第二节　古体诗的声

古体诗中，对四声没有严格要求，对平仄也没有任何规定。唐代以前，诗歌没有关于平仄的明确规则。唐宋以后，古体诗的平仄也是完全自由的，很多诗人在写作古体诗时，刻意避免律句，想尽可能地将古体诗与律诗区别开来，以显风格高古。

让诗作呈现高古风格的具体做法是多用拗句，从两个方面来看古体诗中的拗句：

1.看句尾三字。常见拗句有以下四种三字尾：

甲：平平平。此句式被称为“三平调”，是古体诗最明显的特点之一，如“胡马依北风，越鸟巢南枝”（《古诗十九首·行行重行行》）。此诗中，第二句句尾“巢南枝”三字皆为平声。

乙：平仄平。

丙：仄仄仄。

丁：仄平仄。

2.看全句平仄。拗句的平仄是相因的，而不是交替的。或第二、四字都仄；或第二、四字都平。七字句中，第四、六字都仄或都平。

试以岑参《白雪歌送武判官归京》为例：

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。

这首诗中，“胡天八月即飞雪”，“忽如一夜春风来”，“狐裘不暖锦衾薄”三句均是“三平调”。其中“北风卷地白草折”，“千树万树梨花开”，“散入珠帘湿罗幕”，“将军角弓不得控”，“都护铁衣冷难着”五句平仄相因。而“千树万树梨花开”一句符合上述两种情况。

虽然古体诗对四声没有严格的要求，但是优秀的古体诗非刻意为之，也能够自然而然地符合汉语声调的节律之美。以写作古体诗为名，违背汉语声调的节律之美，或刻意与律诗形式相区别，都是不足取的。