的事实。这份报告还统计了陶俑身上不同部位残存色彩的频次，可以说为我们后来能够看到彩色复制品打下了理论基础。

与传言里说的兵马俑出土几分钟就失去颜色不同，秦陵兵马俑可能本身残存的色彩状况就不太好。造成这一结果的主要原因是，它们深埋地下几千年，经历过多次浸泡及焚烧，甚至建成之初可能就已经遭遇过破坏。

此外，色彩的掉落也和工艺有关系。要知道，兵马俑的彩绘是完成它的最后一个步骤，其过程大概是：陶面处理—表面粗化—施彩。当年为了让彩绘更好地附着，采用了一些粗化工序。而秦俑从漆底层到颜料层的色彩，都会因为时间推移而失去它本身的附着力。不少彩绘本身就是多层色彩，所以我们可以看到很多残存的色彩是随着泥土一起剥离的。

了解了这些，就知道我们看到的那许多没有色彩的兵马俑，往往是出土的时候就已经没有颜色了，并不是当时出土了一个彩色兵团，然后因为空气一氧化，就突然都被“一键去色”了。事实没那么玄。

由于彩绘一开始发现的就很少，发现之后就开始注意保护了。1990年我国相关工作人员还与德国专家合作，用残片做了很多试验，目的是增加彩绘与陶俑之间的附着力。但是彩绘本身就很罕有，技术上的突破只能促进彩绘兵马俑的保护，并不能让本身没有颜色的兵马俑自己长出一身颜色来。

正如只有黑白两色的熊猫想要一张彩色照片一样，兵马俑也很想要啊！

实际上，秦陵兵马俑也不是只有颜色而已，在一些俑上还发现了十分精美的表现当时织物纹样的彩绘。

我们现在能在博物馆看到的一些彩绘陶俑头部，往往是经过保护处理的。面部本身就是兵马俑色彩比较厚的地方，所以相较而言保留下来的就比较多。然而至今也没有出土过一尊完整色彩的陶俑，所以展出的那件只是一尊彩色复制品，这不能不说是一种遗憾，一如维纳斯的断臂。

不过，往好的方面想，秦陵兵马俑的发掘并非是全部的部分，或许在那片未开掘的地方藏着奇迹呢。