第二节 中国民间舞蹈文化类型
一、文化类型划分的意义
任何一种文化现象，都有它们各自形成与发展的规律；都有显而易见的部分和难于发现的深层文化因素。因此，就所研究的对象如何划分成最基本的类型进行研究，则是从现象到本质、从一般描述到文化分析的必由途径。
在地理学方面，《中国自然地理》一书把中国自然环境作了多方面的类型划分，如：林海雪源——东北区、黄土覆盖的大地——华北区、大江南北——华中区、南国风光——华南区、热带山原——西南区、风吹草低见牛羊——内蒙区、荒漠、绿洲——西北区、世界屋脊——青藏区等8个地区[1] 有了这种形象的划分，就容易进一步分析各地区自然环境的特点。
又如《中国人文地理》一书，在人文区划上，既有单一的区划，如：农业区划、商业区划、文化区划等；又有把人文现象作为一个整体考虑的综合性区划；并根据各地物质和文化状况的基本特征及发展水平，按照其相似性和差异性划分为若干人文区。该书把中国人文区主要区界分为：1.大兴安岭——长城——青藏高原东缘，并以400毫米降水量作为少雨、干旱区或湿润、半湿润区的分界线；2.秦岭淮河线，以此划分旱作农业区与水稻农业区。然后根据这两条主要界线把我国划分为：西部区、北方区、南方区等三个最基本的人文区，又进一步划分出11个一级区。[2] 有了这种系统的划分，就便于进一步分析各省、区的人文特征。该书人文区的划分方法，对我们探索舞蹈文化大有启发。
在中国少数民族音乐文化方面，有的研究家根据民族间相同或相近似的音乐体系、音乐体裁、音乐观、经济生产活动、语言系属、民族族源等6个条件，把55个民族中的51个分成：北方草原、黄土高原、中亚绿洲、西藏高原、云贵高原、中南丘陵、东南山地、台湾山地等8个音乐文化组，以及4个独立的音乐文化型。[3]
上述各种文化类型的划分，都是该学科的研究者从实际出发，根据个人实践经验按研究的需要提出的，都有助于该学科的文化研究。
中国民间舞蹈文化的研究中，一些研究者从自然环境、民族历史文化、社会经济结构等方面作过许多类型性的划分，不过，多限于某个地区、某些民族，似乎尚无从中国56个民族出发作宏观的、全面的划分。这和中国地域辽阔，民族众多，流传中的民间舞蹈数目之庞大等原因不无关系。各地区的研究者对本地区、本民族比较了解，却很难掌握其他民族的资料，也影响了他们从全民族如何划分，应分为几种类型等根本问题。
全国各省区在编写《中国民族民间舞蹈集成》的过程中，编写者已基本上掌握了本省区民间舞蹈的情况，可以先对已有资料作文化探索，找出本省区舞蹈的基本类型，然后，进行各区之间的比较研究，互相参考。不过类型划分的基点，不是只看本省区，而是站在中华民族、中国文化的高度进行探索研究。有了文化类型的划分，就像有了纲目一样，可以编织出舞蹈文化的网络，便于看清各民族民间舞蹈之间的内在联系和纵横的关系，有助于中国舞蹈文化的研究与发展。民间舞蹈文化类型的划分，既然是一个新的课题，又具有如此重要的意义，那么，研究者们就更应根据个人之长，大胆突破常规，提出切合实际的划分方法。
注 释
[1].参见雍万里《中国自然地理》第一、二部分，上海教育出版社1985年版。