开拍之前

预定的准备时间是六个月，到了7月1日，便是开拍的日期了。试拍的内容我早已选定了《除妖乌鸡国》，它是《西游记》里在其他艺术形式里没有出现过的一段故事，情节比较曲折，景点比较集中，特技比较少，更主要的是师徒四人都出现了，我正式要验看师徒四人的表演和形象是否能被专家和观众认可，因此看好了这一集。

1982年的6月底，出发到第一个景点——扬州之前，我曾经召集剧组全体成员开了一个会。在会上，我说了这样一番话：

“《西游记》就要开拍了，拍好这部戏，是我们大家的光荣和责任，我要求大家都拿出最大的力量去完成这个任务！”

“在我们面前有两个前途：胜利或者失败。失败了，责任在我，是我的能力不够，辜负了领导的信任，浪费了国家资财；成功了，是我们大家的功劳。几位主演，师徒四人就可能全国闻名，还可能名扬四海，尤其是孙悟空！那时，希望你们不要忘记，是大家的力量塑造了你们！”

“你们要努力塑造全新的唐僧师徒形象，让所有的观众认可。你们不要希望用别人的光来照亮自己，要发出自己的光芒去照耀别人！”

在我心中涌动着一种悲壮的感觉，一个以前连电视剧都不能够碰的我，领导给了这个重大的任务，能不下决心争这口气吗！我所组建的这个工作班子里，都是各方面的行家里手，我会依靠他们，全心全意地和他们一起去完成《西游记》的拍摄！

财权·人权

《西游记》即将投入拍摄，台领导对此特别重视，开了好几个会，成立了领导小组，专门研究《西游记》的问题。

副台长戴临风对我们说：“千万不要搞庸俗化，特别是猪八戒，不要故意去逗人笑，不要过分神怪，不要色情的东西，使得年轻人产生怪诞的追求。”

副台长洪民生说：“《西游记》能不能出新，靠你们大家。这是个重点工程，只能进不能退，只能成功，不能失败。杨洁要搞个蓝图，计划得周密些，一定要求高质量、高水平！”

台长王枫说：“杨洁，只要你能拍的超过日本的《西游记》，我就满意了！”

我回答他：“王枫同志，你的要求太低了！”

会上提出：《西游记》的工作班子仍然与以往一样，由各个工种给出最好的人选（以往的惯例就是由各部门指派，给谁就是谁）。但我大胆地提出不同意见：首先，领导要给我以组建班子的“人权”，《西游记》剧组要由台里和社会上的力量共同组成，我有物色合作者的权力，台里根本没有足够合适的人选，必须依靠社会上的力量。就是台里各部门提供的人，也要经过我同意，如果工作不合适，我有权更换。这一条领导同意了，我得到了可以物色我认为合适的工作人员的“人权”。

再就是“财权”：台里的财务制度很严格，没有发票是不能报销的。

1979年底，春节节目组到杭州去录制歌舞专题节目《八十年代第一春》。我们爬上了杭州的凤凰山上，大家又渴又累，我对文艺部带队的头儿说：“老苏，给大家来杯茶喝吧！”

老苏去问了茶馆的茶师傅：“喝茶能不能开发票？”茶馆的人奇怪：“喝茶哪儿有开发票的！”

老苏对我说：“别喝了！没有发票没法报账！”

我说：“那就来点白水吧！”

他说：“白水也得要钱！”

我生了气：“几杯水能用多少钱？”我自己掏钱给大家买了茶。

这件事给我的印象挺深。剧组里各个部门常常有不少小道具，像到自由市场去买个青菜萝卜之类的小东西，是不可能开发票的，这些东西又必不可少，不能报销怎么办？所以我又提出了剧组的“财权”：“拍戏必需的小东西，是不可能开发票的，要求允许开白条。只要有经手人、验收人，我有权审核报销。”领导考虑到实际情况，同意了我的要求：在规定的钱数内，我有审批的权力。

组建拍摄班子

工作班子必须很精悍。我们的钱不多，用的人越少越好，不能一个顶俩，也得一个顶一个，不能滥竽充数。我指名要来了台里办公室的工作人员（有名的“老黄牛”）曾心影来当我的制片主任之一，她能为我把好经济关。另外一位，是台里指派的段小常，他是搞技术的，转播科的科长。还有一位人物不能不提：他是台里的制景张瑞来，人们都叫他张木匠。他的手艺很巧，工作态度勤勤恳恳，他要求参加《西游记》，并说：“干什么都行！只要让我参加！”

台领导不同意，因为他有严重的心脏病。但是谁也说不动他。他对我说：“如果我死在剧组，绝不让剧组负责！”后来他居然写了个“生死文书”：本人自愿到《西游记》剧组，如果死在剧组，与剧组和领导无关……张瑞来在剧组当了道具管理和制作。

除了台里提供的人选以外，我请了两个中国京剧院演员——荀皓、任凤坡来当副导演，他们可以帮我辅导猪、猴的戏，在表演方面出些点子，还可以帮我排排场面。我以前在拍舞台戏曲《蝶恋花》时和他们合作过。京剧院三团的团长夏虎臣很爽快地答应把他们借给我，我又向他提出，想借李维康来演乌鸡国的王后，夏虎臣也同意了。

《西游记》的舞美工作很重要。虽然外景已经找到了不少，但有些还要稍做加工，不少细致的景点还要继续找寻；那些仙界、神界和魔界等现实中不存在的环境，必须要有有能力、有经验的美工师来制作。除了彭曼丽以外，我请来了中央芭蕾舞团的主要美工师马运洪和郑曰洋，他们俩是同事，也是师生关系。还有一位李相铎，是天津京剧院的美工师，他和小郑也是同学，合作很默契。

《西游记》的服装设计换了好几个人。这些人都是有经验的著名老服装设计师，他们设计的师徒四人的服装很好，我采用了，但是其他的人物就和我的要求有距离了。他们的设计太写实，缺乏神话色彩。后来，我选中了马运洪的妻子王蕴琦，她是中央芭蕾舞团的服装设计，她所画的设计图艳丽、飘逸而且虚幻，符合我想象中的神话人物的穿着。

这里我想提一提服装管理李老师傅。介绍人说他是北京京剧院的老师傅，当年是某位著名京剧演员的“跟班”。他经验丰富，工作态度极好。《西游记》里的服装各色各样，折叠、烫熨、保管，都需要行家里手才行，所以我马上就请他进组了。

他让我吃了一惊，才六十多岁，看起来却像八十多岁的人。他弯腰驼背，满脸皱纹，又非常瘦弱，这样的身体状况能上《西游记》吗？这是个含辛茹苦、跋山涉水的工作，他的身体能顶得下来吗？但是这位老人家毫不迟疑地说：“再苦的日子我也过过！不用担心我的身子骨，我这一辈子就没有胖过！”于是，我就大胆把他留下了，让他管理服装，还交给他两个徒弟，让他带出新人来。

武打，是《西游记》中的重要部分。我请了北京体育学院的武术教练夏伯华来当武打设计，他兼演了试集《除妖乌鸡国》中的妖道。以后换成了林志谦。

两个场记是不得不提及的：马丽珠和于虹，也是两个美人儿，她们是我的得力助手。最开始的两个场记之一是沈慧芬，她曾演过“猪八戒撞天婚”里的爱爱。后来，她离开了，代替她的是从二炮文工团来的于虹。于虹以前做过场记，对工作比较熟悉。没想到的是，她一来就被“猴子”（章金莱在组里的昵称）看上了。他采取了种种不为人知的办法向姑娘示爱，获取姑娘的欢心，不久就两情相悦，搞起了地下工作。

他们的保密工作还真行，瞒得大家像铁桶一样，谁也不知道他们的恋情。戏刚拍完，他们就宣布结婚。本来我对金莱有个不成文的约束，拍戏期间不许谈恋爱，免得影响拍戏。但是他能够做到两不误，也不容易！

马丽珠是剧组建组时就参加的。来组前她曾做过场记，但次数不多。她很快就熟悉了工作，细致严谨，不管工作多少，她从没有抱怨过。她不仅担任场记，还成了我的“秘书”。她有一个最符合我需要的特点，就是能够辨认我的草字。我的字从来没有写好过，又草又乱，几乎没有几个人能完整地读下我的一封信。我写的东西，时间长了自己都会不认识。可是马丽珠有这个本事，她不但能够辨认我的字迹，而且写得一手好字，我所有的修改剧本、报告、汇报和给领导的信件都由她来抄写，所以她的工作量增加了许多，我对她特别倚重。她比较脆弱，任劳不任怨，和我相似。不同的是，遇见委屈的事我是火冒三丈，她却眼泪汪汪（女孩子的特点吧，这也算不得缺点）。她后来当上了中国电视剧制作中心的导演。

北京人民艺术剧院的著名演员、表演艺术家董行佶也被我请来了。我曾经转播过他的《悭吝人》和《王昭君》，我特别喜欢他的表演和他充满激情的朗诵，听说他心情不好，整天郁郁寡欢，我想剧组的气氛也许可以解除他的郁闷。我到他的家里去邀请他，请他到剧组来辅导金莱的表演并给唐僧配音，他很高兴地同意了。

台领导提出：《除妖乌鸡国》要在10月1日播出，听取社会上的意见。阮若琳副台长担心《西游记》如果拍得不成功，社会舆论通不过。她好心地建议我，最好像《红楼梦》一样，组建一个具有影响力的顾问班子：“如果将来拍得有什么问题，他们可以帮你说话。”

阮台长是一番好意，我却为难了：“顾问班子得请权威人物，如果有些问题他们和我看法不一样，我听还是不听他们的意见？听吧，我成了傀儡，不听吧，又不尊重权威。”

领导的意见还是要遵从，我就去找了夏衍和吴祖光来担任《西游记》的顾问。但是夏老说：“我老了，没有精力给你顾问了，你自己来吧！”吴祖光说：“嗨，要什么顾问，你导演自己负责啦！”我向老阮汇报，说他们都不干，并表态：“我也认为没有必要。我是导演，我不负责难道要别人来负责？”顾问班子的事就作罢了。