白居易
忆江南（其一）
白居易
江南好，风景旧曾谙①。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝②。能不忆江南？
【注释】
①谙（ān）：熟悉。②蓝：蓝草，其叶可制青绿染料。
【赏析】
白居易早年曾游江南，后因目疾回到洛阳，因而写下两首《忆江南》。晚年的白居易已经厌倦仕宦生涯，因此对秀丽的江南怀有特殊好感。
这首词首句以一个既浅显又圆活的“好”字总括江南的种种佳处，作者的赞赏之意与向往之情已尽皆寓于其中。
整首词以辞藻明艳的色彩取胜，作者别出心裁地以“江”为中心下笔，不遗余力地以浓墨重彩渲染江南风景：“日出江花红胜火”一句表现出春天花卉的生机勃勃之态，使人感到江南春色浓艳、热烈之美；“春来江水绿如蓝”则描绘出春水荡漾、碧波千里的景象。作者敷彩设色，采用异色相衬的手法，使“红胜火”“绿如蓝”形成强烈的视觉冲击，区区十几个字，完美勾勒出一幅绚丽耀眼、层次丰富的江南春景。这种高度的艺术提炼，千百年来让人们永忆这胜似画图的江南春。
整组词受民歌的影响，既具有回环复沓的美，又富有清新活泼的情调。
忆江南（其二）
白居易
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头①，何日更重游？
【注释】
①郡亭：官署中的亭子。潮头：指中秋前后的钱塘潮。
【赏析】
第一首词是对江南春色的总体描绘，这首词则以“人间天堂”杭州为着眼点，进一步突出“江南好”，并抒发自己对江南的深沉怀念。
“江南忆，最忆是杭州。”词的一、二句不事雕琢，用最直接、最质朴的语言抒发了最强烈、最真挚的感情。
“山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头”，紧承上句，具体写“忆”的内容，重温往日的美好生活。
古代神话中有月中桂树的传说，作者运用这一传说，意在强调杭州的非同凡响。其实词人“寻”的又何止是“桂子”呢，其中还包含了对美好事物的追求和对美好生活的向往。
“郡亭枕上看潮头”描绘了钱塘江入海的奇观。在钱塘江入海处，有两山南北对峙，形成了喇叭口，水势被夹束，遂形成汹涌的浪涛。海潮来时，声如雷鸣，排山倒海，犹如万马奔腾，蔚为壮观，潮头可高达数米，成为天下著名景观。
词人选取“山寺寻桂”和“钱塘观潮”两个富有代表性的生活画面进行描写，生动地表现出居住在杭州时生活的惬意与安闲，并在结尾处表达出对重游之日的热切盼望，对其地的一片由衷喜爱之情溢出纸面，隐隐中又含有人生的遗憾与感慨。
这首词使人一读之下便可以想见杭州的多彩多姿，直欲奔向江南实地观览一番。风格清新，感情真挚，极富感染力。
花非花
白居易
花非花，雾非雾。夜半来，天明去。来如春梦几多时，去似朝云无觅处①。
【注释】
①朝云：此借用楚襄王梦巫山神女之典故。宋玉《高唐赋》序：妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。
【赏析】
这首词应是写于白居易出任杭州刺史以后、卸任苏州刺史以前，时间大约在唐穆宗长庆二年（822）至唐敬宗宝历二年（826）之间。此时白居易已是年过半百，被贬谪的忧惧创伤已经愈合。在苏州和杭州时，他经常与歌伎交往，生活安定而悠闲，心情也极为舒畅。
这首词写的是歌伎的容貌和生活，语言平白如话，词意含蓄蕴藉。
“花非花，雾非雾”，首二句描写歌伎的容貌。这里用了两个精巧的比喻，说歌伎容貌美丽似花，体态轻盈如雾。
“夜半来，天明去”，这是写歌伎的生活。唐代时，妓女常常是夜半时分才出来侍酒陪客，而天明即离去，行踪飘忽。
接着，词人又以两个巧妙的比喻来写歌伎行踪：“来如春梦几多时，去似朝云无觅处。”“春梦”用来表现风光旖旎之欢会的转眼即逝；“朝云”用楚怀王与巫山神女幽会的典故，喻其去后芳踪难觅。
这首词结构短小，体式活泼，词人运用一系列比喻，将歌伎的形象刻画得惟妙惟肖，而词人对她们的爱慕之意也表现得淋漓尽致。
浪淘沙
白居易
借问江潮与海水，何似君情与妾心？
相恨不如潮有信，相思始觉海非深。
【赏析】
《浪淘沙》本来是白居易的自度曲，形式与七言绝句相同，宋代后逐渐发展为长短句。
这首词通过自问自答的形式来写闺情。词人通过对一位闺中女子复杂微妙的内心矛盾的刻画，真实地表现出她对爱情的忠贞和被人抛弃的悲惨境遇。
“借问江潮与海水，何似君情与妾心？”首二句劈空发问，以水寓情。“江潮”常汹涌而来，倏忽而去，与薄幸人起初热烈却又转瞬即逝的爱情极为相似。大海既深且广，有如思妇对情人的思念。但词中思妇却并不这么看，她认为江潮和海水不能与自己的情意相比。
“相恨不如潮有信，相思始觉海非深”，上二句设问，这两句予以回答。“江潮”纵然倏忽而逝，但它有日日夜夜有来有往，而那负心郎呢？他走后却再没有音信。海水纵然很深，却不及自己对“君”的情意深厚。真是“君心不如潮，妾心深过海”！词以“君心”比“江潮”，以“妾心”比“海水”，十分贴切自然，读之叫人拍手称妙。
这首词虽写闺情，却是以欢情来显现，这种形式出自民歌，清新活泼。
词的品赏知识