延安“鲁艺”京剧工作史实
——纪念“鲁艺”成立60周年

鲁平仁

抗日战争爆发后，在革命圣地延安，为进行抗战的宣传教育，从1937年冬开始编演京剧现代戏。最先编演京剧的是西北战地服务二团。可是该团成立不久，编演剧目不多。继续进行这一工作的是鲁迅艺术学院（后改称艺术文学院、文艺学院，简称“鲁艺”）。这个学院是由毛泽东主席和周恩来副主席等中央领导同志发起，于1938年4月10日成立的。

延安鲁艺没有京剧专业，初期也没有京剧“内行”；可是在教职学员中，主要是戏剧系教员和学员中有少数是在到延安之前曾登台演唱或演奏过京剧的“票友”，还有的是虽没登过台、却也会唱或会拉几段京剧的“戏迷”。鲁艺就是把这些人组织起来，在“抗大”等其他院校学员以及人们协助下，进行京剧工作的。

鲁艺的第一出京剧是在该院成立后三个月为纪念抗战一周年而编演的现代戏《松花江上》。剧本是由戏剧系教员王震之以京剧传统戏《打渔杀家》为模子改编的（过去有些文章和图册把剧名写成《松花江》，有的写王震之、阿甲编导或写阿甲创编，都与历史不符）。内容反映东北松花江上渔民的抗日反汉奸斗争。剧中相当于萧恩的赵瑞由阿甲（原名符律衡，美术系学员）扮演，相当于桂英的赵女由江青（女生生活指导员）扮演，相当于李俊和倪荣的张恩和孔武分别由李纶和张东川扮演，相当于丁员外的汉奸团总由崔冤扮演（后由张冶接替），相当于教师爷和丁郎的大小狗腿子分别由金仲明和成荫扮演（以上六个演员除张东川当时是抗大学员、崔冤是戏剧系教员外，其余的都是戏剧系学员）。

《松花江上》虽然是“旧瓶装新酒”，即在旧形式里装进新内容；但因为剧本改编得合情合理，演员都很好或较好地刻画了自己的角色，所以取得了很好的演出效果，可以说鲁艺编演京剧现代戏首战告捷。

鲁艺成立后四个月，组建了以王震之为团长的既演话剧和歌剧、也演京剧和曲艺的第一个实验剧团。上述演员除江青、崔冤外，包括阿甲、张东川在内，都进入了该团。在该团成立晚会上演出了第一出由自己创作的京剧现代戏《松林恨》。内容是写日本侵略军在松林里抢走了一个中国老人的女儿，老人痛不欲生，正要自尽，这时，女儿被游击队指挥员救回，于是老人也得救了。王震之编剧，阿甲饰老人，张东川饰游击队指挥员，薄平饰女儿（有的图册漏写薄平而写任均，还写上石天，有的把薄平写为主演，这些都与历史不符）。此剧情节虽然简单，但也收到了很好的效果。自己创作的还有京剧活报剧《学不够》（王地子编剧）和昆曲小戏《天快亮了》（罗合如编剧）。

后来，以传统戏为模子改编的京剧现代戏，又编演了三出：一是《刘家村》，罗合如以《鸟龙院》为模子改编，阿甲、方华主演；二是《赵家镇》，李纶以《青风寨》为模子改编，张东川主演；三是《夜袭飞机场》（曾名《夜袭阳明堡》），陶德康以《落马湖》为模子改编并主演。这三出戏也都受到观众的欢迎。

根据现实生活自行创作并成功的京剧现代戏还有一出为纪念“九一八”事变8周年而编演的《钱守常》，内容是写敌战区一个老知识分子，不堪日寇压迫而奋起抗争并投身游击队。阿甲编剧并饰钱守常，任均和王一达（都是戏剧系学员）分饰钱女和汉奸地主，石天（美术系学员）饰狗腿子，任桂林（音乐系学员）饰游击队长，罗合如饰日本军官。此剧剧本创作和演员表演都有较多创新，因而评价较高。

1939年初，鲁艺在内部演过以现代人的装扮表演古代人的两出京剧传统戏。一出是戏剧系演的《鸿鸳喜》前两折，任均饰金玉奴，石畅饰金松，展宇饰莫稽；另一出是实验剧团与戏剧系合演的《打渔杀家》，阿甲饰萧恩，任均饰桂英，石畅饰教师爷。这样演法，不伦不类，可是观众也感兴趣。

鲁艺演出京剧现代戏，受到党中央的重视。为了也能演出古代戏，中央决定拨款2000元给鲁艺购买“戏箱”。那2000元是毛泽东、周恩来、董必武、邓颖超等领导人在担任国民党统治区国民参政会参政员期间所得上缴中央的车马费。鲁艺派阿甲、任桂林去西安买到了一付“三水”“戏箱”。虽然所需的服装、道具还缺很多，但是一般的古代戏也能勉强演出了。

延安演出京剧传统戏的“头炮”是在1940年初打响的。剧目是全本《法门寺》，阿甲饰赵廉，任均饰宋巧妓，石畅饰刘瑾，王一达饰贾桂。此剧是与首次在延安公演的国民党统治区著名剧作家曹禺创作的话剧《日出》轮流公演的。自元旦开始，这两剧在中央大礼堂轮换演出，每轮连演四次，轰动延安，盛况空前。从此，京剧古代戏暂时取代了现代戏。后来接着公演的传统戏有两出：一是《棒打薄情郎》，任均饰金玉奴，陶德康饰莫稽，王一达饰金松；二是《群英会》，阿甲饰鲁肃，陶德康饰周瑜，罗合如饰诸葛亮，石畅饰黄盖，张东川饰曹操，王一达饰蒋干。以上三出戏的主要演员们都是在到延安之前登过台的“票友”，有的人从前就演过此戏，所以他们演得相当流畅，互相配合也很默契。其中几个主要演员对其所饰角色的刻画，博得专家们很高的评价，给观众留下了难忘的印象。

继这三出传统戏之后，鲁艺也开始演出京剧新编历史剧。先演的三出戏都是采用国民党统治区剧作家创作的剧本排演的。第一出是《梁红玉》，欧阳予倩编剧，陶德康导演，任均饰梁红玉，陶德康饰韩世忠，张东川饰金兀朮。第二出是《陆文龙》，徐筱汀编剧，陶德康导演并饰陆文龙，阿甲饰王佐，张东川饰金兀朮，王一达饰乳娘。这两出戏都是有文有武，因为除陶德康外，其他演员没有武功，“开打”是新学会的，所以都是文场子的戏好而武场子的戏差。尽管如此，这两出为抗战服务的历史剧还是受到观众的热烈欢迎。延安《解放日报》上发表了评论《梁红玉》的文章，予以赞扬。《陆文龙》也得到很好的评价，特别是其中“断臂说书”后来作为折子戏久演不衰。《岳母刺字》在演出当时也收到很好的效果；但因岳飞的扮演者不是鲁艺的演员，故没有成为保留剧目。

鲁艺多次演出京剧现代戏和两次现代人装扮演出传统戏时，乐队人员有：卜三、王久晨司鼓，王震之、李纶操琴，金紫光、刘沛奏二胡，邓玉成、刘炽、刘介之、陈叔亮分掌打击乐器。开始正式演出传统戏和新编历史剧时，乐队人员是：陈冲司鼓，华君武操琴，张东川曾为《吴三桂》操琴，樊清璋、刘炽、陈叔亮分掌打击乐器等。除卜三、王久晨、李纶、陈冲、张东川曾较长期或一度从事专业京剧工作外，其余都是业余京剧爱好者。在他们中间，后来有几位分别是著名戏剧家、音乐家、美术家和书法家，另外几位是不同岗位上的领导者。

鲁艺最初演出京剧是临时组织的艺术创作班子。实验剧团成立后，就以本团人员为主，团外人员参加，共同进行艺术创作。该团被派往前方（敌后）工作后，曾先后组建以编演京剧为主要任务的实验二团和旧剧研究班。前者以钟敬之为团长，后者以罗合如为艺术指导员、张东川为行政班长。这两个组织存在时间都不长。1940年4月5日，鲁艺院部发出“艺字第7号公告”，才建立延安第一个专业京剧研究和表演团体。“公告”如下：“为集中旧剧人才，从事旧剧之研究与改革工作，本院决定成立平剧团（先从平剧着手），以符律衡同志为团长。其内容组织与干部配备如下：（一）研究科——科长符律衡兼任；（二）教练科——科长陶德康；（三）演出科——科长罗合如；（四）指导科——科长陈冲。”当时北京称北平，所以把京剧叫平剧。本文中除名称外，都写京剧。鲁艺平剧团的成立，标志着延安的京剧工作进入了一个新的阶段。过去许多文章都写成“鲁艺平剧研究团”，这与历史不符。该团成立一年后，罗合如改任副团长，演出科科长由石畅继任；阿甲（符律衡）的兼职免去后，研究科科长由李纶继任。

该团成立之初只有三十人左右，少数人是从院内其他部门转来，多数人是从院外其他单位调进。两个月后，鲁艺第3期学员结业，戏剧系学员石畅、任均、展宇和美术系学员石天、徐特被分配来团工作，艺术力量得到加强；但某些剧目仍需王一达、张东川等协助演出。鲁艺唯一的京剧“内行”任桂林在1941年11月重返延安后被安排在平剧团工作。王一达是在1942年4月才从鲁艺实验（话）剧团转入平剧团的。到这时全团才有四十二人。不过，艺术力量已进一步加强，完全可以独立演出了。

鲁艺平剧团的任务是“从事旧剧之研究与改革工作”。团部提出分三个阶段逐步实现这个任务的计划：第一阶段重点学习京剧技术，时间约三年；第二阶段着重研究；第三阶段进行改革。每个阶段都与演出结合。事实该团只有两年的短暂历史，因此按照计划只结合排演传统戏，重点学习京剧技术。除建团以前已经演出的《法门寺》《棒打薄情郎》和《群英会》外，排演的传统戏共有三十余出。其中，很受欢迎的戏有：《打渔杀家》《击鼓骂曹》《审头刺汤》《坐楼杀惜》《十三妹》《三堂会审》《宇宙锋》《四进士》《连升店》《坐宫》《奇双会》等。除本团演员外，鲁艺院内院外的业余京剧爱好者曾有多人来团“客串”，并有几人担任主演之一。如“抗大”学员金毅夫曾饰《岳母刺字》的岳飞，中央党校学员于陆琳曾饰《审头刺汤》的雪艳，八路军某团团长张仲瀚曾饰《空城计》的诸葛亮和《四进士》的宋士杰。鲁艺平剧团还曾与“女大”一些京剧爱好者合演《四郎探母》，“女大”学员李岩饰铁镜公主、甘露饰萧太后、章巍（后改名乌兰）饰国舅等。

虽然计划第一个阶段只重点学习京剧技术，但实际上也开始进行了一些研究和改革工作。在1941年内，先整理并演出了《一捧雪》，阿甲整理并饰莫成，任均饰雪艳，王一达饰汤勤，孙震饰严世藩；后改编并演出了《宋江》，阿甲、李纶、石畅改编，陶德康、陈冲、石畅导演（有的图册写的是阿甲、张梦庚编导、不符合历史事实），阿甲饰宋江，方华饰阎惜妓，朱革饰张文远，张梦庚饰马二娘，石畅饰刘唐，王铁夫饰戴宗，张东川饰蔡九，王一达饰黄文炳。1942年初，又改编并演出了《玉堂春》前半部，石畅改编，王一达导演，任均饰苏三，简朴饰王金龙，张梦庚饰鸭儿，孟刚饰金哥，周聘雪饰沈延林，阿良饰皮氏。

鲁艺排演现代戏时是集体导演，排新编历史剧，开始有个人导演。排《宋江》时，曾试图建立导演制度，未得实现。排前半部《玉堂春》，采用了新手法，正规地进行导演，并从此建立起导演制度。

党中央对京剧工作十分重视，主要领导人时常观看京剧的演出。首演《法门寺》时，当时在延安的中央领导人都观看了。毛泽东主席一连看了四次，每次都非常欣赏。他在几次演出结束后，与全体演员会见并共进晚餐。他还在1941年春的一个星期日，邀请了鲁艺平剧团的阿甲、罗合如、陶德康、陈冲、任均、方华、石畅、李纶和当时还在实验（话）剧团的王一达以及业余京剧爱好者于陆琳去到他家作客（有篇文章写只有六人应邀去作客，漏写罗合如、陶德康、陈冲，多写了当时不在延安的任桂林，与历史不符）。毛主席与大家亲切交谈并共进午餐，时间长达五六个小时，使大家受到极大的鼓舞。周恩来副主席当时被党中央派到国民党统治区工作，每次回到延安，必定观看京剧。1940年3月，他在苏联治疗臂伤之后回国，停留延安时，正巧观看了平剧团演出的《棒打薄情郎》。他在致任均的亲笔信里写道：“前晚看到你的拿手戏，赞佩不已。”（见《周恩来书信选集》，第179页）这是对此剧主演的赞许，也是对全体演员的鼓励。朱德总司令更是常看京剧，也曾单独或与毛主席一起在演出结束后会见演员并共进晚餐。他们对京剧工作如此重视，对京剧演员如此关怀，使曾不安心于京剧工作的人安下心来，使本来安心的人更加勤奋地学习和工作。

1942年4月，遵照党中央的决定，鲁艺平剧团与八路军120师战斗平剧社合并，组建延安平剧研究院。鲁艺领导的京剧工作至此结束。

鲁艺为延安的京剧工作作出了三大贡献：一、创作并演出了一些现代戏和新编历史剧，使京剧艺术在当时抗战中发挥了特有的效能；二、建立了延安第一个专业京剧团体，开始接受京剧艺术遗产，初步进行了研究与改革；三、培养了以阿甲为代表的一批京剧艺术家和组织家，他们在京剧改革与繁荣的事业中立下了不容遗忘的历史功绩。

本文原载：《中国京剧》1999年第1期。