1.11　透视与景深

摄影师的工作就是要运用技巧来实现和增强画面的空间感，而透视和景深，就是我们营造这种画面空间的重要方法。

不管是透视还是景深，在画面的表现中，都与空间有关。我们都清楚，照片的画面是二维平面的，而在二维画面中体现三维效果，正是摄影师对空间的要求。对于二维画面，它不可能存在真实的空间，而我们对画面当中的空间感知更多的只是一种视觉错觉，它可以让画面中的场景变得更加真实、迷人。

1．透视

透视广泛存在于我们生活的空间之中，也为我们的视觉习惯所熟识，因此它可以给予空间表现以最真实的视觉感受，所以在画面构成中，有意观察和安排点、线、面的透视变化，可以为我们的画面带来真实的空间感。对于透视手法的运用，大体上我们可以归纳为线性透视、大气透视、渐减透视等，它们在画面的空间表现中被经常运用，而且效果显著。关于线条透视，因为线条广泛地存在于景观之中，并在镜头的焦距作用下而展现出更加丰富、显著的透视效果，因此线条透视成为摄影师最得力的透视手法。关于大气透视，则是因为空气中的颗粒、水汽等物质可以反射光线，并通过远近距离的不同和浓淡的变化，使得近处清晰、远处模糊的视效产生出来，而形成一种独特的空间透视效果。显然，合理运用大气透视，也是增强画面空间意境的有效手段。关于渐减透视，在运用上对于拍摄对象而言有一定的要求，它发生在拍摄对象具有相近的立体高度，并且向远处排列、分布时，产生一种近大远小的空间透视效果，比如排列的电线杆、树木等，对其善加运用，同样可以获得生动独特的视觉空间效果。

2．景深

景深的概念不必赘述，而景深的深浅可以直接影响观者对画面空间大小的认知。大景深给人以大的空间感受，而小景深则给人以近距离的小空间感受。控制景深的深浅变化，与影响景深的三元素有关——光圈、焦距、拍摄距离，它们之间的关系，许多摄影师已是耳熟能详，简单说来，若三元素中的其他两个保持不变，则光圈越大，景深越小，光圈越小，景深越大；焦距越长，景深越大，焦距越短，景深越小；拍摄距离越长，景深越大，拍摄距离越短，景深越小。因此，在景深的营造上，我们可以综合运用三元素来获得最适宜的景深效果。

栈桥

拍摄器材：尼康D700照相机，尼克尔16-24mm F2.8镜头，使用三脚架

拍摄数据：光圈值f/8，快门速度1/40秒，感光度ISO200

拍摄手法：利用栈桥的线条结构形成的线性透视效果来形成构图，增强画面的形式感和空间氛围；在日出时刻拍摄，利用金色的阳光与蓝色的天空光形成的冷暖反差，增加画面表现力，营造意境效果。

作品评析：像画面中这种线性特征比较鲜明的景物，在拍摄时就可以利用它的透视效果来进行表现，一方面它可以起到引导观者视线的作用，另一方面可以增加画面的空间深度。如果在构图时注重形式感的设计，那么还可以带来生动的形式美感。

晨雾一景

拍摄器材：佳能135照相机，佳能EOS 16-35mm F2.8镜头，使用三脚架，加用偏振镜

拍摄数据：光圈值f/11，快门速度1/4秒，感光度ISO100

拍摄手法：晨雾在遮挡阳光的过程中，会产生光雾现象，能营造出一种柔和、美好的光线氛围；根据栅栏的结构特征做对称构图，营造形式趣味；在前景中置入花卉，美化画面，增加画面的层次感，并营造更加鲜明的近处清晰、远处模糊的透视效果。

作品评析：晨雾所营造的朦胧意境对于富有霞光的清晨景色而言，显然起到了相得益彰的效果，将画面柔美、清净的诗意美感生动地表现了出来。

紫藤

拍摄器材：佳能5D MarkⅡ照相机，佳能EOS 24-70mm F2.8镜头

拍摄数据：（图1）光圈值f/11，快门速度1/20秒，感光度ISO100；（图2）光圈值f/4，快门速度1/100秒，感光度ISO100

拍摄手法：从整体入手，表现紫藤走廊的结构特点和色彩节奏；从侧面拍摄，展现明暗和透视；分别采用大光圈和小光圈营造不同的景深效果。

作品评析：图1和图2的拍摄角度、画面结构比较相似，通过两幅画面大小景深的比较，我们可以在空间营造、视觉意境和趣味中心的表现上得到不同的体验。在这两幅画面中，由紫藤花围成的拱形通道，本身有着鲜明的透视效果和结构特征，当摄影师降低拍摄的角度，将拍摄对象消失点构置于画面的右下角边缘位置时，画面的透视结构基本就确定下来了，从而使观者的视线追随线条的透视从画面的左侧向右侧移动，穿过拱廊，深入到画面深处。