第7章 独立创业获成功

1950年，皮尔·卡丹用全部的积蓄在里什庞斯街买下了“帕斯科”缝纫工厂，并租了一个铺面，独立开办属于自己的公司。

如果说，皮尔·卡丹在迪奥公司时仅仅是初露锋芒的时装设计大师的话，那么，在里什庞斯街，他则成了举世闻名的服装设计巨匠。

这一年，皮尔·卡丹首次展出了自己设计的戏剧服装和面具。

人们闻讯蜂拥而至，一件件独具创意的戏装和出神入化的面具，征服了现场所有参观者的心。行家们更是赞不绝口，称之为鬼斧神工之作。

法国高级时装业是一个限制极严、顾客有限的行业，时装公司大都是为贵妇名流等上层社会服务的，有时一个款式的衣服甚至只制作一套。

皮尔·卡丹认为，“高级时装只有面向众多的消费者才有出路。因为只有扩大消费面，才可能使它产生普遍和广泛的影响，才可能经受更为有效的考验”。

1953年，在自己的服装店里，皮尔·卡丹第一次举办个人时装展览。他设计的成套时装式样千姿百态、色彩鲜明，充满了浪漫情调，非常符合巴黎人的口味，再加上皮尔·卡丹独出心裁编排的配有音乐伴奏的时装模特表演，使他设计的时装更具诱惑力。

这批时装一上市，立即被抢购一空。有的人没有买到这批服装，便亲自到皮尔·卡丹的公司来要货。如此巨大的轰动效应使整个巴黎时装界为之震动。报纸的显眼处也都是皮尔·卡丹的名字。

甚至有些达官贵人、太太小姐们不嫌他的门面小，纷至沓来。一年后，他的第一家时装店在圣君子郊区大街正式开张了。

从此以后，皮尔·卡丹设计的各种式样、各种规格的流行成衣产品，以敢于突破传统、式样新颖、富有青春感、色彩鲜明、线条明朗、塑感强为服装设计的最大特点。他的许多时装，被推举为最创新、最美丽、最优雅的代表作。

在那一段时间里，皮尔·卡丹的这种风格引领了整个时装的潮流。

皮尔·卡丹在五光十色、群芳斗艳的巴黎凭借着自己独特的创造力，很快地打开了局面。

但是，一个独闯巴黎的穷小子，要打破传统、引领时尚可不是那么容易的。

20世纪50年代初期，巴黎的时装界被一片富丽艳亮、珠光宝气所笼罩，而时装也只是为少数贵族和富豪所服务，普通大众从不敢问津。这种情况，使得时装市场销量极其有限，出路也是越来越窄。

身在时装界的皮尔·卡丹十分清醒地洞察到这一点，他决心要出奇制胜，一举攻破这个陈旧而又坚固的堡垒。他要给法国服装界注入新的活力，让时装成为大众的东西，使更多的人能够穿上时装。

战后的法国，经济迅速复苏，大批妇女冲出家庭的樊篱，融入社会生活之中，整个欧洲的消费大增。

皮尔·卡丹敏锐地捕捉住这一机遇，毅然提出了“成衣大众化”的口号，并把设计的重点偏向一般消费者，使更多的人穿上时装。这是一个历史性的突破，不管是从社会意义上看，还是从时装本身的意义上看，这都算得上是一个创举。

皮尔·卡丹曾制作过一套白领的红大衣，卖给了美国梅西百货公司，并被大量制作，并以美国中产阶级买得起的价格出售，大获成功。皮尔·卡丹从梅西成功的这个例子，联想到若将他设计的服装大量成批出售，可能是一种成功的路子。

时隔不久，皮尔·卡丹便推出了一系列风格高雅、质料适度的成衣。而这些物美价廉的服装深受广大消费者的欢迎，皮尔·卡丹时装店天天门庭若市，那些因循守旧的同行们却恰恰相反，生意冷清，顾客寥寥无几。

“成衣大众化”在商战中是出奇制胜的妙计，也是服装界一种具有创造性的改革。

“成衣大众化”的意义远远超过了它本身的意义，它对整个社会的经济发展、消费结构都产生了深远的影响。

皮尔·卡丹的这一大胆创举，惹怒了保守而又嫉妒的同行们，他们群起而攻之，说他离经叛道，有伤风化。更令人难以理解的是，他们竟联手将皮尔·卡丹逐出巴黎时装女服辛迪加。

面对世俗的偏见，同行的嫉妒，皮尔·卡丹没有屈服。依然我行我素，一次又一次使出奇招妙计，攻克和占领时装世界的一个又一个阵地。

他已经学会了在逆境中抗争的本领。

正如他说：“我已被人骂惯了。我的每一次创新，都被人们抨击得体无完肤。但是，骂我的人，接着就跟风做我所做的东西。”皮尔·卡丹以充分的自信和自己的才华，在商场上与那些顽固的同行奋勇拼杀。

被淘汰掉的东西永远是落后的，进步的东西是无法阻挡的，就像皮尔·卡丹设计的服装并没因为同行的排挤而在时装界消失，反而在逆境中不断发扬光大。

法国数百年的时装历史上一直都是女装的领地，从来没有男装可以跨越。似乎亚当与夏娃生活在一起的第一天，就把爱美的权利交给了夏娃，让她乔装打扮出诱人的风韵，而亚当只配用树叶兽皮来御寒遮丑。

皮尔·卡丹又一次打破常规，他继“成衣大众化”之后，又掀起了一股男性时装的旋风，在那些被女性时装长期垄断的橱窗里，开始出现充满阳刚之美的男性高级时装。

就在时装界的保守人士又一次群起而攻之时，皮尔·卡丹又将他的注意力转移到流行服装的设计上。不久，一批色彩明快、线条简洁、塑感强烈的流行服装投向市场，并一举成功。

1954年，皮尔·卡丹一举推出“泡状服”，泡状服的风靡使他从此开始跻身世界服装设计上层社会，他的设计也被同行竞相仿效。他是第二次世界大战后第一个脱离迪奥型传统束身线条服装款式，而发展变化为穿着舒适、行动自如的新型服装设计师。

皮尔·卡丹对自己的成就也有几分满意。

他说：

当我还在迪奥做设计师时，我便为自己立下诺言：等到自己创业之后，我的服装兴许能够穿在温莎公爵夫人身上，而同时连她的门房也有能力购买。

我在1955年向高档服装贵族化所进行的挑战，就是要我的服装从各百货公司的橱窗里走向广大群众，当时大家预言卡丹之名将变得一文不值，但事实证明我取得了成功。

皮尔·卡丹的系列童装一经问世，迅速占领了整个欧洲市场。他所设计的童装更是花样百出，极富幻想力，仿佛一幅幅童装图案就是一个个儿童神话和梦想，打破了童装市场一直保持平淡陈旧单调的形式，使落后的法国童装与高级时装一起走向世界。

在这以后，皮尔·卡丹以款式新奇、料质柔顺、做工精细的手法再次推出妇女秋季系列套装，受到年轻太太及时髦女郎的关注，又一次轰动整个巴黎。

经过这不断称奇叫绝的市场效应后，皮尔·卡丹的对手已由过去的排挤变为现在的佩服得五体投地。即便有一些人还在辱骂皮尔·卡丹，但同时他们接着就仿做皮尔·卡丹的东西。

皮尔·卡丹的男装在20世纪50年代是最出色的，他所设计的男装不仅仅停留于涉猎阶段，而是进行了真正深入的探索与开发。他提供了各式男装，如无领夹克、哥萨克领衬衫、卷边花呢帽、胸前镶皮的青年套装等。

1957年，他设计的斜纹软呢无袖套头毛衣及羔羊皮工作服、水手裤及双层式晚宴衬衫，为男士装束赢得了更大的自由。皮尔·卡丹的男装在他的设计中占绝对主导地位，其收入为女装收入的5倍，占全部营业收入的60%，然而，皮尔·卡丹的女装还是以其特有的别致样式赢得了人们更多的关注。

同一年，他第一个成功的女装设计是一种有变化的宽大长衣，背部加上松松的褶裥。1958年，他的春夏系列赴英国伦敦表演，再次受到热烈的欢迎。英国大商号贝克购下了复制专利，不久，日本皇室委托皮尔·卡丹设计婚纱。

1960年前后，皮尔·卡丹开设了两家很出名的时装零售部：“亚当”和“夏娃”。前者专营男装，包括领带及束腰大衣、运动装；后者则是高级女装商店。光临的顾客不仅是那些富豪、贵族，就连法国总统夫人及英国的温莎公爵夫人等也都为之着迷。

历史的进步，社会的发展，同时使人们的意识观念也在不停地发生变化。1962年，法国巴黎时装女服辛迪加在所有会员的要求下，将皮尔·卡丹重新请回来，并请他出任行会的主席。