点的表现形式 起点、特点、中心点

目睹昆明黑龙潭公园池中追逐嬉戏、自在穿梭的游鱼，不由得想起了柳宗元《小石潭记》中所描述的“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。”只不过，柳宗元是在抒发政治失意时无法排遣的忧伤凄苦，让人感到的是幽深冷寂。而我们却是带着悠然与超脱，在欣赏这充满生命气息的畅游与流动。

这张照片中并没有一个固定的点，所有游动的鱼皆为点。这就是中国古典绘画中一个流派——“米点山水”的原理。西方绘画中也有类似的风格，即“点彩画派”，亦称“新印象画派”。只不过，前者是表现云烟，后者则强调光影，但画面都是以无数的“点”为基础构成。

点是实体的开始，更是人与对象的视觉关系。面积体积巨大的物体，在眼前是“面”，随着距离的拉开，就变成了“点”，在此意义上，所有物象皆可为点。也因此，现实中我们感受到的点，其形态可以是多种多样的，艺术上的点更是变化多端。中国传统造型艺术强调对事物的感知，从起点到特点，最后达到中心点，才算真正圆满。中心点是无形的，可以表现为外形，但更多的是没有明显的外形，却可以感受到生命之气的流动，因此又称为“神点”，这是气韵生动的关键所在。

在这张照片中，其中任何一条鱼都可以看作是“起点”，无数条鱼构成了“特点”，它们的秩序、张力和动感共同塑造出生命感，这就是画面的“中心点”。有了这无形但可感知的中心点，才能让画面的起点和特点都得到升华。