2.2 雕塑设计要点与实例分析
2.2.1 雕塑的设计要点
2.2.1.1 雕塑在区域规划设计中的总体布局与定位
以规划和设计要则为依据，如图2-2-1所示，就能把握好对雕塑在这片区域环境中的定位、定点。如西安大雁塔北广场的雕塑群，就是以整个大雁塔北广场设计原则为依据，主导仿唐风格，以展示西安在盛唐时期的一些人文情怀与世俗风貌等围绕主题设计的系列雕塑。
雁塔北广场图中雕塑放置位置点
（a）石雕：科学家曾一行
（b）石雕：诗圣杜甫
（c）西安大雁塔北广场平面图
（d）石雕：诗仙李白
（e）以盛唐风格主题为背景的西安大雁塔北广场夜景图
图2-2-1 西安大雁塔北广场雕塑群组
2.2.1.2 平面布局
雕塑需要一定的景观空间作依托，在设计时，要先对周围环境、文化传统、空间、城市景观等有一个全面准确地把握，布置雕塑且不可将其变成单形孤影，与环境毫不相关的摆设。因此，恰当地选择环境、设计好平面布局，是设置雕塑的重要工作，雕塑平面布置形式分为规则式和自由式（见图2-2-2）。
（a）雕塑设在轴线近端
（b）雕塑的非对称轴设置
（c）雕塑沿主轴布置
（d）雕塑依水湾凭水而立
（e）雕塑设在轴线交点
（f）雕塑设在建筑物前的对称轴上
（g）综合式布置
（h）雕塑的非对称轴布置
（i）雕塑沿山坡散点布置
图2-2-2 雕塑的平面布置形式
2.2.1.3 题材选择和造型轮廓设计
雕塑的设计要因地制宜，根据空间环境特点、历史文化背景，进行题材的选择和雕塑的初步方案设计。如福建崇武石雕公园，利用海水围绕着一块突出的海礁创作出《天下第一龟》的雕塑作品。如图2-2-3所示，属于典型的因地制宜，通过自然的地貌地形进行改造的优秀雕塑案例。还有珠海的市标——《珠海渔女》，也是根据实地考察和揣摩，把高约4m的大石墩作为雕塑的底座，耸立在珠海海滨临岸石岛上，并更加突显雕塑的高大和渔女玉树临风的完美形象（见图2-2-4）。
图2-2-3 福建省崇武石雕公园海滨《天下第一龟》
图2-2-4 珠海市海滨边雕塑——潘鹤《珠江渔女》
2.2.1.4 通过视域分析
从人体工程学上来看人与物体的尺度关系：人的视角一般分为竖向视角与水平视角两种，一般看物体，最佳的竖向角度为18°～27°，当竖向视角大于45°时，只能观赏细部，集中有效地观赏雕塑，水平视角应在54°以内，其背景的水平视角一般不大于85°。如图2-2-5所示，对雕塑整体与局部的比例进行调整。雕塑的整体比例设计恰当与否，关键是和观赏者的观赏距离和活动空间有着不可分割的关系。根据芦原义信所编著的《外部空间设计》中视距比值为依据，一般若要观看者能够在较近距离看完整雕塑全貌，运用公式：其H代表高度，D代表距离，D∶H=2∶1的比例，也就是说如果雕塑是1m，那么雕塑到观者所占的距离大约在2m，这样才能完整的观看雕塑的全貌（见图2-2-6）。
85°
54°
18°
27°
45°
横向视角图
竖向视角图
（a）人观察物体的水平视角
（b）人观察物体的竖向视角
图2-2-5 水平与垂直视角角度图
H
H
H
D
（a）在D∶H=2∶1的比值下看物体就能看到全貌
（b）在D∶H=1∶1的距离下可以看到物体的一半及局部细节
图2-2-6 图人与物体之间的距离不同，所看到的物体尺度轮廓效果也不一样
2.2.1.5 雕塑高度是否影响周边环境的对比分析
在雕塑确立的尺度问题上，不光要满足人们观看雕塑的需求，在一些城市中，可能会有一些保护性的建筑或构筑物，为了既保持区域的雕塑安放的观看效果，又要保证在较大的空间范围内不会造成视觉污染，影响其他建筑、构筑物视觉效果，这时就要通过地域空间的横向和竖向的空间尺度比对，总结出雕塑在环境中的视觉敏感范围内注意尺度大小，以避免雕塑在较大环境中的突兀效果。
2.2.1.6 基座设计
基座是雕塑整体的一组成部分。在造型上应烘托、抬高主体并渲染气氛，雕塑的表现力与基座的造型形式、尺度应相得益彰，不能喧宾夺主。因此在构思中应整体考虑。
2.2.1.7 运用形式美学法则设计雕塑的造型形式
艺术创作的造型形式无不遵循着形式美的法则。比如说，具有对称性、张力、平衡感，具有节奏和韵律感、与环境、整体与局部的和谐统一又不失变化。虽然艺术作品要表现个性，但比例、尺度、与环境的协调、不脱离主题环境等也是需要考虑的（见图2-2-7）。
2.2.1.8 通过最终确立的方案，进行整体与局部的比例尺寸放样
一般雕塑的局部尺寸比例放样，可用网格模数法，对其一个模块进行比例放大，其他模块也相应地等比例放大，这样就不会造成雕塑整体尺寸的变形和失调了。也可以通过确立某个参考点的实际尺寸，来推算其他等比例放大的尺寸。
（a）“点”雕塑美国肯塔基州亚什兰的公主心脉研究中心中庭悬吊雕塑《欢喜鸟》
（b）“线”雕塑吉林长春世界雕塑公园雕塑《联合》
（c）“面”为主的雕塑傅中望作品深圳《地门二号》
图2-2-7 雕塑的造型元素运用
2.2.2 雕塑的案例解析
2.2.2.1 秦统一六国群雕像
1.地域概况
秦统一六国群雕像位于陕西西安市临潼区陕鼓大道西花园路段交叉口，面积约6000m2的广场上。雕塑平面呈等边三角形，占地面积约360m2（见图2-2-8）。
2.选址分析
秦统一六国群雕像所放位置，是为了满足来自以陕鼓大道、西关正街及华清路三个方向的车辆、行人都能看到雕塑形象。
雕塑群立面、道路入口以及进入临潼的入口牌坊形成了一条鲜明的中轴线。从空间形态上来讲，雕塑背后骊山山麓连绵的天际线与横向的雕塑相互映衬（见图2-2-9）。
图2-2-8 Google卫星航拍临潼区区位图
（a）从西关正街看雕塑群效果
（b）从陕鼓大道看雕塑群效果
（c）从华清路看雕塑群效果
图2-2-9 从三个方向看雕塑群
3.整体尺度与视域分析
整个雕塑群高12.64m，东西轴线22.4m，南北轴线32.6m，造型总体积2356m3，如图2-2-10所示，在平面布置上来看，形成一个等边三角形状。其边角的突出部位，也就是主立面正对着陕鼓大道及入口的牌坊的部分，在空间布局上则形成了一条中轴线。
（1）按照人与物体45°视角的视距距离等比关系的理论，根据D/H=1的视距理论，在45°范围之内就可以基本看到它的整体造型形象。如果从广场最西头（靠近主干道方向）去看雕塑的话，其距离基本上符合D∶H=2∶1的距离（见图2-2-11）。
图2-2-10 秦统一六国群雕像及周围环境展开图
西关正街视点
华清路视点
图2-2-11 秦统一六国群雕像视线分析手绘图
（2）较远距离视域分析。通过在牌坊入口处设置一个视点进行立面分析。在入口牌坊处视距距离内，D/H之比大约为19∶1，这个距离基本能满足来自陕鼓大道的车、人的观看效果，其视觉清晰度基本看清楚整个雕塑的造型轮廓体（见图2-2-12）。
入口牌坊位置
雕塑位置
图2-2-12 入口牌坊处视点的立面视域分析手绘图
4.题材分析
此石雕于1991年建成，以秦统一六国的历史史料背景和历史人物为题材，再现了秦始皇统一六国后挥师咸阳宫途经骊山脚下的雄伟场面。秦始皇、李斯等24个人物头像和12匹战马（见图2-2-13）。
5.局部造型与内部构造设计分析
雕塑群由高900mm块面状的石块垒成，在局部造型的雕刻塑造艺术手法上，合理地利用了收与放手法，如秦始皇作为首要形象，其次是臣子、士兵等围绕在秦王周围，本雕塑群首先在造型手法上利用了高差层次感的效果。
6.周边空间环境的营造
（1）现状空间环境效果分析。雕塑位于广场东北方向面积比约4∶1的位置。除雕塑以外，广场仅有占面积约4∶1的硬质铺装和占面积约4∶2的绿化。而从整个广场设计来看，则显得有些简陋。总之，优点在于雕塑位置位于秦文化区，与城市文化背景、风格主题较统一；不足在于雕塑基座较矮，没有很好的体现雕塑的雄伟之风（见图2-2-14，绿色为绿化部分；淡粉色为硬质铺装部分）。
西关正街
雕塑
陕鼓大道
华清路
图2-2-13 秦统一六国群雕像侧立面近照
图2-2-14 雕塑广场位置平面手绘图
（2）需要改进的两点问题。①雕塑未加基座，降低了雕塑本身赋予的形象和气势，如加上较高的基座观赏效果会更佳；②没有合理的利用场地，大片面积为草皮所占，没能为人们提供人性化的休憩、娱乐场所。
（3）解决办法或途径。
1）加高雕塑的底座，使之门户地标的形象更加突出，在空间中表现的“点”状形态的门户地标特征更为明显。我们从绿化的种植物高度来确定雕塑的基座高度。据调研测量得出植物的高度在1～1.5m。如图2-2-15所示，在广场边缘位置视点观看雕塑的话，已被遮挡了将近1/2了。因此，为了毫无遮掩地看到雕塑，其基座高度最低不低于2m。
植物阻挡高度
雕塑位置
入口牌坊位置
图2-2-15 秦统一六国周围环境——植物高度与雕塑尺度的视域分析图
2）重新改造设计广场的绿化、集散场地。不光是给雕塑加基座，最好做一个加高两三阶踏步的圆形、或多边形的平台，以方便观看，不受设施阻碍。提高空间场地的利用率公共设施、小品的文化品位和功能性（见图2-2-16）。
图2-2-16 秦统一六国群雕塑加高后的修改立面手绘图
2.2.2.2 美国芝加哥《火烈鸟》雕塑
1.区域选址概况分析
美国芝加哥的著名抽象雕塑《火烈鸟》，位于美国芝加哥联邦中心大厦前的广场之上。广场因条件限制成L形。如图2-2-17所示，广场总面积约7885m2，南北长约83m，东西长95m，绿化面积占整个广场约1/5，雕塑占广场的1/5，其余为硬质铺装（见图2-2-18）。
（a）从Google Earth地图上看雕塑广场的所在区域
（b）雕塑所在的广场位置环境立体效果鸟瞰图
图2-2-17 从广场前绿化交通岛看雕塑环境
（a）在广场一角远看雕塑远景效果
（b）雕塑近景整体立面效果
图2-2-18 雕塑的远、近景观效果
2.题材分析
坐落于美国芝加哥联邦中心大厦前中心广场上的纯红色巨型雕塑——《火烈鸟》，是由美国著名的雕塑家亚历山大·考金尔德所创作的。它形似一个吊臂的起重机模样它庞大的身躯，显示出极强的生命力和动感。它以其独特的创新精神展示了一种全新的雕塑类型，也使人们充分认识到色彩艳丽、造型抽象的雕塑比起严肃、传统欧洲铜雕塑更适合美国的摩天大楼。
3.整体与局部尺度分析
整个雕塑高15.9m，其位置靠近联邦中心大厦的门庭前，作品用钢板铆接而成，人们可以在它的身体下穿行。适中的尺度、细部处理，人们会自然体验到那令人激动的工业发展的力量和人民富于开创的精神（见图2-2-19）。
图2-2-19《火烈鸟》雕塑近景与人的尺度比较
联邦中心大厦总高度为166.12m，雕塑高为15.9m，若假设把大厦按上、中、下三部分来分，按照形式美法则中比例分割原理，雕塑则占大厦下部分的约1/3高度。虽然在很远距离看不到大厦的全貌（四周都有高楼围挡），但是从两条街道的车行道路上和人行道上，这样看雕塑和大楼之间的关系，还是比较符合人们在审美上造型形式的视觉舒适感。
4.雕塑与周边环境之关系
现状中，大面积为硬质铺装，少量的种植池和乔木，基本上没有什么设施，坐椅也很少。从观者置身于这个雕塑广场的环境中来讲，此场地中周围绿化应以低矮的灌木为主，乔木适合放置在广场的西边，而且不宜多。
我们从以上分析得出以下几点。
（1）优点：整个广场主次分明，从两边的车行道、人行道上都能较完整地观看雕塑形象，雕塑在广场上所放置的位置也具有形式美感，色彩鲜艳，主题雕塑的形象突出（见图2-2-20）。
（2）缺点：广场缺乏基本设施，种植的乔木稍微阻碍了人们从西往东的车辆及行人的视线（见图2-2-21）。（3）解决办法：种植乔木建议放置在靠近广场西边的多层建筑旁边，种植3～5棵为宜，雕塑往东、北
方向不宜种植乔木，以低矮的种植池点缀为宜，这样就不妨碍来自东、北两个方向的观看视线。广场可延西边往东方向放置一些公共设施，这样休息者即感觉建筑作遮挡具有安全感，又不会遮挡行人观看雕塑或进行拍照。
图2-2-20 放置《火烈鸟》雕塑的联邦大厦中心广场全貌
图2-2-21 从北往南方向看，有乔木遮挡人们看雕塑的视线
2.2.2.4 国内外雕塑小品欣赏
国内外雕塑小品欣赏如图2-2-22～图2-2-33所示。
图2-2-22 上海市智慧大道广场镂空雕塑《曙光》
图2-2-23 国外某康复医院雕塑《流动的生命》（Sam McKinney）
图2-2-24 石家庄西柏坡铜雕《走向胜利》（展望、隋建国）
图2-2-25 波多黎各南部沿海城镇中心广场雕塑《沙丽娜》
图2-2-26 德国公园不锈钢雕塑《莲说》
图2-2-27 美国俄亥俄州芬德力欧文斯社区大学雕塑《魅力无限》
（a）雕塑《掘土园丁》
（b）雕塑《安坐园丁》
图2-2-29 Ralfonso Gschwend的动态雕塑作品《随风舞动》，设在水池中有风则左右摆动
图2-2-28 英格兰诺丁汉郡纽斯特德修道院镂空雕
图2-2-30 英国沙福特老修道院院内喷泉雕塑《木豆树喷泉》
图2-2-31 英国某庭院石雕《小猫咪》
图2-2-32 新加坡港口石雕《鱼尾狮》
图2-2-33 江苏苏州工业园区不锈钢雕塑《圆融》