又

菡萏香销翠叶残^〔一〕，西风愁起绿波间^〔二〕。还与韶光共憔悴，不堪看！细雨梦回鸡塞远^〔三〕，小楼吹彻玉笙寒^〔四〕。多少泪珠无限恨！倚阑干。冯延巳作《谒金门》曰：“风乍起，吹皱一池春水。”中主曰：“干卿何事？”对曰：“未若陛下小楼吹彻玉笙寒也。”荆公问山谷，江南词何处最好？山谷以“一江春水向东流”为对。荆公云：未若“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”。又“细雨湿流光”最妙^〔五〕。

【注释】

〔一〕菡萏：荷花的别名。

〔二〕西风句：菡萏是生长在绿波中的，由于菡萏的香销叶残，就使得西风吹动菡萏时也不能不同情它而愁苦起来，不像以前很亲热地吻着它时，显出妩媚的姿态和愉快的心情一般，所以说“西风愁起”。这是从人的感受来说明物的感情的，是一种物类人格化的写法。

〔三〕鸡塞：即鸡鹿塞。《汉书·匈奴传下》：“汉遣长乐卫尉高昌侯董忠、车骑都尉韩昌将骑万六千，又发边郡士马以千数，送单于出朔方鸡鹿塞。”注：“师古曰：在朔方窳浑县西北。”按，在今陕西省横山县西。诗人往往用以代表边远的地点，也简称“鸡塞”。如马祖常《次韵继学》诗：“鸡塞西宁外，龙沙北极边。”是一个例子。

〔四〕笙：一种乐器，共十三管，依次装置在一个圆匏里面，管底安放薄叶，吹之能够发声。

〔五〕上段见马令《南唐书》，下段见无名氏《雪浪斋日记》（见胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷五十九引、阮阅《诗话总龟后集》卷三十二引、《类编》、《正集》的附注，妙选注于《虞美人》后），惟“江南”作“李后主”，文字也稍为不同。“细雨湿流光”，冯延巳词句。冯延巳《南乡子》词：“细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫，鸾镜鸳衾两断肠！魂梦任悠扬。睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳，负你残春泪几行。”（陈鹄《耆旧续闻》以这句为李后主词，误。《西塘集耆旧续闻》卷二：“赵德庄词云：‘波底夕阳红湿。’‘红湿’二字，以为新奇，不知盖用李后主‘细雨湿流光’与《花间集》‘一帘疏雨湿春恋’之‘湿’。”据《知不足斋丛书》本。）

这也是李璟抒写满怀愁恨的小词。前段就景物写，后段就人事写。开首先描绘出香销叶残的残荷的画面，更从西风愁起、韶光憔悴来衬说，使那不堪目睹的形象更加鲜明突出，来说明“不堪看”的境况究竟达到什么程度。然后转从人事来说明。先就征夫说，“无边丝雨细如愁”（秦观《浣溪沙》词句），细雨是一个织愁的环境，在细雨中入梦，梦中的境界应该是日思夜想的美妙快活的境界，可是梦总须醒，梦醒时竟依然一身远在边荒的地带（鸡鹿塞中），这是多么难堪的情况！再就思妇说，为了思念远离的爱人，在小楼上（月明中），吹透了玉笙，清寒入骨，仍未能使远人归来，这又是多么难堪的情况！（陈子昂《别中岳真人序》“玉笙吹凤”，李俊民《筹堂寿日》诗“月明吹彻玉笙寒”，说出吹笙的作用和吹笙时的环境，可以帮助说明这句意。有人认为细雨梦回和小楼吹笙是同出于一个人的感受，说也可通。）在这样的情况之下，无穷怨恨无穷泪，就成为完全可以理解的了。由于作者通过了普通的景物和情事来说明自己的郁积着的愁恨，特殊而具有一般的意义，就给人以极其深刻的印象，容易引起人们的共鸣。

【校勘】

调名，毛本《尊前集》作《山花子》，注：“一作《浣溪沙》。”

这词《尊前集》、《花庵词选》、《类编》、《花间集补》、毛订、《啸余谱》、《正集》、宋校均作李后主作。宋校篇末附识：“陈眉公评本，此词是南唐元宗作。……”《类编》、毛订、《正集》、宋校均题作《秋思》。

〔绿波〕马令《南唐书》作“碧波”。

〔还与〕吴本、吕本、萧本作“远与”，吕本“远”字下注：“《花间集》作‘还’。”

〔韶光〕吴本、吕本、侯本、马令《南唐书》均作“容光”。萧本、旧钞本作“寒光”（据刘继增《南唐二主词笺》，排印本，后同）。粟香室覆侯本篇末注：“案，‘容光’《词综》作‘韶光’。”（校刊人金武祥案，后同）

〔鸡塞远〕马令《南唐书》作“清漏永”，《诗话总龟后集》引《南唐书》作“鸡塞远”。

〔多少泪珠〕马令《南唐书》作“簌簌泪珠”。吴本作“多少泪痕”。

〔无限恨〕吕本、侯本、《尊前集》、《花庵词选》、《类编》、《花间集补》、毛订、《啸余谱》、《正集》、《词综》、《词律》、《全唐诗》、《词谱》、《词林纪事》、宋校均作“何限恨”。马令《南唐书》作“多少恨”。

〔倚〕吴本、吕本作“寄”，吕本注：“《花间集》作‘倚’。”

篇末注，吕本作“谒金门云”、“中主云”；侯本“曰”均作“云”，又无“荆公问山谷”一段。

【附录】

马令《南唐书》卷二十五《王感化传》：“感化善讴歌，声韵悠扬，清振林木，系乐部为歌板色。元宗嗣位，宴乐击鞠不辍。尝醉命感化奏水调词，感化惟歌‘南朝天子爱风流’一句，如是者数四。元宗辄悟，覆杯叹曰：‘使孙、陈二主得此一句，不当有衔璧之辱也。’感化由是有宠。元宗尝作《浣溪沙》二阕，手写赐感化。……后主即位，感化以其词札上之，后主感动，赏赐甚优。”（刘继增笺：“案，‘王感化’，《南唐近事》作‘乐工杨花飞’。”）

【集评】

胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷五十九引《雪浪斋日记》云：荆公问山谷云：“作小词曾看李后主词否？”云：“曾看。”荆公云：“何处最好？”山谷以“一江春水向东流”为对。荆公云：“未若‘细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒’。又‘细雨湿流光’最好。”

胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷三十九：苕溪渔隐曰：《古今诗话》云：“江南成幼文为大理卿，词曲妙绝。尝作《谒金门》云：‘风乍起，吹皱一池春水。’中主闻之，因案狱稽滞，召诘之。且谓曰：‘卿职在典刑，一池春水，又何干于卿？’幼文顿首。”又《本事曲》云：“南唐李国主尝责其臣曰：‘“吹皱一池春水”，干卿何事？’盖赵公所撰《谒金门》辞，有此一句，最警策。其臣即对曰：‘未如陛下“小楼吹彻玉笙寒”。’”若《本事曲》所记，但云赵公，初无其名，所传必误。惟《南唐书》与《古今诗话》二说不同，未详孰是。

沈际飞《草堂诗余正集》卷一：“塞远”、“笙寒”二句，字字秋矣。

又云：少游“指冷玉笙寒，吹彻小梅春透”，翻入春词，不相上下。

贺裳《皱水轩词筌》：南唐主语冯延巳曰：“‘风乍起，吹皱一池春水。’何与卿事？”冯曰：“未若‘细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒’，不可使闻于邻国。”然细看词意，含蓄尚多。至少游“无端银烛殒秋风。灵犀得暗通。相看有似梦初回，只恐又抛人去，几时来”，则竟为蔓草之偕臧，顿丘之执别，一一自供矣。词虽小技，亦见世风之升降。沿流则易，溯洄实难，一入其中，势不自禁。即余生平，亦悔习此技。

许昂霄《词综偶评》：“细雨”二句合看，乃愈见其妙。

徐釚《词苑丛谈》卷三：《南唐书》载元宗手写《摊破浣溪沙》二词赐乐部王感化（词略）。情致如许，当是叔宝后身。

陈廷焯《白雨斋词话》卷一：南唐中宗《山花子》云：“还与韶光共憔悴，不堪看。”沉之至，郁之至，凄然欲绝。后主虽善言情，卒不能出其右也。

陈廷焯《云韶集》卷一：凄然欲绝，只在无可说处。

黄苏《蓼园词选》：按，“细雨”、“梦回”二句，意兴清幽，自系名句。结末“倚栏干”三字，亦有说不尽之意。后主词自多佳制，第意兴凄凉惨憔，实为亡国之音，故少选之。

王闿运《湘绮楼词选》：选声配色，恰是词语。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：冯延巳对中主语，极推重“小楼”七字，谓胜于己作。今就词境论：“小楼”句固极绮思清愁，而冯之“风乍起，吹皱一池春水”，托思空灵，胜于中主。冯语殆媚兹一人耶？

王国维《人间词话》：南唐中主词“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，大有众芳芜秽、美人迟暮之感。乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，故知解人正不易得。