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中国电影：全球语境与跨国流动

华语电影“走出去”须寻找“平衡点”

2012年2月，中美双方就解决WTO电影相关问题的谅解备忘录达成协议，中国将引进超过50%的美国电影到中国内地，将在原来每年引进美国电影配额约20部的基础上增加14部3D或IMAX电影，且美方票房分账比例从原来的13%提升至25%，由此，中国电影的闸门进一步为美国打开。中美电影新协议为中国电影发展提供了新的平台，同时带来更大的挑战。中国电影国际化进程本就缓慢，如今又面临外国电影，尤其是好莱坞电影的猛烈冲击，此背景下，中国电影更需要迈开“走出去”的步伐，在双方博弈过程之中也需积极争取主动。

2012年6月17日，第十五届上海国际电影节首场论坛“向世界讲述中国故事”举行，导演冯小刚对中国电影凭什么“走出去”直言，“现在大家都在抱怨好莱坞挤压国产片空间，但我们要找自己的问题。你没有观众，是因为你的电影不好看”。

我以好莱坞电影为参照，就“文化平衡”谈谈中国电影“走出去”的路径。

谈及“文化平衡”，具体到电影，我们首先要有一个培养“国际受众”的概念，培育起来自己固定的观众，才更有利于中国电影的海外推行。要寻求文化的平衡，就要把握世界趣味中心，在主题上应该尽量选择“全球性题材”，即便选择“民族题材”，那也要尽量“国际化表达”。而这一块又恰好是中国电影的弱项。我们的电影如果太死守民族本土主义就会阻碍传播交流范围，传而不通；如果抛弃民族本土主义就会只剩下大众通识的元素，影片则失去文化的稀缺性。功夫片和武侠片是我国电影的一个特色类型片种类，在海外市场上广受欢迎，原因就在于这种类型的“文化折扣”要少很多。此外，国际影视人才的缺失是中国电影“走出去”的又一大制约。作为影视教育培养的问题，在此也作为一个发展策略提出来。要真正走入国际市场，还必须培养出一批“学贯中西”的既通晓中国传统文化又熟悉西方经营体制的“杂糅型”复合电影人才。只有这样，才能有效解决文化隔阂问题，顺利走向世界。

面对日益频繁的跨文化交流，我们需要“和而不同”，取世界文化“精华”，去本土文化“糟粕”，在两种文化之间找到“平衡点”，才能更好地把中国电影推出国门。