语言栅栏1

栅格之间眼睛圆圆的。

闪忽的眼睑

向上掀，

放出一道目光。

虹膜，游泳者，无梦而阴郁：

天空，心灰色，一定很近。

铁眼窝里的斜乜，

那闷燃着的木屑。

透过光感

你猜到灵魂。

（要是我像你。要是你像我。

我们不是站在同样

一股贸易风下吗？

我们是陌生人。）

铺地砖。铺地砖上

彼此紧挨着，那两个

心灰色的水洼：

两个

满口的沉默。

注解：

1　安妮·卡森说，这首诗的运作就像一个栅栏。在其中你看到栅格背后一只眼睛和一道穿过栅格的目光。你俯视那目光，注意到眼睛更深处游移的虹膜，注意到在那里冒烟的木屑，注意到（透过光）对灵魂存在的猜测。灵魂是你能透视的最深幽的东西了。这时诗突然把你移出栅栏，进入一个括号，在括号里说到你与我的关系之外部事实。突然，“陌生”被作为你我之间的反事实条件提出来，你我肩并肩却彼此陌生。虽然我刚刚瞥见你的灵魂，但我们是陌生人。我们的陌生看上去（从外面看：在铺地砖上）像两个紧挨着的水池，仿佛两只相邻的眼睛。水池反映天空（心灰色……心灰色），但无言无语：两个满口的沉默。诗的动作，也即当它把你拉入又抛出那个栅栏也即我的时候，拉入又抛出那个语言栅栏的时候，这动作是带着糟糕的谈话所包含的有弹性的反冲的，从而清除了我们可以说话的幻想。中间的括号是一种震惊，它把这局面的价值翻了个底朝天，只剩下陌生人突然暴露的那种严酷的礼貌得体。也就是说，诗中的你我之间发生一种疏离动作，这是一种有序的动作。一个意象（两只眼睛）穿过栅栏，变成另一个意象（两个水池）。你对我的灵魂的瞥见成为我们互相毗连的沉默。卡森说，她曾经说过，这种诗学动作在某些方面代表了一种“亲密的疏离”的状况，这状况是在策兰与他自己的语言之间获得的。卡森还说，对策兰而言，这种疏离概括了他与他人的关系。他前往伟人们（例如海德格尔和马丁·布伯）的屋子，却感到陌生。