张先 三首

张先（990—1078）字子野，吴兴（今浙江湖州市）人。宋仁宗朝进士，做过都官郎中（刑部所属曹司的主管官）。晚年往来于杭州、吴兴间，过着优游的生活。今传《安陆词》，又名《张子野词》。

他的词在文学史上所起的作用，陈廷焯提得很高，认为是“古今一大转移”[1]。我们如认为张先在由小令到长调方面起了一些过渡的作用，那是可以的；但这作用并不大，还不能和柳永相比。由于缺乏铺叙的才力，他的长调写得不算高明。词话家称道他的词有韵味[2]，主要还是指一些写得比较含蓄的小词。作者喜欢雕琢字句，喜欢写一种朦胧的美，以善于用“影”字著名。

在《安陆词》里，有一大部分是关于男女之情的滥调和其他应酬之类的作品。

 

[1]陈廷焯《白雨斋词话》:“张子野词，古今一大转移也：前此则为晏（殊）、欧（阳修），为温（庭筠）、韦（庄），体段虽具，声色未开；后此则为秦（观）、柳（永），为苏（轼）、辛（弃疾），为美成（周邦彦）、白石（姜夔），发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处。但含蓄不似温、韦，发越不似豪苏、腻柳。规模虽隘，气格却近古。”

[2]魏庆之《诗人玉屑·诗余》引晁无咎（补之）语：“张子野与柳耆卿（永）齐名，而时以子野不及耆卿。然子野韵高，是耆卿所乏处。”周济《宋四家词选·序论》:“子野清出处、生脆处，味极隽永。”

青门引

乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明[1]，残花中酒[2]，又是去年病。楼头画角风吹醒[3]，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影！

 

[1]庭轩：庭院、走廊。

[2]残花中（念去声）酒：悼惜花残春暮，喝酒过量。

[3]楼头画角风吹醒：楼头，指城上的戍楼。画角，军用的号角，涂了彩色故称画角。黄蓼园《蓼园词选》说：“角声而曰风吹醒，醒字极尖刻。”

 

词评：这首词无名氏《草堂诗余》题作“怀旧”，写的是残春时节诗人寂寞的心情。“隔墙送过秋千影”，后人称为“描神之笔”。他没有提到那个打秋千的少女，只提到秋千，而且只是秋千的影子：这就是历来词话家所欣赏的张先的“含蓄”和“韵味”。

天仙子

时为嘉禾小倅[1]，以病眠，不赴府会。

水调数声持酒听[2]，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景[3]，往事后期空记省[4]。沙上并禽池上暝[5]，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

 

[1]时为嘉禾小（cuì）：嘉禾，宋时郡名，今浙江嘉兴市。小，指小官。张先这时在嘉兴做判宫。

[2]水调：曲调名，相传为隋炀帝所制。唐宋时这个歌曲很流行。

[3]流景：等于说似水年华。

[4]后期：后会的期约。

[5]并禽：成对的鸟儿。

 

词评：这首词黄《花庵词选》题作“春恨”。胡仔《苕溪渔隐丛话》引《古今诗话》:“有客谓子野曰：‘人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也（见《行香子》词）。’子野曰：‘何不目之为张三影？’客不晓。公曰：‘“云破月来花弄影”“娇柔懒起，帘压卷花影”“柳径无人，堕风絮无影”，此余生平所得意也。'”于此可见，作者所致力的是在某些字句描写的精工上。

木兰花[1]

乙卯吴兴寒食[2]

龙头舴艋吴儿竞[3]，笋柱秋千游女并[4]。芳洲拾翠暮忘归[5]，秀野踏青来不定[6]。行云去后遥山暝[7]，已放笙歌池院静[8]。中庭月色正清明，无数杨花过无影。

 

[1]《木兰花》：通称《玉楼春》。

[2]乙卯吴兴寒食：乙卯，宋神宗熙宁八年（1075）。吴兴，今浙江湖州市。寒食，在清明节前二日。这三天是古人出城扫墓和春游的日子，郊野很热闹。

[3]龙头舴（zé）艋（měng）：蚱蜢式的小龙船（古时竞渡多用这种轻快的小船）。宋朝寒食、清明节有玩龙船的习俗。

[4]笋柱秋千游女并：游女成对儿打着秋千。笋柱秋千，竹子做的秋千架。

[5]拾翠：古时妇女春游，采集百草，叫做拾翠。

[6]秀野踏青来不定：郊野披上了秀丽的景色，踏青的游人往来不绝。谢灵运《入彭蠡湖口》诗：“春晚绿野秀，岩高白云屯。”旧俗，寒食、清明节出游郊野，叫做踏青。

[7]行云：借指游女。

[8]放：停止。

 

词评：这首词是张先八十六岁在故乡吴兴度寒食节所作，反映出作者生命的活力仍然很旺盛。朱彝尊《静志居诗话》非常叹服后段“中庭月色正清明，无数杨花过无影”两句写景之工绝；同时前段也句句景中有人，富有生活情趣。