更新时间：2023-08-07 11:34:08
封面
昆区之美 上册
序一 昆曲进校园
序二
出版说明
王芝泉
昆曲武旦的表演艺术：《西游记·借扇》
一、武旦与刀马旦
二、昆曲的四功五法
三、《西游记·借扇》剧情介绍
四、《西游记·借扇》第一场：以满台载歌载舞表现喜怒哀乐
五、《西游记·借扇》第二场：文武双全的重头戏
六、《西游记·借扇》第二场：传统中的改革
七、《西游记·借扇》第三场：三搧孙悟空
八、《西游记·借扇》第四场：别开生面的“闹肚”
九、《西游记·借扇》【滚绣球】唱段示范
昆曲武旦的表演艺术：《挡马》与《扈家庄》
一、昆曲的行当与四功五法
二、学艺历程
三、《扈家庄》传承与重编的过程
四、《扈家庄》的表演
五、《挡马》的传承
六、《挡马》的表演特点：乔装打扮、盗腰牌
七、《挡马》的表演：开打、踢剑
计镇华
昆曲末行的表演艺术：黑胡子和白胡子
一、末的分类与特点：正生、末、外
二、昆曲老生的声音运用
三、“声形”与末行角色的塑造：词中有意，意中有艺
四、《长生殿·弹词》的音乐结构
邓宛霞
昆曲闺门旦的表演艺术：《牡丹亭·游园惊梦》与《蝴蝶梦·说亲》
一、昆曲闺门旦的四功五法
二、《牡丹亭·游园》的表演
三、《牡丹亭·惊梦》的表演：【尾声】
四、《蝴蝶梦·说亲》的表演
华文漪
昆曲新美学：传统与现代 ——从青春版《牡丹亭》与新版《玉簪记》说起
一、闺门旦的表演：杜丽娘、陈妙常、杨贵妃的诠释
二、《牡丹亭·游园》表演示范：【皂罗袍】
三、《牡丹亭·惊梦》表演示范：【山坡羊】（华文漪、沈丰英）
四、《玉簪记·琴挑》表演示范：【朝元歌】（沈丰英）
五、《长生殿·小宴》表演示范：【泣颜回】
张继青
姚继焜
昆曲闺门旦、正旦及老生的表演艺术：《牡丹亭·寻梦》与《朱买臣休妻·逼休》
一、《牡丹亭》与闺门旦
二、《牡丹亭·寻梦》的表演
三、《朱买臣休妻》的传承与表演特色
四、《朱买臣休妻》中的“鞋皮老生”
五、《朱买臣休妻·逼休》的表演：朱买臣上场
六、《朱买臣休妻》中的正旦
七、《朱买臣休妻·逼休》的表演：正旦与老生的对手戏
昆曲闺门旦、正旦及老生的表演艺术：“张三梦”与《惊鸿记·吟诗脱靴》
一、正旦学艺历程
二、闺门旦学艺历程
三、“张三梦”称号缘起
四、《牡丹亭·惊梦》表演示范：【山坡羊】
五、《牡丹亭·寻梦》表演示范：【忒忒令】
六、《惊鸿记·吟诗脱靴》的传承与表演特色
七、《惊鸿记·吟诗》的表演：带醉上场、与高力士的见面
八、《惊鸿记·吟诗》的表演：醉写《清平调》
九、《朱买臣休妻·痴梦》表演示范：【渔灯儿】
张铭荣
昆曲丑行的表演艺术：文丑与武丑
一、昆曲行当介绍
二、丑行的分类与特点：副与丑
三、丑、副之身段示范：《孽海记·下山》与《南西厢·游殿》的【赏宫花】
四、文丑与武丑
五、文丑戏（副）：《儿孙福·势僧》
六、文丑戏（丑）：《艳云亭·痴诉》【六么令】表演示范
七、《雁翎甲·盗甲》：武丑的看家戏
八、《雁翎甲·盗甲》的表演
九、《时迁偷鸡》“吃火”表演示范
昆曲丑行的表演艺术：《绣襦记·教歌》与《时迁偷鸡》
一、《绣襦记·教歌》剧情介绍
二、《绣襦记·教歌》的传承与整理过程
三、《绣襦记·教歌》的表演特色：俗中有雅、雅俗共赏
四、《绣襦记·教歌》的艺术创新：耍猴、窜圈
五、《时迁偷鸡》的传承与整理过程
六、《时迁偷鸡》的表演：吃火、跟斗、翻身
七、《绣襦记·教歌》表演示范：耍猴之耍棍
昆曲丑行的表演艺术：《绣襦记·教歌》
一、丑行的分类与特点：副与丑
二、副、丑之身段示范：《南西厢·游殿》与《孽海记·下山》的【赏宫花】
三、《绣襦记·教歌》的传承与整理过程
四、《绣襦记·教歌》的表演特色：展示人性、雅俗共赏
五、《绣襦记·教歌》的艺术创新：耍猴、窜圈
张静娴
昆曲闺门旦与正旦的表演艺术：梅姿雪态两相宜 ——杨贵妃与赵五娘的人物塑造
一、昆曲旦行介绍
三、昆曲闺门旦、正旦行当介绍
四、杨贵妃、赵五娘的表演特征
五、《长生殿·小宴》中杨贵妃的表演特色
六、《长生殿·小宴》的表演：【泣颜回】、【扑灯蛾】
七、《琵琶记·吃糠》的表演
岳美缇
昆曲小生的经典段子
一、昆曲小生行当介绍
