低吟/浩唱
忆江南
[唐]刘禹锡
春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。独坐亦含颦。
这是一首伤春之作，中间二句用拟人手法，活画出送春归去时依依惜别的场景：柔弱的柳丝随风轻舞，仿如正挥手举袖与春天依依作别；嫩绿的兰草沾满露珠，晶莹闪光，好似在款款惜别之际泪洒罗巾。这里不写人惜春，却从春恋人着笔，以此烘托出多情少女的怅惘，写来婉转有致，别饶风趣。况周颐评此词说：“流丽之笔，下开北宋子野、少游一派。唯其出自唐音，故能流而不靡，所谓‘风流高格调’，其在斯乎？”（《蕙风词话》卷二）
这首词约作于唐文宗开成三年（838）为太子宾客分司东都时，自注：“和乐天（白居易）春词，依《忆江南》曲拍为句。”这是词学史上有关文人依声填词的最早记录。和作两首，另一首是：“春去也，共惜艳阳年。犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前。惟待见青天。”
参读
波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断，
满汀洲人未归。——宋寇准《江南春》以清丽宛转、柔美多情的笔触，抒写了女子怀人伤春的情愫。
望江南
[唐]佚名（敦煌曲子词）
莫攀我，攀我大心偏。我是曲江临池柳，这人折去那人攀。恩爱一时间。
这首词是青楼女子自感沦落痛苦身世的吟唱。作者以“曲江临池柳”自况，寥寥数语，直抒蓄之既久的哀怨与郁愤。
裛，音亦，沾湿。陶潜《饮酒》诗有“裛露掇其英”。
大，同“太”。
曲江池，在今陕西西安市东南，唐代时花卉环周，烟水明媚，是长安郊外的游赏胜地。
皇甫松（一作嵩）字子奇，自号檀栾子，睦州新安（今浙江淳安）人。工部侍郎皇甫湜之子，宰相牛僧孺之甥。其词多绮艳之作。
明抄本皇甫松《唐皇甫先辈词》（《宋元名家词七十种》）书影
梦江南
[唐]皇甫松
兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。
这是一首风流千古的清丽之作，写的是梦境中的江南故乡。词中营构出一个幽静深邃又朦胧迷离的意境，俨然一幅有声的水墨画：黄梅季节，江南水乡，静谧的雨夜中，从一叶轻舟上传来被雨水淋湿了的笛音，还有驿桥边絮絮叨叨、依依话别的人语。——一切都是隐隐约约、影影绰绰的，凄迷、惝恍……难怪俞陛云说此词“语语带六朝烟水气也”（《唐五代两宋词选释》）。陈廷焯评此词乃“梦境画境。词虽盛于宋，实唐人开其先路也”（《云韶集辑评》卷一）。
参读
船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。——皇甫松这首清新隽永的《采莲子》（其二）刻画了一位大胆泼辣而又纯朴本色、娇羞可爱的采莲女的形象，灵动传神。
忆江南
[五代·前蜀]牛峤
红绣被，两两间鸳鸯。不是鸟中偏爱尔，为缘交颈睡南塘。全胜薄情郎。
这首词用反衬手法，借对鸳鸯两情笃厚的咏赞与艳羡，表露内心对薄情郎的眷恋与怨恨。语言通俗、清浅，词意显豁，咏物而不滞于物。
梦江南
[唐]温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白
洲。
这首词在温词中可谓别具丰神之作，写得朴素自然，明丽清新，寥寥几笔就勾勒出一个倚楼独望离人归来却一再失望的思妇形象，含思凄婉，生动、传神，难怪沈际飞说：“痴迷、摇荡、惊悸、惑溺，尽此二十余字。”（《草堂诗馀别集》卷一）陈廷焯也说：“绝不着力而款款深深，低回不尽，是亦谪仙才也。”（《云韶集辑评》卷一）
明抄本牛峤《唐牛给事词》（《宋元名家词七十种》）书影
牛峤（生卒不详）字松卿，陇西狄道（今甘肃临洮）人，牛僧孺孙。乾符五年（878）进士。历任拾遗、补阙、尚书郎。王建镇蜀，辟为判官。前蜀开国，任秘书监，拜给事中。以词著名，风格似温庭筠，为花间派词人。
宋佚名《江浦秋亭图》，绘秋林掩映的楼阁中一人凭栏望江，江面上两舟正张帆远去。美国波士顿艺术博物馆藏
梦江南
[唐]温庭筠
千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。
这首词写思妇深夜不寐，望月怀人。起首和盘托出满腔怨情，“山月”以下，转换情景相生的笔法，描摹飘忽迷离、惝恍难言的心情。结句远韵悠然，令人讽诵不厌。陈廷焯评此词说：“低徊深婉，情韵无穷。”（《云韶集辑评》卷二十四）
望江南
[五代·南唐]李煜
闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。
这首词当是后主被俘入宋后身幽小楼，神驰江南，寄托亡国哀思之作。词中写江南秋色，像一幅清疏淡雅的山水画，境界寥廓，意味深长。
望江南
[五代·南唐]李煜
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。
这首记梦小令也是词人降宋被囚后的作品，极写往昔的繁华生活，以梦中的乐景抒写梦醒后的无限悲怆，艺术手法高妙，感情真切，耐人寻味。
车如流水马如龙 朱复戡
何郎，何晏。《世说新语·容止第十四》：“何平叔（晏）美姿仪，面至白，魏明帝疑其傅粉，正夏月与热汤饼，既啖，大汗出，以朱衣自拭，色转皎然。”
韩寿偷香，据《世说新语·惑溺第三十五》与《晋书》卷四十载，韩寿美姿容。贾充辟为司空掾。充少女贾午见而悦之，使侍婢潜通音问，厚相赠结，寿逾垣与之通。午窃充御赐西域奇香赠寿。充僚属闻其香气，告于充。充乃考问女之左右，具以状对。充秘之，遂以女妻寿。
宋赵昌（传）《写生蛱蝶图》（局部），描绘群蝶恋花的田园小景，蛱蝶轻灵振翅，形象十分传神。故宫博物院藏
望江南
[北宋]欧阳修
江南蝶，斜日一双双。身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香。天赋与轻狂。 微雨后，薄翅腻烟光。才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙。长是为花忙。
这首词以拟人化手法咏蝴蝶，开头两句写一双双江南蝴蝶在夕阳下翩翩起舞，接着随意拈来两个典故，描写蝴蝶的美丽形象和采蜜于花丛之中，贴切、生动，妙笔天成。下片就“轻狂”二字生发，进一步具体地写浪蝶的活动，体物入微。词中狂蜂浪蝶，亦物亦人，意蕴双关。
望江南
[北宋]王琪
江南雨，风送满长川。碧瓦烟昏沉柳岸，红绡香润入梅天。飘洒正潇然。 朝与暮，长在楚峰前。寒夜愁欹金带枕，暮江深闭木兰船。烟浪远相联。
这首词描绘江南雨景，在雨丝风片的笼罩中江南所有的景物都显得迷蒙淡远，宛如一幅写意淡墨山水画，而闺中孤独思远的凄迷情思又隐隐包含其中。全词清丽潇洒，意境悠远，含蓄蕴藉。
望江南 超然台作
[北宋]苏轼
春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。 寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。
宋神宗熙宁七年（1074）秋，词人由杭州移守密州（今山东诸城）。次年八月，他命人修葺城北旧台，名之曰“超然台”。熙宁九年暮春，词人登上超然台，眺望春花烂漫、满城烟雨，惹动乡思，写下了这首词。上片写烟雨朦胧中的密州春景，下片写触景所生之情。词人因酒醒而思乡，由思乡而生愁，最后以品茶饮酒、吟诗赏景为娱，自我解脱，进入超然旷达的人生境界。全篇写景清丽，婉约与豪迈相兼。
苏轼《北游帖》，为元丰元年（1078）在密州任复杭州西湖寺僧可久信札。台北“故宫博物院”藏
王琪字君玉，华阳（今四川双流）人。登进士第，为江都主簿。历官知制诰，加枢密直学士，以礼部侍郎致仕。有《谪仙长短句》，已佚。
超然台，取《老子》“虽有荣观，燕处超然”之义。
宋佚名《春游晚归图》，描绘一行人春游归来，穿过林荫道路向城中走去。故宫博物院藏
望江南
[北宋]周邦彦
游妓散，独自绕回堤。芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西。九陌未沾泥。 桃李下，春晚未成蹊。墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼。无处不凄凄。
这首词“芳草”句以下全系写景，烘染少年诗人于游妓散后，独自绕回堤的寂寞凄惶心情，结句不期然而然地唱出“无处不凄凄”。全词笔致精妙，在动态中描摹出自然景物的神理与词人内心世界的感应，耐人寻味。
望江南 重九遇雨
[南宋]康与之
重阳日，阴雨四郊垂。戏马台前泥拍肚，龙山会上水平脐。直浸到东篱。 茱萸胖，菊蕊湿滋滋。落帽孟嘉寻箬笠，休官陶令觅蓑衣。都道不如归。
这是一首有名的谐谑词，上片写雨势的猖獗，下片写登高遇雨后的狼狈相，充满着滑稽调侃的情趣。
戏马台，即项羽的掠马台，在今江苏徐州市南。宋武帝刘裕曾于重阳到此，置酒赋诗，后遂成为重九登高的胜地。
龙山会，指东晋征西大将军桓温于重九日游龙山，宾客云集，互相调弄的韵事。
休官陶令，即晋诗人陶潜（渊明）。
藕丝风，微细的风。
无个事，即无事可做。
遮莫，莫非，难道。
王世贞像
王世贞字符美，号弇州山人，太仓（今属江苏）人。嘉靖进士。官至刑部尚书。为明文坛“后七子”领袖。有《弇州山人四部稿》《续稿》。
望江南
[南宋]吴文英
三月暮，花落更情浓。人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。堤畔画船空。 恹恹醉，尽日小帘栊。宿燕夜归银烛外，流莺声在绿阴中。无处觅残红。
这是一首伤春怀远的艳情词，巧妙地将上下片属于两段时间的情事加以比照，悲欢相续，营造出一个格调高雅、情意醇厚的空灵境界，婉曲地传出恋人的真挚情感和深微心理。
忆江南
[明]王世贞
歌起处，斜日半江红。柔绿篙添梅子雨，淡黄衫耐藕丝风。家在五湖东。
这首词着意勾勒梅雨时节太湖日落前的清丽风光，色彩淡雅优美，颇能传神，尤具水乡情调。
望江南 梦故乡作
[明]王世贞
无个事，湘枕睡初酣。青织晚潮萦似带，碧攒春树小于簪。遮莫是江南。
这首词真切细腻地传达出了词人对江南家园的梦绕魂牵，格调婉丽缠绵，情韵悠长。
望江南
[明]徐
城上角，吹动薜萝烟。别意难忘灯下约，归期空向梦中传。消息杳如年。 孤馆客，今夕不成眠。万井寒砧敲夜月，数声黄叶坠秋天。人在碧云边。
这首词分别从夫妻双方着笔，抒写因丈夫远游在外而引发的两地相思别恨，真所谓“一样相思，两地离愁”，写得真挚感人。
望江南 晚泊
[明]张乔
秋风晚，烟草冷斜阳。凉透天涯云浸碧，山摇縠影镜吞光。孤艇系垂杨。 横水渡，人去笛声长。枕上不知归是梦，衾前空渍泪痕香。萤火照鱼梁。
这是一首十分苍凉悲感的作品。词人感离伤别，静思身世，眼前的景物都笼罩着一层铅灰色的氛霭，读之令人黯然，可想见一位社会底层少女的心境。
望江南
[清]吴伟业
江南好，皓月石场歌。一曲清圆同伴少，十番粗细听人多。弦索应云锣。
这首词写苏州虎丘山中秋节日的盛况。虎丘山下有一片叫作“千人石”的开阔场地，是游人聚集的好地方。这首词着重写了歌唱和音乐演奏的场面，穿插着把众多的游人写进来了。
徐
（1570—1645）字兴公，闽县（今福建福州）人。布衣。有鳌峰书舍，藏书数万卷。诗以清新隽永见长。有《鳌峰集》。
张乔（1615—1633）字乔婧，号二乔。广州名妓。长于操琴，善歌舞，能诗，工画兰竹。有《莲香集》五卷。
明钱榖《虎丘小景图》（局部），描绘苏州名胜虎丘前山的景色。图中一块平坦如砥的大磐石即著名的千人石，相传为晋代“生公说法，顽石点头”之处。故宫博物院藏
梦江南
[清]柳如是
人去也，人去梦偏多。忆昔见时多不语，而今偷悔更生疏。梦里自欢娱。
柳氏有一组铺排缠绵的《梦江南》二十首，据考为当时几社领袖陈子龙作。此为第九首。清冷长寂之夜，不禁想叹，斯人何去，斯人何在？词中写伤怀恋情，既无娇媚之态，又无衬情之景，全凭至情流淌；用语简白，而情却何深！结拍以乐语传悲情，尤能感人，且具含茹不尽之妙。近人陈寅恪认为“此词为二十首中之最佳者，河东君之才华，于此可窥见一斑也”（《柳如是别传》第三章）。
望江南
[清]陈维崧
江南忆，懊恼是西湖。秋月春花钱又赵，青山绿水越连吴。往事只模糊。
这首寥寥二十七字的小令高度概括了杭州两千多年的历史变迁和湖光山色，于伤怀吊古中蕴含着词人对大好河山易姓换代的深沉感慨。
明吴焯《河东夫人像》。美国哈佛大学福格艺术博物馆藏
柳如是（1618—1664）本姓杨，改姓柳，名隐，号河东君，又号蘼芜君，浙江嘉兴人。秦淮名姬。精通音律，工诗词书画。以绝世才貌，与复社、几社、东林党人相交往，常着儒服男装，与诸文人纵谈时势，诗歌唱和。明崇祯十四年（1641），与东林领袖、常熟钱谦益结秦晋之好。钱谦益降清后，遭猜忌被逐回乡，郁郁而死。钱氏族人乘机逼索，如是投缳自尽。
屈大均有五古诗《哀内子华姜》十三首、七绝诗《哭华姜》一百首，并将自己的悼亡诗文和海内友人所作悼念华姜的诗文结集为《悼俪集》。
梦江南
[清]屈大均
悲落叶，叶落落当春。岁岁叶飞还有叶，年年人去更无人。红带泪痕新。（其一）
悲落叶，叶落绝归期。纵使归来花满树，新枝不是旧时枝。且逐水流迟。（其二）
清泪好，点点似珠匀。蛱蝶情多元凤子，鸳鸯恩重是花神。恁得不相亲？（其四）
红茉莉，穿作一花梳。金缕抽残蝴蝶茧，钗头立尽凤凰雏。肯忆故人姝？（其六）
词人北游时，于康熙五年（1666）在代州与明末大将王壮猷之女华姜结缡，华姜好驰马习射，诗画琴棋，无所不善。夫妻琴瑟和美，感情笃厚。康熙七年秋携同归，一年后始抵岭南故里。方及半载，华姜病逝，词人大悲恸，写下了六首《梦江南》，堪称一字一泪的泣血之作，这里选其中四首。当春落叶，人去无人，句句流自心底。新枝旧枝之哭，语浅而情深。况周颐曰：“……‘且逐水流迟’，末五字含有无限凄惋，令人不忍寻味，却又不容已于寻味。”（《蕙风词话》卷五）也有人认为这组词是寄托拳拳故国之思的。
梦江南
[清]纳兰性德
昏鸦尽，小立恨因谁？急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅。心字已成灰。
这是一首写相思的词作。昏鸦、急雪、轻风、胆瓶梅，几个意象营造出萧索、凄冷而伤感的画面，从而衬托出画面的主体——“小立”人的凄苦、寂寥心境。结句语意双关，实指是心字香已燃尽成灰，另一层是指“一寸相思一寸灰”。整首词神韵悠远，令人回味。
望江南
[清]贺双卿
春不见，寻过野桥西。染梦淡红欺粉蝶，锁愁浓绿骗黄鹂。幽恨莫重提。 人不见，相见是还非。拜月有香空惹袖，惜花无泪可沾衣。山远夕阳低。
这首词以极平常的乡野春景衬托词人不寻常的哀苦和追求的幻灭，似泣似诉，凄绝感人。据说这首词是词人用粉笔（化妆所用之笔）写在玉簪花的叶片上的。
纳兰性德自书《戒坛》诗
贺双卿（1715—1735？）字秋碧，丹阳人。幼时家贫，曾于私塾旁听，并无人专门教授。年十八嫁金坛周氏子，夫暴姑恶，劳瘁而死。有《雪压轩词》传世。胡适评价她为“清代第一女词人”。
陈锐（1860—1922）字伯弢，号袌碧，湖南常德人。光绪举人。曾官湘潭训导。工词，沉着冲澹。有《袌碧斋集》，词在集中。
不受尘埃半点侵（宋王琪《梅》句）顿立夫
望江南
[清]陈锐
春不见，孤负可怜春。淡柳锁愁烟漠漠，小阑扶恨水粼粼。往事已成尘。 人不见，孤负可怜人。花下又逢三月雨，梦中犹隔一条云。风露夜纷纷。
这是一首伤春怀人之作，上片写伤春，以清幽春景衬黯淡离情，情由景出；下片怀人，以孤寂之人对凄迷春景，景中蕴情。全词境界清远，韵味绵邈，兼有“沉着冲澹”之美和“格高律细”（况周颐语）之妙。
江南好 咏梅
[清]况周颐
娉婷甚，不受点尘侵。随意横斜都入画，自然香好不须寻。人在绮窗深。
这首咏梅词先总写梅花的姿态和品质，然后从视觉、嗅觉方面分写梅花的美好，寥寥数语，写尽梅花的好处。结拍花耶人耶？浑莫能辨。
词林逸事
南宋亡后，恭帝、后妃、宫女等三千余人被掳北上。其时，宫廷乐师、诗人汪元量亦随三宫北行。元至元二十五年（1288），元量自请为道士，抱琴南归。众宫人为他饯行，并赋诗词赠别。这并非一般的离别，他们同为亡国贱俘，又同是天涯沦落人，如今在异乡的土地上生离死别，后会无期。其情之惨，其音之哀，一寄于篇，使这些赠别之作具有强烈的艺术感染力。其中吴昭淑《望江南》一首写临行前夕众宫女与汪氏围炉依依痛别的情景：
今夜永，说剑引杯长。坐拥地炉生石炭，灯前细雨好烧香。呵手理丝黄。 君且住，烂醉又何妨。别后相思天万里，江南江北永相忘。真个断人肠。
况周颐画梅
宋刘松年《宫女图》，绘嫔妃宫女日常生活情景。一位女子端坐桌前，桌上摆着剪刀、布匹等女红，或刚完成一幅绣花，此时正盯着翩翩起舞的红衣女子。人物神情生动。日本东京国立博物馆藏
金德淑的《望江南》则更是一首杰出的传世之作：
春睡起，积雪满燕山。万里长城横缟带，六街灯火已阑珊。人立玉楼间。
这首词形象地表达出国家破亡、山河披上缟素的神州陆沉之痛，堪称亡宋之挽词。后来她对人诵起此词，犹感动至相对泣下。
这些作品后来被编为《宋旧宫人赠汪水云南还词》（又名《宋宫人赠水云词集》）。