八六子

倚危亭①。恨如芳草，萋萋刬尽还生②。念柳外青骢别后③，水边红袂分时④，怆然暗惊。　无端天与娉婷⑤。夜月一帘幽梦，春风十里柔情⑥。怎奈向、欢娱渐随流水⑦，素弦声断⑧，翠绡香减⑨，那堪片片飞花弄晚⑩，蒙蒙残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。

①危亭：高峻势险的亭子。此指召伯埭斗野亭。因扬州分星于斗牛，故名斗野。

②恨如二句：用南唐李煜《清平乐》词：“离恨恰如春草，更行更远还生。”刬尽，铲尽。

③青骢：青白二色相间的骏马，俗名菊花青。古诗词中多用青骢指男子所乘之马。

④红袂：红袖，指代佳人。

⑤无端句：意外地与美人相遇。

⑥春风十里：唐杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”

⑦怎奈向：奈何。

⑧素弦声断：意谓情侣间感情断绝。

⑨翠绡：绣着翠羽的香罗帕。

⑩那堪：不堪，经受不住。

销凝：也作消凝，为销魂凝魂的约辞，出神之义。寓感怀伤神之意。

联系前面一首《阮郎归》以及词中所写之景来看，此词极可能是思念那位扬州恋人的作品。

与一般长调以铺叙渲染起笔不同，这首词一开始即情景交炼，将恋人别后的失意伤怀，与青青芳草这一特定春景糅合，巧妙地抒发别愁。芳草淡绿，为冷色调，南唐李煜有“离恨恰如春草，更行更远还生”的词句，特定的意象催生出凄然别离所欢的无限怅恨。接下来以“念”字统领，将“恨”意展开。分两个层次。第一层为“念柳外”至歇拍处，是别离之恨，以两个工整的对句，描摹分手之际，恋人难舍难分的特定动作，借整饬的句式，传幽渺之情思，最后绾合于“怆然”，将“恨”意引伸。第二层从过片至“翠绡香减”，是对旧日浓情的追忆。“无端”、“天与”等用语，“夜月”、“春风”之景，可知这段恋情实非正常或合乎礼法，因而也不可能长久，倏忽而来，倏忽而去。这对多情人而言，就越是难以释怀。弦断香减的想象之中，正不知有多少关爱与思念！“怎奈向”的感慨，又托出无奈之“恨”意。特别值得注意的是，“夜月”、“春风”两个对句，颇具特色，两句分别由三组名词性词组构成，不用动词勾连，在语法结构上与温庭筠“鸡声茅店月，人迹板桥霜”相似，意境营造也不略输。淋漓尽致地渲染出热恋意境，极富象征意味。结拍绘眼前之景，呼应开头处的“倚”字。飞落的花瓣，蒙蒙的残雨，哀婉的黄鹂之声，交织成凄凉的画面，既是实景，又是作者独自久倚危亭，黯然神伤的心境。晴雨变幻的天空，又何尝不是作者起伏不定难以排解的愁怀！

综观全词，少游以小令笔法作长调慢词，不仅语言高度凝炼，而且在感情抒发上曲折多变，蕴含深远。显著的表现主要在全篇的结构上：起首三句是“顿入”手法，直抒胸臆；至“念柳外”以下一转，“怆然暗惊”一顿；“无端”以下一折，“怎奈向”以下复又一转；“那堪”以下再一折，至歇拍“正销凝”再转接起首。真可谓随步换形，变化无端，层层转折，愈转愈深。全篇句句写怨意，却不露怨字，只以“恨”、“怆然”、“怎奈向”、“那堪”、“销凝”等语映带呼唤，将一腔幽怨，万种离愁，尽付深永意境之中，使人更觉意味醇厚。前人评少游词，常曰情辞相称或情韵兼胜，读这首《八六子》，殊觉此言不虚。前人有推之为写离情之典范者。宋人张炎在《词源》卷下云：“秦少游《八六子》云云，离情当如此作，全在情景交炼，得言外意。”可见情融于景，哀怨感怆，意余言外，韵味悠远，乃此词特点所在。不过，这样高超的艺术成就，是在继承的前提下升华而来。早在晚唐，杜牧就写过一首《八六子》，其歇拍云：“正销魂，梧桐又移翠阴。”秦观此词歇拍“正销凝，黄鹂又啼数声”，无论在句法上，还是在意境上，皆受到小杜词的沾溉。可见在词史上继承传统是必不可少的，但继承之后必须有所发展，所以明人陈霆《渚山堂词话》云：“秦首句云：‘倚危亭。恨如芳草，萋萋刬尽还生。’二语妙甚，故非杜（牧）可及也。”这个评价，是客观而又公允的。