第20章 宋词小令化长调 庆功酒宴三复愁

陈师师本来就和其他青楼女子一样，仰慕奉旨填词的柳七，现在孤男寡女共处一室，七爷分明在调情。

师师深情款款地转过身，直勾勾地看着柳七道：“奴家的身子，今晚就是七爷的。”

多情的柳七听罢热血沸腾，他一把抱起美人进了罗帐。顿时，罗帐里一对男女翻云覆雨，他们耳鬓厮磨呢喃细语……

柳三变是宋词婉约派的代表词人，在宋词的发展史上高屋建瓴。他对词的发展贡献很大，首创了很多新曲，完成了慢词形式，扩展了题材，引入了民间文学的手法和口语语汇。

他是慢词这种长篇词的开创者，在慢词方面他开拓了词的形式，是首位刻意锤炼慢词的旷世奇才。

柳三变以前，文人一向少写慢词，所用词调多为篇幅短小的小令，柳三变则大量使用了篇幅较长、流行于市井间的慢词。通俗化的市井俚语，大量地出现在柳词中，便得新词雅俗共赏。

柳三变对宋朝词坛有两大贡献，一是“领字”的使用，一是在叙事抒情中注入抒情成分。柳三变羁旅行役之词，就内容而言，在词发展演变的历史上，具有开拓作用。

当时士大夫并未以词正面抒写自己的怀抱和志意，柳三变拓展五代以来离别相思之词，首先写离别相思之情，直接出之以男性口吻而非女性口吻，真切写实，以“前所未有的方式”深刻抒写男女感情，特别是男子恋爱心理。

也正因为如此，所以柳词不仅得到青楼女子的喜爱与传唱，在民间广为流传。如此不难理解为何“几有井水处，便能听柳词”了。

念奴娇·赤壁怀古

宋·苏轼

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。

后世苏轼《念奴娇·赤壁怀古》受柳永《双声子》影响，两词都是泛舟长江而缅怀历史事件与古人，最后以感慨人事变迁作结，暗寓作者自己的落魄。

辛弃疾《汉宫春．会稽蓬莱阁观雨》、吴文英《八声甘州．姑苏台和施云隐韵》都继承了柳三变《双声子》的结构。柳三变也将咏物题材引入慢词创作，咏物题材原本未受词人重视，由于他的努力，咏物慢词变得流行。

柳三变在世俗的眼里是一个浪子，歌女的爱人，后世戏曲和通俗小说作家，都尊柳永为通俗文学传统的代表，认为他敢于违背传统，具有反抗精神。历代文人中，柳三变在通俗文学界拥有很高的地位。

关汉卿的杂剧《钱大尹智宠谢天香》，建基于柳词《定风波》；而罗烨《花衢实录》、洪楩《柳耆卿诗酒玩江楼记》、冯梦龙《众名姬春风吊柳七》等小说，都脱胎自柳永《木兰花》这首联章。柳三变的山水词，也启迪元明戏曲对大自然的描写。

青山依旧在，几度夕阳红，柳三变一切的一切后人自有评说。

言归正传，柳七一入罗帐与陈师师共赴巫山，酒醉情迷的他一通发泄倒头睡下。哪里还记得刚才夸下的海口？

灵薇院内歌舞升平，公子王孙们肆意玩乐。

柳三复和同乡们尽情享受人间至味，可他的心也被三变搅乱了，他知道三变几度落第，恃才傲物的三变心理变得畸形。

不久朝廷就要给举子们家中报喜，可三复怎么也高兴不起来，他想起了崇安年迈的娘亲，为娘的心思他最懂。

娘亲打小就对三变宠爱有加，所以十年前让三变进京赶考，本以为景庄的才学必然中举光耀柳宅。有道是希望越大失望就越大，娘亲要是知道三弟又名落孙山，情何以堪？

至于三变，此刻他情绪低落，自然无颜见江东父老。娘亲临别时的嘱托历历在目，娘亲那一头银发在空中飞舞，娘亲那颤颤巍巍渐已佝偻的身子在眼前晃动……回首父母当初给三兄弟命名，父亲柳宜和娘亲商定：

长兄“三复”出自《论语》，南容三复白圭，孔子以其兄之子妻之。三复，就是书读三遍。

二弟“三接”出自《易经晋卦》：晋，康侯用锡马蕃庶，昼日三接。三接，就是一天被皇帝三次接见。

三弟“三变”出自《论语》，子夏说，君子有三变：望之俨然，即之也温，听其言也厉。

三兄弟在崇安是人尽皆知的“柳氏三绝”，三弟的遭遇让他同情，但是一种与生俱来的羞耻感却上心头。

这可如何是好？何以解忧，唯有杜康。三复烦闷中又饮一杯……

欲知后事如何，且听下回分解。