安东宁·德沃夏克
（Antonín Dvořák, 1841.9.8～1904.5.1）

作为歌剧作曲家，德沃夏克的光芒完全被他的同时代人斯美塔那和雅纳切克所掩盖，但他至少写了一部优秀的作品：《水仙女》。这部老少咸宜的歌剧在捷克的受欢迎程度就好比德国的《汉泽尔与格雷泰尔》。

1862年，德沃夏克进入新落成不久的省立剧院（斯美塔那从1866年开始出任该剧院首席指挥），成为乐队的中提琴手，第一次和歌剧有了近距离的接触。1863年，德沃夏克在一场瓦格纳作品音乐会中演奏，指挥为瓦格纳本人。1870年，德沃夏克完成了第一部歌剧的创作，次年就离开了乐队去歌剧界闯荡。接着，德沃夏克又陆续写作了九部歌剧，但他似乎总觉得自己的才华体现在别处。在美国生活的三年中（1899～1903），作曲家曾致信朋友，说他后悔曾在舞台作品上浪费了如此多的时间。

一言以蔽之，德沃夏克的歌剧存在两个问题：第一，他对音乐氛围的描绘要强于对角色的刻画；第二，他的作品中带有太多其他作曲家的风格痕迹。瓦格纳《汤豪舍》和《罗恩格林》的影响尤其明显，德沃夏克早期的几部作品和晚期的《阿尔米达》都是受其启发而作，但当时这两部作为“楷模”的作品早已过时二十多年。其他作品则明显受到梅耶贝尔以及尼古拉、罗尔青的德国轻歌剧的影响，只有《水仙女》包含一些在作曲家管弦乐作品中光芒四射的那种个人风格。德沃夏克的十部歌剧中有七部已录制成唱片，但除了《水仙女》，其余作品的录制都只不过是出于人们对这位除了写歌剧之外别的都十分优秀的作曲家的好奇心而已。