自序

“情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。”

小时候读到这句话，总觉得夸张得有些离谱。怎会为梦而死？又怎可能因情死而复生？读《牡丹亭》，大多数人都能为杜丽娘因梦而死又死而复生的故事所惊叹，也能被丽娘与柳生之间超越现实、超越生死的感情所打动，这都在一个“情”字。但我感受到的，更多的是无畏的“一往”，是坚定的“可以”，是杜丽娘追求个性、追求自由、追求爱，反对封建礼教的勇敢与浪漫。杜丽娘出生在官宦世家，衣食住行处处都受到礼教的束缚，父母为她日后能成为三从四德的贤妻良母而请来教书先生，为保安全她连自家的后花园也没去过。这样的出身和社会地位，让她在享受衣食无忧的生活的同时也几乎与世隔绝，埋葬了大好青春。面对自己炽热的感情，她却无能为力，不断地压抑自己，只能在梦中与死后才能实现自己的反抗和自由。

梦短梦长俱是梦，年来年去是何年？我想最能概括《牡丹亭》的并不是“情”，而是“梦”，现实和混沌交叠，如梦如幻。创作这本书的起因，其实是想着给自己的本科毕设动画《蛰》一个满意的收官。我的本科毕业作品《蛰》是来源于观看昆曲《牡丹亭》里杜丽娘与柳梦梅跨越生死的爱情故事后的感受。贯穿《牡丹亭》的“情”拥有超越生死的力量，伴随杜丽娘跨越现实、梦境与幽冥三个境界，现实世界无法实现的情得到了实现。我想把这种如梦致幻的感觉用自己的专业方式表现出来。这是很自我的一个作品。对于这个动画作品，我并不是去复述《牡丹亭》的故事，也不期望每一个观看的人都能通过这3分45秒就读懂《牡丹亭》的故事，只是想将自己的感受传达给观者。而对于这本书，我想让更多的人能通过它了解到《牡丹亭》的故事，感受到汤显祖的浪漫，在追逐自由的同时不要丧失去爱的勇气。

我的家乡是湖南湘西州的一个小镇——凤凰。这是一个很小但是又充满吸引力的地方。每天晚饭后去古城散散步是我家到现在都雷打不动的习惯，那些古城墙、吊脚楼、背着背篓苗族打扮往来的人，每一处都充满魅力。小时候每次寒暑假爸妈都会送我去乡下的外婆家，我和伙伴们一起去山间、去溪边、去田野里玩耍，贴近自然又无拘无束。老家这里有很多的少数民族，我自己也是少数民族的。在上大学之前，我都生活在这里，经常能感受到充满魅力的民族文化，接触到充满创造力和生气的民族服饰，所以我一直都很喜欢一些传统文化，无论国内外，这些经过时间沉淀下来的艺术充满着魅力。融合一些中国的传统文化、传统艺术去创作，是我一直都想做的事，希望观者在看到我的作品的时候能感受到一点点中国传统文化的魅力。所以，无论是在毕设动画还是在这本绘本中，我都加入了一些中国传统元素，在梦境与冥界中更是加入了很多少数民族元素，来表现不同于生者世界的梦幻和神秘。

在做《蛰》之前我查阅了很多戏曲资料，我想融入一些折子戏的元素来表现这个动画，所以就想着把整个动画划分成几个部分。想起以前看电视剧《聊斋》的时候，每一篇的开始都会有一个书法写的故事描述，又了解到连句动画这一形式，所以每一小折都由一段能概括一折内容的原文书法开始。这样的形式在这本绘本中也沿用了。比如第二折开头的书法“不到园林怎知春色如许”，就是对这一折中杜丽娘偷游后花园，梦遇书生柳梦梅的概括。我选取了《牡丹亭》前三十六出的内容，分为七个小折。第一折描述了南宋南安太守杜宝育有一女，名唤丽娘。年芳十六，冰肌玉骨，眉目如画。父母为其请来秀才认字识书。丽娘因春日习读《诗经·关雎》动情。伴读春香，偶见杜府后花园，引丽娘偷游。第二折则是翌日丽娘趁父母外出，与春香偷游后花园，因久困闺房，动春之情，忽做一梦，梦见一书生拿柳枝要她题诗，后与书生互生情愫，在牡丹亭下，共成雨云之欢。第三折丽娘醒来，恹恹思睡，前往花园寻梦中之人不见，缓步行于后花园中牡丹亭边梅树之下，惘然叹曰死后能葬身于此足矣。而在第四折中，丽娘相思成疾，日渐消瘦。一日对镜梳妆，见面容憔悴，遂唤春香取素绢、丹青，自画春容并题诗一首于上。又将梦境之事告与春香，嘱咐死后必葬于牡丹亭边梅树之下。遂于中秋之夜夭逝。丽娘逝后魂归冥界，因与柳生缘分未尽被送回人界。因为想表现出冥界的神秘奇幻，所以使用了大量的刺绣与少数民族服饰元素，开头与结尾的文字也做成了刺绣的质感，章节在形式上也与其他小折不同，区分出阴、阳两界。第五折则是从柳梦梅的角度描绘，广州柳府柳春卿，因一日梦见与一立在花园梅树下的女子一见钟情改名梦梅。临安考试途中，柳生病宿南安梅花庵，一日偶经花园，拾到一画像，以为仙容，将画带回挂于房中顶礼供奉。细观之又似梦中女子，遂回画中诗一首题于上。第六折，因当日朝廷升迁杜宝，命其领兵围扬州逆党，杜父只好匆匆安葬女儿，将杜府改为梅花庵供奉丽娘后举家搬迁。丽娘魂魄游至庵中，恰遇柳生梦中呢喃画上诗句，颇为感动。丽娘与柳生欢会数夜后告其实情，求柳郎相助还魂。最后一折，柳生命人于后花园梅树下掘墓，果见棺木。丽娘面颊如活人一般，药汤沐浴，三魂七魄回归，霎时间便能起身言语。爱人终相守。柳家即刻差人前往太原杜府尹家报喜。十月十五吉日，杜丽娘与柳梦梅合卺交杯，共结连理。绘本中的文字主要引用自《牡丹亭》原文，旁白和对话用两种字体区分了出来。因为《牡丹亭》原文有十余万字之多，是绘本这种形式无法容纳的，并且我的创作初衷也不是“复述”《牡丹亭》，而是希望尽可能地展现《牡丹亭》中“情”之一字的魅力和杜丽娘魂历三境的想象力，希望有更多的读者把这本绘本当作一个契机，去走近这个故事。

我其实是个不大能坚持的人，但绘画是我坚持得最久的一件事，从第一次拿起画笔到现在，已经二十一年了，但我从没觉得乏味无聊，反而越来越喜欢、越来越珍惜这份热爱。我也一直觉得自己是无比幸运的，能够将绝大多数的时间和精力投入到自己热爱的领域中。本科毕业的那段时间，我一下子被很多事冲击到，每天都是恍恍惚惚的，直到因为《蛰》的契机准备出版这本绘本，才觉得生活好像开始变好了。这本书对于我有太多太重要的意义。它是我的第一本书，也是一根把我拉出情绪泥潭的绳索。就像这书中的故事，梦短梦长，皆是幻境一场，年复一年，来来去去，已经不知今夕是何年。回头望，仿佛身处幻境，一切是那么模糊且不真实。所以，我想用这书中的最后一句话送给自己，也送给正在看这本书的你——“有一日春光暗度黄金柳，雪意冲开了白玉梅。”

写到这里快结束了。书中的结尾是雪意消融、春日明媚，突然想起这时立春已过，春天到了，感觉有一种奇妙的衔接感。不到园林，怎知春色如许？起身拉开窗帘，阳光洒在身上真舒服，那就出门散散步吧。

2022年2月26日

满晨　于湘西