5.5　影视叙事结构

在纪录片创作中，叙事的结构，是对素材进行选择和处理的过程，也是创作者通过素材的挑选和组合，表达自己对生活的认识和感受的过程。也就是说，叙事结构是创作者赋予素材以涵义和解释的重要手段和形式。一部纪录片质量的高低和思想意义的深浅，不仅取决于纪录片拍摄内容的好坏，更取决于对于这些内容的剪辑与组合。所以，叙事和结构对于作品的意义，在某种程度上要重于素材本身。

从技术层面，一般电影的叙事结构是把故事放在因果关系和时间顺序中展开。总体框架由一个基本序列构成，分为开端、发展和结局。例如，全剧120分钟，可如此划分：

通过情节点（即一个偶然事故或事件的发生，它连接动作并且把它转向另一个方向），可做如此划分：

（1）开端：某一情景的出现，必须具备四个要素：发生了什么事情；主人公出场；在主人公周围活动的人物，包括反派人物和正面人物，并显示出他们与主人公的关系，主人公的欲望和渴望达到的目的。

（2）对抗部分：主人公在实现这一目标中出现的各种障碍、各种阻力和冲突。必须具备的要素是：险境和困境；克服障碍冲出险境的具体过程。

（3）结局：整个故事的结果。必须具备两个要素：主人公的目的是否达到，成功还是失败。对其他人物的交代。

针对民俗影视纪录片，可从线性结构和板块结构两大类来设计。如果题材是事件性的，多采用线性结构；如果题材是概述性的，则多采用板块结构。

（1）线性结构：分为单线结构、双线结构和多线结构三大类，根据线索交叉与否又派生出双线平行结构、双线交叉结构和网状结构。线形结构最主要的特点是有一条乃至多条贯穿全片的线索，这条线索可以是内在的、逻辑的（如《父后七日》的时间线）；也可以是外在的、形式上的（如《英和白》中的电视）。对于比较复杂的叙事，使用线形结构的片子往往要用两条或两条以上的线索。线形结构可以使复杂的叙事变得条理清晰、紊而不乱（如《藏北人家》）。

（2）板块结构：是按照人物、时间、地域或主题的不同，将不同的内容分成不同的部分，部分与部分之间可以互无联系，也可以有起承转合的一种结构方式。如《祖屋》是一种传统的板块结构，共分为五个板块，每个板块都配有一个小标题，他们依次是：“祖宗风水”“耕读世家”“族上人物”“仁者爱人”和“红白喜事”。尽管五个板块都是围绕“冯琳厝”这个祖屋展开的，但是这五个板块彼此之间没有什么明显的外在的联系。使用板块结构最好是有张力的题材，否则，由于板块和板块之间缺乏内在的必要关联而使整部片子显得零散。