第一章 文学与电影：对倒叙事与性别建构

对倒，触发小说和电影产生化学反应的催化剂。“对倒”法语为Tête-Bêche，本是邮票学术语，指两张相同邮票，一正一反双连拼贴（pertaining to a pair of stamps that have been printed with one stamp inverted）。对倒源于19世纪法国，受背靠背艺术启发而生。对倒，正反倒转，双向倒转（head-to-tail，head-to-head），仿佛水中倒影，镜花水月，成双成对，类于中国传统文化的太极图符码，阴阳相生，首尾相错，乾坤颠倒。对倒时常复古，隔段时间卷土重来。由对倒意念，可设计出新图片、摄影、造型、装置艺术等，如S型连体椅子；一本杂志一分为二，前半正着读，后半反着读，前后两封面。一个符号，可以成为创意种子，激发艺术家的灵光一闪，生成别出心裁的创意艺术。

对倒有别于对比。对比是性质的对立；对倒是方向相反，将同类物反向并置。“对比”，类于中文的“比”，英文的contrast；comparison，指把具有明显差异、矛盾和对立的双方并置对照，两事物截然对立，善恶黑白，矛盾悖反。文学多用对比叙事，如诗歌“朱门酒肉臭，路有冻死骨”；如歌舞剧中的白毛女与黄世仁，贫富对比；如西西的长篇《哨鹿》，君民对比。对比，恰似爱森斯坦的革命话语式蒙太奇，两物冲突、撞击、对抗，但背后仍然有相对统一的图像和共识，具有现代启蒙意味，理性逻辑俨然。“对倒”，类于中文的“兴”，随意起兴，耦合粘连，产生出非理性、超逻辑的况味。如西西《浮城志异》的超现实主义图文和意念。对倒近于英文的inverse，double scenes，镜像倒影、重像双生。对倒属于新式蒙太奇，片段AB或图像AB，按惯常思维，本不可能并置，但偶因一着错，错置串接，出人意表，匪夷所思；不同空间、时间、人事杂糅，不同结构的异质片段并立，但未必全然冲撞，因此能激发出更多重的意义，这接近于欧洲心理意念蒙太奇，具有后现代意味。

但是，对倒又包含对比，就像“无”，不全是“有”的对立项，并非一无所有、简单否定，而是超脱于“有与无”的真空，亦即真空不空，妙有非有。相反相成的对倒思维，不同于剑拔弩张的二元对立，提供了别样的思考路径。对倒的奥妙在于边界模糊，不好拿捏把握，引人揣测，难以叙述。可叙述与不可叙述之间可以对倒；小说语言和电影声画可以对倒；性别建构也是对倒：男女之间不是本质对立，而是思考方向、行为方式、社会意识等互衬互映。聪明的男女作家和导演，善于营造对倒符号意念构图，巧用于小说和电影叙事，互鉴互启，互为临水照花人，突破常规思想框框。那么，对倒叙事怎样为香港的后现代小说与电影开创出新的格局，给小说电影跨界提供了哪些新的理论？