2.2 西方室内设计发展历程
2.2.1 古埃及时期
吉萨金字塔群（由孟卡拉、哈夫拉、胡夫三座正四锥形金字塔和狮身人面像组成）金字塔主要由临河的下庙、神道、上庙（祭祀厅堂）及方锥形塔墓组成。哈夫拉金字塔前有著名的狮身人面像，如图216所示。
古代埃及王国，实行奴隶主专制统治，国王法老掌握军政大权。人类第一批用巨大石材建造的纪念性建筑，它们具有震慑人心的艺术力量。
2.2.2 古希腊时期
古埃及时期，最初是仿照住宅的“玛斯塔巴”
（Mastab）式，如图214所示。
多层金字塔，萨卡拉的昭赛尔金字塔（Zoster）为代表（多层台阶式），舒达尔金字塔（折线形），如图2
15所示。
欧洲文明的发源地古希腊成就较高。自由民主制的城邦是其先进代表，留给欧洲的宝贵财富是：民主精神和人文主义。欧洲人把古希腊和古罗马时期称为古典时期。公元前800年，在巴尔干岛、小亚细亚、爱琴海的岛屿上和意大利、西西里岛、黑海沿岸地区，建立了许多小奴隶制城邦国，它们统称古代希腊，如图217所示。
图2 14
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图2 17
图2 18
图2 19
克里特文化，直接受埃及和西亚先进文化的影响，随着米诺王国势力的不断扩张而波及至希腊本土，并对希腊本土的文化发展起到了促进作用。代表作克诺索斯宫殿（迷宫），空间高低错落、依山而建，建筑精巧纤丽、房屋开敞、色彩丰富。宫殿西北有世界上最早的露天剧场，如图218所示。
2.2.3 古罗马时期
古罗马直接继承希腊晚期的建筑成就并将其推广。古罗马建筑规模大、质量高、分布广，建筑类型丰富、成熟、完善，达到奴隶制社会建筑的最高峰。古罗马建筑对全世界以后几千年的建筑产生了深远的影响。如图
2 20所示。
古代柱式的三种形式，如图219所示。
代表作古罗马大角斗场（斗兽场），椭圆形长轴为
188m，短轴为156m，分5个区60排座，容纳5万～8
（1）陶立克柱式———比例粗壮、刚劲雄健、浑厚有力。
万人，四层建筑高为48.5m，券柱式立面。建筑明快、装饰恰当宏伟，是功能、结构、形式和谐的统一，如图
（2）爱奥尼克柱式———比例修长，精巧清秀、柔美典雅。
2 21所示。
（3）科林斯柱式———比例细长、纤巧精致、高贵华丽。
罗马万神庙，单一空间、集中构图、圆形平面、几何形状、单纯和谐、曲线饱满、含蓄有力、稳定安详、整体感强，如图222所示。
2.2.4 中世纪时期
早期基督教建筑和拜占庭风格。拜占庭式建筑特点，十字架横向与竖向长度差异较小，其交点上为一大型圆穹顶，如图223所示。
图2 20
罗马式建筑比萨大教堂特色。墙体巨大而厚实，墙面用连列小券，门窗洞口用同心多层小圆券，窗口窄小，离地面较高，哥特式建筑巴黎圣母院特点，尖券、肋拱、尖顶、飞扶壁、彩色玻璃窗，如图224所示。
2.2.5 文艺复兴时期
基于对中世纪神权至上的批判和对人道主义的肯定，恢复“自然”，以尺规作图制图，以圆形和正方形为主。反对哥特式建筑，其特色为“高”、“尖”，并被认为是基督教神权统治的象征。讲究秩序和比例，拥有严谨的立面和平面构图以及从古典建筑中继承下来的柱式系统。学习以古希腊、古罗马为代表古典风格，并且发展了柱式的概念，如图225所示。
图2 21
巴洛克设计风格，豪华、激情、运动、矫饰，过分追求华贵气魄，甚至到了烦琐堆砌的地步。
洛可可设计风格，由法语ro-caille（贝壳工艺）演化而来，原意为建筑装饰中一种贝壳形图案。华丽精巧、甜腻温柔、纷繁琐细，喜欢用弧线和S形线。
2.2.6 欧洲19世纪时期
图2 22
铁和玻璃的诞生为近代的建筑发展开辟了广阔的前景，使新建筑突破了传统建筑的高度与跨度。钢筋混凝土的运用，使建筑形式可以具有更多的造型。
图2 23
图2 24
图2 25
一方面因为政治原因，另一方面因为考古的进程，从而使得古典建筑的形象再次陈显在人们的面前。古典复兴建筑在各国的发展各有所不同，但也有共同之处。
崭新建筑。具有鲜明的理性主义和激进主义色彩，又称现代派建筑。
现代建筑不是随着20世纪的来临而突发出现的，它的产生可以追溯到产业革命和由此而引起的社会生产和社会生活的大变革。
折衷主义是19世纪上半叶至20世纪初，在欧美一些国家流行的一种建筑风格。折衷主义建筑师任意模仿历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式，不讲求固定的形式，只讲究比例均衡，注重纯形式。
20世纪初设计领域有4位人物被认为是现代主义建筑的先驱，他们四位分别是欧洲的沃尔特·格罗皮乌斯、勒·柯布西埃、密斯·凡·德罗和赖特。
2.2.720世纪现代建筑时期
现代建筑是20世纪中叶在西方建筑界居住地位的一种建筑思想。这种建筑的代表人物主张建筑师得摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会条件的
现代主义的风尚影响了室内设计的面貌，这一点不仅反映在一种统一、整体的空间概念里，同时还对家具和室内陈设产生冲击。