3.2　主次不分

初学写作者在刚开始写小说时，非常容易陷入的另一个误区就是主次不分。

优秀的小说作品，其中的故事通常集中在少数的几个主要人物身上。主要人物对故事情节的发展起着主导作用，次要人物对故事情节的发展起着推动和辅助的作用。

在周红兴主编的《简明文学词典》中这样说：“在文学作品中，主角、主人公、主要人物，指的是同一个概念。”

主人公是叙事的中心人物，或叙述视角的出发点。

次要人物是指能将本来单调的故事情节烘托得活灵活现，凸显主要人物，表达思想感情，使主要人物愈加鲜明，配合主要人物形成形象体系的人物。

在这里不能将次要人物理解为不重要的人物。次要人物对情节的构成、表现主要人物性格、推动情节的发展等，都是不可或缺的。

次要人物可以分为三类：

◆主要人物的支持者、同盟者。

◆主要人物的“敌人”，即反派。

◆中间人物，既不支持主要人物，也不反对主要人物，而是保持中立状态。

次要人物的“同盟者”“敌人”“中间人物”身份不是一成不变的，而是可以相互转化的。

次要人物处于错综复杂的矛盾对立和不断转换之中，从而构成作品的具体环境和冲突，为主要人物的活动提供最可靠的依据，并对主要人物起对比、衬托的作用。

优秀的小说创作者在着力塑造主要人物的同时，也非常重视对次要人物的刻画。对次要人物的描写，既要注意其与主要人物的关系，不能喧宾夺主，又要写出次要人物的独特个性，防止把次要人物塑造成干巴巴的画片式人物。

但无论如何，主要人物对故事情节的发展起着主导作用。

所以初学写作者在进行小说创作时，要学会分清主次、详略得当，把笔墨更多地用在主要人物和主要事件上；而次要人物和次要事件，以及主要人物身上发生的非主要事件，相对于主要人物和主要事件可以尽量略写，尤其是一些过渡性事件，和与整个故事无关的次要人物，更要惜墨如金，一带而过。这样才能避免出现主要人物、次要人物不分，主要事件、次要事件不讲的“一锅粥”的状况。

例如，我的学生三顺的爱情小说《36.5℃的爱情》就陷入了主次不分的误区。三顺的文笔很优美，主人公韩紫陌、郑永旭、殷桃等塑造得也很成功，而遗憾的是小说故事结构失衡：作者用了大量笔墨描写与主人公和主要故事情节没有关系的跳楼者康兵、酒鬼田东浩等次要或过场人物。如果作者可以掌握好故事节奏，跳出主次不分的误区，《36.5℃的爱情》有机会成为一部不错的爱情小说。