该选哪本书

该选哪本书，关键在于你需要尝试各种各样的书，这样孩子们才能通过他们读到的东西中的那些与自己相似的角色，或者那些与自己的日常生活直接相关的问题来了解自己和自己的同龄人。

小学教育读写素养中心的《反映现实报告》是英国第一份研究儿童文学内容状况的报告，它首次发表于2018年。该报告的目的是量化和评估英国儿童出版读物的民族代表性及多样性的程度和质量。2018年英国出版的11011本儿童读物中，只有7％的角色是黑人、亚裔和少数族裔，而2017年这一比例仅为4％。在2018年的这些书中，只有4％的主角是亚裔和少数族裔，2017年这一比例仅为1％。在2018年的超过1/4的书里，亚裔和少数族裔只能作为背景人物出现。而亚裔和少数族裔学生占英国在校学生总数的33.1％。《卫报》（The Guardian）的一项研究也印证了这一观点，该研究表明，女性和少数族裔角色在儿童读物中出现的频率要低于男性和白人角色。

所以，当你在上网查询时，一定要考虑种族、性别、社会地位、残疾、宗教和地理位置。有些作者会从自己的个人经历出发来讨论和描述这些问题。罗莎琳德·谢尔文（Rosalind Kerven）的《英国童话和传说》（English Fairy Tales and Legends）包含十几个英国童话故事，每个故事都与一个具体地点或某个郡有关，比如《龙堡》中涉及诺森伯兰，《被仙女抢走的女孩》中有达勒姆郡，《公主》和《暗月》中有林肯郡。如果想以女权主义的视角改编《十二个跳舞公主》（The Twelve Dancing Princesses）这个童话故事，可以试试杰西·伯顿（Jessie Burton）的《不安的女孩》（The Restless Girls）；如果想从不同的角度解读《小红帽》（Little Red Riding Hood），可以找来妮基·戴利（Niki Daly）的《美丽的萨尔玛》（Pretty Salma）读一读——这本书把故事搬到了现代的加纳。在选择非小说类作品时，这一点同样重要。玛丽亚·伊莎贝尔·桑切斯·维加拉（Maria Isabel Sánchez Vegara）的经典作品《小人物，大梦想》（Little People，Big Dreams）就歌颂了建筑师扎哈·哈迪德（Zaha Hodid）、歌手埃拉·菲茨杰拉德（Ella Fitzgerald）、民权活动家罗莎·帕克斯（Rosa Parks）和娱乐明星约瑟芬·贝克（Josephine Barker）等女性，这是一部适龄作品，也非常具有启发性。

不要害怕尝试把书介绍给孩子，要让他们接触一些他们自己可能不太会接触的作品流派和作家，以拓宽他们的阅读体验。要做到这点，意味着你需要狠下心来做选择。一项调查发现，有1/3的父母会避开那些有吓人角色的作品，比如罗尔德·达尔（Roald Dahl）的儿童幻想小说《女巫》（The Witches）中有高阶女巫，道迪·史密斯（Dodie Smith）的《101斑点狗》（The Hundred and One Dalmatians）中的角色库伊拉·德·维尔。记住，如果孩子们觉得有什么让他们觉得不舒服，他们会直接叫停。在这个环境中，当有什么不对劲的时候，他们会发现并试图找出应对的办法，有时他们也会通过向你提问来了解当下的情况。我认识几个孩子，他们会彼此你追我赶地快速阅读J．K．罗琳（J．K．Rowling）的“哈利·波特（Harry Potter）系列”，但当故事开始变得暗黑时，他们就会停下来，等自己长大一点之后再捡起书继续读下去。

书就是书，要一视同仁，不要把它们分成“给男孩子读的书”和“给女孩子读的书”。不管是关于精彩的动作戏和冒险故事的，还是涉及人际关系和对情感的思考的，这些书都不该局限给某个性别的人来读。女孩们的想法并不相同，男孩们也是如此。从长远来看，用一种固有印象将他们的兴趣定型是不好的，更糟糕的是，这还会减少孩子们能读到的书的数量。年轻读者们需要接触各种各样的书以供自己选择。“书就是书”行动是“玩具就是玩具”倡议的一个分支，是为了让出版商不要再特意给读物贴上给男孩读或给女孩读的标签。

小学教育读写素养中心建议，在选择儿童读物时要考虑以下标准：

多层次的文本——人在不同阶段都能阅读。

讨论重要主题。

生动形象、极富创造性。

由经验丰富的儿童读物作家和插画家创作。

经典的儿童文学作品。

有不同文化背景设定的故事。

让人能讨论和反思。

除了书籍的类型——小说、非小说、诗歌、漫画等——你还需要考虑书籍的大小。对孩子的小手来说，小开本的书会更方便，当然这里面还有一些其他的考虑。我家有一个书架，高度不高不低，又没办法调整，其中有一层，如果强行把标准大小的“小瓢虫（Ladybird）系列”或“疯狂侦探团（Famous Five）系列”塞进去就会显得非常别扭。但如果把陆陆续续积攒的那些小开本书放进去，看起来就非常合适，包括昆廷·布莱克⁽⁵⁾（Quentin Blake）的《快乐的光脚丫先生》（Mister Magnolia），帕特·哈钦斯（Pat Hutchins）的《惊喜派对》（The Surprise Party），雷蒙德·布里格斯的《父亲的圣诞节笑话集》（The Father Christmas Joke Book），安迪·潘迪（Andy Pandy）的《乡村》（In the Country）——我几十年前的一本老书，玛丽·海德维克（Mairi Hedderwick）的《凯蒂送邮包》（Katie Morag Delivers the Mail），两本考辛斯·露西（Lucy Cousins）的《圣诞快乐，小鼠波波》（Happy Christmas，Maisy），各种“红色小火车（Little Red Train）系列”的图书，“小杯子王子（Noggin the Nog）系列”的图书，我最喜欢的《调查员》（The Omruds）——里面都是很小的人物，奥德利牧师（The Rev.W．Awdry）的各种“小火车系列丛书”，狄兰·托马斯（Dylan Thomas）创作、爱德华·阿迪宗（Edward Ardizzone）绘制的作品《一个孩子在威尔士的圣诞节》（A Child’s Christmas in Wales），尼克·巴特沃斯（Nick Butterworth）的《秘密小道》（The Secret Path），还有《阁楼上的兔子》（A Rabbit in the Attic）——这书能让孩子把手指放在兔子形状的布片上，然后把它戳到每一页的洞里去。以上这些书都很受欢迎。

近年来也出现了大开本书籍的流行趋势。其中广受欢迎的作品有自然作家罗伯特·麦克法伦（Robert Macfarlane）的诗集《失落的词语》⁽⁶⁾（The Lost Words）和杰基·莫里斯（Jackie Morris）的全页插图作品——它们让人印象深刻不仅仅是因为那巨大的体形，还因为它们记录了一些自然界里的关键词，这些关键词正逐渐消失。亚历山德拉·米热林斯卡（Aleksandra Mizielińska）和丹尼尔·米热林斯基（Daniel Mizieliński）设计的《地图》（Maps）在很长一段时间同样大受欢迎，这部分要归功于理查德·斯凯瑞付出的努力，他通过反复的推敲以及精益求精的打磨，让每个对页都呈现出无数精妙的细节。另一本成功的作品——《穿越时空的街道》（A Street through Time）的文字作者是阿内·米勒德（Anne Millard），插画作者是史蒂夫·努恩（Steve Noon），它呈现了一片石器时代的营地经过几个世纪慢慢发展成为一座大城市的过程；这是一本大型的横版图画书，而非《地图》和《失落的词语》那样的竖版图画书。