1.8　疏朗

疏朗与密集相对，在画面元素的分散与集中之间，分散的舒缓感往往大于集中的紧张感，在状态上呈现一种放松的过渡和排列，但是这并不代表画面可以看上去是轻松的，因为画面的情绪还与画面的主要内容相关。

疏朗是一种画面上的视觉感受，同时也是一种画面关系。也就是说，它不仅是摄影师在取景构图中试图去主观营造的一种画面感觉，而且还意味着在寻求这种画面感觉中所要做出的对各种画面关系的处理。这不难理解，当我们想要呈现某种视觉效果时，必然需要通过一个处理的过程来实现，而这个处理的过程就是摄影师在对画面中各种关系进行架构和平衡的过程。疏朗的这种视觉感受既可以与画面的内容形成正面的映衬，也可以与内容形成反面的对比，增强内容的表现力。那么，要呈现一种“疏朗”的状态，需要处理哪些重要关系呢？

1．疏密关系

疏朗并不意味着画面中不再有疏密关系，相反，疏密关系在表现上更加巧妙了。正因为在疏朗的画面中元素变得稀少了，所以更需要我们在有限的元素中对疏密对比运用精确。同样，如果画面中缺失疏密关系，就容易使画面产生松散无力的感觉，缺失生机与活力。因此，在点、线、形状等构图元素的关系处理中，就需要充分考虑其间的疏密关系，使其松紧有序、疏密有致，在疏朗的画面中产生出饱满的力量感和协调性。

2．繁简关系

在烦琐的拍摄对象中产生出疏朗的画面效果，本身就是一种避繁就简的处理过程，或者说是一种观察能力的展现。疏朗需要简约，不管是通过背景的衬托还是角度的变换等，将烦琐的干扰元素剔除，保留有力紧致的细节，使画面在简约的美感中展现疏朗的意蕴，这是繁简处理的重要方面。除此之外，在疏朗的画面中，繁与简的对比关系也是经常被运用，而留白在其中有着重要的作用。可以说留白赋予繁简以节奏和活力，同时为简约的疏朗画面增添想象的空间和充满意境的美感。

3．主体与陪体的关系

在疏朗的画面中，主陪体的关系处理异常重要，这不仅在于有限的元素使得画面的主要吸引力都来自于主体的美感和趣味，还在于简约的画面使得主陪体之间的关系更加突出和紧密。所以主体和陪体的关系是否协调，主体是否有力，直接决定画面在视觉上的舒适度和吸引力的程度高低。而顾名思义，陪体是陪衬主体的，它处于附属位置，主体需要被突出，这种关系就成为摄影师在主体的选择以及陪体构置上的重要依据。而更为重要的是，在正确处理主陪体关系的同时，能够保持画面的均衡。

湖中水草

拍摄器材：佳能60D照相机，佳能EOS 70-200mm F2.8镜头，使用三脚架

拍摄数据：光圈值f/5.6，快门速度1/60秒，感光度ISO100

拍摄手法：头脑中要有简约意识，寻找可以营造简约画面的景物拍摄；注意水草的疏密安排，做到简洁而不简单；选择水面平静的时刻拍摄，营造镜像效果。

作品评析：要想拍摄到好照片，不仅仅在于拍摄的内容有多么新奇，更在于我们能否在平凡的景物中发现新奇。如果你能够观察到平凡景物中暗藏的闪光点，那么这将是一件非常值得骄傲的事情。在水面稀疏分布的水草，如果我们不能用审美的眼光给予关注，将很难发现其中蕴藏的美感，因为它们看上去是如此的简单、不起眼。但是摄影师却在这幅画面中，通过对景物疏密的安排和对称的结构设计使之充满了简约的线条美感和神秘的抽象力量，在虚幻的水面映像衬托下，显现出了丰富的结构韵味和虚实变化。

草甸上的奶牛

拍摄器材：佳能5D Mark Ⅱ照相机，佳能EOS 70-200mm F2.8镜头

拍摄数据：光圈值f/11，快门速度1/40秒，感光度ISO100

拍摄手法：注意观察侧逆光在山岗上刻画出的一条条明亮的脊线，通过构图突显其排列特征；合理控制曝光，将画面中明暗互衬的节奏感生动表现；将明亮开阔的草地置为前景，以疏朗、简洁的面结构与背景中的复杂元素形成繁简和疏密的对比效果；合理安排两头牛的位置，使其呈现出前后过渡的透视效果。

作品评析：富有节奏美感的光影和明丽的色彩所产生的视觉魅力显然可以成功地捕获观者的注意力。侧逆光带来的明暗结构使画面产生出过渡节奏，被勾勒出来的景物轮廓带来更加鲜明的构成意味，而两头牛的加入，不仅传达出清晨时光的静谧与美好，更增加了画面的趣味性。

草地上的树

拍摄器材：尼康135照相机，尼克尔24-70mm F2.8镜头

拍摄数据：光圈值f/13，快门速度1/15秒，感光度ISO200

拍摄手法：确定画面的主体，并采用竖幅构图拍摄，使画面饱满；注意背景中的树木，使之与前景中的树木主体形成透视和过渡关系，起到陪衬的效果。

作品评析：这张照片主体明确，空间关系处理恰当，这主要得益于画面简洁的元素和主陪体关系的空间处理，如果没有背景中树木的陪体衬托，不仅画面的空间效果会大打折扣，而且主体会显得过于单调、僵硬，整个画面就会缺少生动性。