第22章 第二十课，表演中的移形换景

2003年五月十一日，Beijing，记

要说起王前辈在与奥朗特.考特尔.威尔先生聊起“考特尔表演体系概论”王前辈提出了这样的一句话“百花齐放，推陈出新”这八个字，有些人问，为何王前辈要引用毛主席的这句话？的确，这也是每一个学表演的人的一个初心。王前辈曾说：“我们学表演的人是为人民而演绎，不仅仅是为了自己。”

的确，课上我们学到了一个表演的方式“移步一换型/景”，简称‘移型换位’。换句话说，安徒生童话故事安徒生把自己写进去。而我们借鉴的是这个形式，用王前辈的话就是‘时空穿越’。

‘考特尔表演体系’这堂课，在讲解过程中奥朗特.考特尔.威尔画了图，我简单的记录在本子上用另一种方式画个图大家就知道了：

“我”→时空隧道→‘新角色R’→R和角色女主角B→‘喜怒忧思悲恐惊’(七个情绪)

↓

两个主角的时间(感情）线↓↑？

↓

会说什么？遇到什么？发生什么？

↓

起因？⇔经过？⇔结果？→大结局？

这个方法，也叫‘抛物线’或者叫‘时空瞬移’。这也是在表演学中使用的方法：其一，要有主人翁精神（把自己塑造成故事的人）；其二，要有调节自己情绪的开关(on/off)；其三要与时代（时空）接地气挂钩；要与生活向融合(接触)。

这也是最简单的表演方式和形式，从这一点可以看出，表演不是一件容易事情但是找对了法子也就是没那么难了。

也是，表演感兴趣嘛在于自己。

特别是台词功底，台词功底其实分为两方面，一方面是基本功，分为气息、发声和吐字归音，另一方面就是对台词本身的理解力和分析能力。

气息、发声和吐字归音：气息首先要将我们自然的胸式呼吸调整成腹式呼吸，并且习惯；这就是所谓的气运丹田。还要掌握胸腹联合呼吸法。在腹式呼吸的基础上，还要练习慢吸慢呼，慢吸快呼，快吸慢呼，快吸快呼和喷口。

欲发声首先要练习头鼻胸三腔联合共鸣，同时，要熟练掌握三腔分别发声，以用于塑造不同音色音高的声音。此外还要掌握气息发声法，运用腹肌弹动挤压腹腔，运用气息震动声带发声，以提高音量。吐字归音是在声母和韵母发声法的基础上，保持口腔肌状将每个字音发正，不吞音、不跑音、不音包字等等，要做到“作字口前腔，声音往外送”。

对台词的理解力和分析能力：除了基本功以外，另一方面就是对台词本身的理解力和分析能力。正确的逻辑重音、逻辑断句，明确的语言动作，运用音高、音强、音色、音长准确细腻的表现出人物的内心动作和情感体验。

这需要常年对于社会、生活、人文的不懈观察和思考，培养敏锐的人物心理洞察力，对人物心理深入分析才能逐步提升。

每天早上出晨功、吊嗓子、绕口令、灌口背到形成肌肉记忆等，也是每个演员台词训练的基础操作，每一项基本功的提高都需要冬练三九夏练三伏

表演的两大支柱一个是形体，一个是台词，提高台词功底不是一朝一夕的事情，需要几年甚至十年二十年的不断积累和练习。希望热爱表演的同学们也能真正把热爱付诸到日常行动和学习中去。