1.2.2 钩子

钩子，作为故事的开篇手法，是一种精心设计的文学装置，旨在吸引并保持读者的注意力，引导他们深入阅读。在短篇小说中，钩子可能仅由几段文字构成，而在长篇小说中则可能延展至数页。然而，最为有效的钩子通常藏匿于故事的首句之中，这一点与剪辑手法颇为相似，开篇的镜头往往决定了观众是否能够持续投入。

随后，我们需要建立故事各个部分之间的逻辑联系。这可以通过“设锚”的思维方式实现，即运用具有特殊指向性含义的元素，确保故事各部分之间保持连贯性和悬念。在电影中，这种“锚”类似于导演阿尔弗雷德·希区柯克所说的“麦高芬”，是维系观众兴趣的关键元素。因此，在剪辑过程中，“设锚”是不可或缺的技巧，用以持续制造悬念。

之前提及，故事的各个部分通过衔接构成完整的叙述，“设锚”则是以每个部分为单位，逐步构建悬念，持续激发观众的好奇心。值得注意的是，三幕化结构虽针对整体故事框架，但每个大幕还可以进一步细分为多个小幕。

以一个假设的例子来说明，一个故事的开篇可能包括A、B两个镜头：A为矿泉水瓶的特写，B为一只手拿走矿泉水瓶的特写。随后画面逐渐淡出，留下悬念——观众会好奇这只手的主人是谁，以及他为何要拿走这个瓶子。

接下来是C、D两个镜头：C为某人拧开矿泉水瓶盖的特写，D为一位女性向瓶中加入不明物品的全景，同时这位女性露出邪恶的笑容。随后再次淡出，进一步加强了悬念——观众现在知道这瓶水有问题，同时会好奇是否有人喝下这瓶水，以及那位女性的身份。

最后，第三幕展示了男主角喝下矿泉水的全景，短暂停留后淡出。这三个小幕共同构成了一个大幕，后续的情节可以继续沿用这种逻辑，逐步推进故事发展。这种做法与当前预告片剪辑的精髓不谋而合，如上述例子中的手拿走瓶子的特写，这类仅向观众透露少量信息，同时保持悬念的镜头类型我们可称作特殊性指向镜头（特指镜头），并且我们可以将这类镜头进行慢放、加速或特殊构图等处理，使其更具悬念。

在现代电影及预告片剪辑实践中，情感起伏往往持续且逐步升级，而非仅于某一时刻爆发。采取保守的逐步累积手法，已难以应对当今观众对于视觉刺激的日益提升的需求。考虑到电影诞生初期，观众对于大银幕上动态影像的新奇感现已不复存在，剪辑师需根据影片总时长，在约1/3甚至1/5的时长处设置情感高点，以吸引观众。因此，优秀的预告片剪辑，同其他类型影片的优质剪辑一样，需维持稳定的节奏，其情感曲线发展已超越传统的弗赖塔格金字塔模型，呈现出更为精细的费希特曲线形态（如图1.5所示）。

剪辑艺术之巅峰在于其“无痕”，如同天马行空般的自由与流畅。审视一部完整的作品，任何一段独立抽离出来的片段都应当具备其独立的美学价值，而重新融入整体时，又能巧妙地提升整体的质感。一部优秀的影片，其每一处细节都应当熠熠生辉，即便某些部分存在微小的瑕疵，也不应掩盖其整体框架的卓越。

因此，我们可以将任何影片从结构上拆解成多个独立而紧密相连的部分，这些部分被称为“幕”。这些“幕”的存在，不仅有助于构建影片的整体框架，更有助于形成影片独特的节奏和韵律。

图1.5 写作中的费希特曲线

然而，我们必须明确，剪辑并非一成不变的固定模式。即便是被誉为经典的“三幕结构”，也仅仅是对影片整体结构的一种规划。其核心思想在于，通过适时地引入“变化”来刺激观众的情感和认知，这种“变化”正是形成影片节奏的关键因素。