费加罗的婚礼

又名：狂欢的一日

（1784）

吴达元 译

人物

阿勒玛维华伯爵——

安达卢西亚省首席法官。

伯爵夫人——

伯爵的妻子。

费加罗——

伯爵的随身仆人兼伯爵府的门房。

苏姗娜——

伯爵夫人的第一侍女，费加罗的未婚妻。

马尔斯琳——

管杂务的女仆。

安东尼奥——

伯爵府的园丁，苏姗娜的舅舅，芳舍特的父亲。

芳舍特——

安东尼奥的女儿。

薛侣班——

伯爵的第一侍从武士。

霸尔多洛——

塞维勒的医生。

巴齐勒——

伯爵夫人的大键琴教师。

唐居斯曼·比里杜瓦松——

代理首席法官。

两只手——

法庭书记员，唐居斯曼的秘书。

法警一人。

格里普·索莱尔——

年轻牧童。

年轻牧女一人。

佩得里尔——

伯爵的马夫。

不说话的登场人物

一批仆人。

一批农妇。

一批农夫。

地点

离塞维勒三法里[1]的清泉府第

喜剧人物的性格和服装

阿勒玛维华伯爵　要表演得很贵族气派，而又潇洒风流，倜傥不羁。万不要因为心灵的腐败而失去华贵的仪态。依照当时的风气，贵族们和女性周旋，一向采取开玩笑的态度。这角色很难表演得好，尤其是他在剧中是一个不能博得同情的人物。但是，卓越的喜剧演员莫雷先生[2]扮演这个角色时，表演得恰如其分，使其他角色的特点都发挥出来，保证了这出戏的成功。

第一、二两幕穿西班牙的古猎装，半筒统靴。从第三幕到最后一幕，穿一套极华丽的古装。

伯爵夫人　被两种矛盾的情绪激动着，只能表现出被抑制的情感或极有分寸的愤怒。尤其是不应有任何举动，在观众心目中削弱她可爱的贤德性格。这角色是本剧最难表演的角色之一，曾给予天资过人的小圣华勒女士[3]无限的光荣。

　　　　　　　　　　第一、二、四幕，她身穿舒适的长袍，头上没有任何装饰。她待在家里，别人以为她生病了。第五幕，她穿上苏姗娜的衣服，戴着苏姗娜的高冠。

费加罗　对担任这个角色的演员，要好好地叮嘱他像达散库尔先生[4]那样深入钻研这一角色的精神。如果演员在这个人物身上看见的是别的东西，而不是那又快乐又带刺儿的理智的表现，尤其是如果他的表演稍微有点过火的话，他就会糟蹋了这个角色。依照著名喜剧演员普雷维勒先生[5]的意见，这个角色很可以发挥任何演员的天才，只要他能掌握住它的复杂的感情变化，努力体会它的性格。

　　　服装和在《塞维勒的理发师》剧中一样[6]。

苏姗娜　年轻姑娘，伶俐，聪明，爱笑，但和扮演堕落女性的演员那种几乎无耻的嬉皮笑脸毫无共同之处。

　　　她的服装，在头四幕，是一件束紧上身的白色短服，衣服和裙子都很讲究。她的帽子成为后来的帽商叫做“苏姗娜帽子”[7]的式样。在第四幕的婚礼，伯爵拿一顶有长面纱、高羽毛、白丝带的帽子给她戴在头上。在第五幕，她穿着她的女主人的长袍，头上没有任何装饰。

马尔斯琳　聪明的女人，天性相当活泼，但是过去的错误和生活经验已经改变了她的性格。担任这个角色的女演员，如果使她的骄傲心理在适当的场合表现出来，把自己的思想感隋提到第三幕母子团圆后所产生的道德高度，就会在很大程度上增加这部剧的趣味。

　　　身穿西班牙保姆的服装，颜色朴素，头戴黑帽子。

安东尼奥　只能显出半醉的样子，醉态逐渐减退，第五幕就几乎看不出他的醉容了。

　　　身穿西班牙乡下人的服装，两只袖管拖在后面。帽子和鞋子都是白色的。

芳舍特　十二岁的天真女孩。她的服装是：一件镶边的、有银纽扣的、束紧前胸的褐色衣服和一条颜色很鲜艳的裙子，头上戴一顶有羽毛的黑帽子。这是一般乡下女人参加婚礼的服装。

薛侣班　这个角色只能依照老办法，请一位美丽的年轻姑娘扮演。我们的戏班里还找不到一个年纪轻轻但相当成熟的男演员，能充分领会这个角色的细腻感情。在伯爵夫人面前显得非常胆小，在别的场合却是一个在女人面前并不怎么老实的可爱孩子。抱着惶惶不安和缥缈不定的愿望，就是他的性格的基础。他恨不得赶快到结婚的年龄，但这并不是因为有什么计划，有什么认识；他是不管什么事情，都喜欢参与的；总而言之，任何母亲心里也许都愿意有这样一个儿子，虽然她会因他而感觉十分痛苦。

　　　在第一、二两幕，穿西班牙宫廷侍从武士的白色、镶银边的富丽服装，披一件蓝色的轻外衣，帽子上有很多羽毛。在第四幕，他穿戴的女紧身、裙子、帽子等都和把他领进来的乡下女人的一样。在第五幕，他身穿军官制服，帽上有军队帽徽，还带一把剑。

霸尔多洛　性格和服装跟在《塞维勒的理发师》一剧中一样[8]。在这个剧本中，他只是一个次要角色。

唐巴齐勒　性格和服装跟在《塞维勒的理发师》剧中一样[9]。在这个剧中，他也只是一个次要角色。

比里杜瓦松　该有那种坦然自在的安定神气，像个不再怕人的畜生。他的口吃不过是给他添加一些风趣，只让观众稍微有所感觉就够了。演员如果想在口吃上面寻找这个角色的噱头，就大错而特错，表演得不对头了。他整个妙处表现在他那尊严的身份和可笑的性格之间的矛盾上。演员表演愈不过火，愈显示出真正的演剧天才。

　　　身穿西班牙法官的长袍，但没有法国检察官的袍子那样肥大，仅和僧袍的大小差不多。头上戴着假发，脖子上围着一块西班牙领巾，手拿一根白色的法杖。

两只手　和法官的打扮一模一样，可是白色的法杖要短些。

庭丁或法警　克里斯潘[10]式的服装、外套和剑。剑佩在一边，没用佩剑的皮带。不穿靴子，穿一双黑鞋。白色的假发长而蓬乱。手执一根白色的法杖。

格里普·索莱尔　乡下人打扮：长长的袖子，颜色鲜明的外衣，白色的帽子。

年轻牧女　服装和芳舍特的相同。

佩得里尔　身穿短上衣和背心，束一条腰带，带一条马鞭，脚蹬马靴，头上束着发网，戴着信差帽子。

不说话的登场人物　一部分穿法官衣服，一部分穿乡下人衣服，其余的穿仆人衣服。

剧中人物的位置

为了便利舞台表演起见，作者特意在每一场的开始，把各个角色的名字依照观众所看见的先后顺序写下。如果他们的位置在表演过程中有重要的变动，就在变动的时候，把他们的名字重新排列，在注上注明。保留舞台上的正确位置是很重要的事。如果忽略了第一次演出的演员所留下的传统表演方法，很快就会产生全面松弛的坏习惯，表演方面粗枝大叶的剧团结果就走上毫无叫座能力的戏班的道路了。