第5章 女儿情怀总是诗

——浣溪沙（髻子伤春慵更梳）

髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。

玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。遗犀还解辟寒无。

卢梭说：“人生而自由，但却无往不在枷锁之中。”从青涩走向成熟，最难逃开的就是爱情的羁绊。虽然爱情给自由套上了枷锁，但是如果没有爱情，自由也将无家可归。

很多人懂得寂寞是何物，多是从沾染了爱情开始。

少女易安就像清影照水的红莲，清高之外又有灼灼的烂漫与多情。她一登场，就不是一个行不露足、笑不露齿的贵族闺秀，也不是矜持高傲、不食人间烟火的冷傲佳人，她就和邻家调皮的女孩一样，娇羞可人又活泼率真。她的早期少女词抒发了这一时期的生活和感受，对生活的热爱，对生命的珍惜，对自然的向往，语调清新，不加雕饰。

她太想做一个行云流水般，遵从己心的人。出生于文化氛围浓郁，且相对宽松开明的士大夫家庭，这让她避免了世俗的过多束缚，像夏天的风一样，奔放而自由。

历史上有很多著名的才女，少女时期都不及李清照幸福。远些的如唐朝的上官婉儿，尚在襁褓之中就被政治牵累随母亲被配没掖庭，自懂事起每走一步都如履薄冰；近些的如明末的秦淮八艳，自幼沦落烟火历尽风尘；再近一些如民国的萧红，过早承担起沉重的责任，为反抗家庭的专制离家出走，痛苦地陷在世俗和反抗的夹缝里。

然而，就是这个有简单且纯粹幸福的李清照，也生出了莫名的怅惘。她的愁绪很轻，像春天的柳絮，不会让人感觉到丝毫压抑，但又不能忽视，因为那些毛茸茸软绵绵的小东西，总能寻到机会落在耳边、落入脖颈，骚动心头，一如少女那青涩的懵懂。

“髻子伤春慵更梳”，少女十五岁之后要行及笄之礼，梳髻发。明明是因为心有牵挂才懒得梳洗打扮，却要把这慵懒的源头怪到“伤春”之上，这是少女耍赖式的狡黠，灵动可爱，让人想要无奈地叹息，又忍不住上扬了嘴角。

院子里，晚风吹得落梅簌簌，夜空中云来月住，室内瑞脑生香，缭绕着流苏垂掩映的红樱斗帐。夜凉如水，心如夜凉。景是落寞的，情是疏淡的，首句中的“懒”字是行动之慵懒，更是心静之寂寥。由近及远、由人及物、情景相应，这是她作为词人细细打磨出的技巧；如泣如诉、如怨如慕，这是她作为女子对自己敏感丰富的内心的描摹。

这首《浣溪沙》里并没有太多的伤感，却也难以掩饰词人的孤单和寂寞。没有故事的包袱可抖，只有淡淡的情绪弥散其间，让人看得到却猜不透。

这种微妙的情怀，让人想起了梁羽生在《冰河洗剑录》里的一句话：中年心事浓如酒，少年情怀总是诗。少男少女那如诗一样热烈又羞涩的情怀，难道不是因为他们在这个春天，无意中窥见了爱情的一角？

或许，只是感受到了心灵的悸动，却不知道这种烦恼和躁动是从何而来，又要如何消解。这时的李清照，不懂爱情，却遇到了爱情。她虽然比别家的小姐自由，能游湖能饮酒能写诗，但在感情上，她的自由是有限的。

少女易安到了人生中的花季，大概已有媒人络绎登门。到了谈婚论嫁的年龄，再爽利的女子也会掩口轻笑，眼角含羞；羞涩的笑容下，大抵还有一颗好奇且不安的心。没准易安曾藏在帘后，惴惴地偷听媒人与父母的谈话；又或许曾有丫鬟屏着笑意，半邀功半戏谑地与她耳语过谁家公子的风采。

莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融。疏钟已应晚来风。

瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松。醒时空对烛花红。

这是易安写于同时期的作品，用的还是《浣溪沙》的词牌，词旨与前一首也大致相同。词人独自困在深闺里，想饮酒却无人和她对饮，想沉醉解忧未料愁绪已浓。不知何处的钟被晚风冲撞，浑厚的声音透过夜色，杳杳传来。这样的夜晚，自是难以成眠。

深闺寂寞，梦也不成，醉也不成。似乎满腹心事但又不知症结所在，瑞脑香都即将燃尽，词人钗小鬓松、辗转反侧还是没能睡着，只能空对烛火，看着灯花“哔哔啵啵”地跳动，来度过这个漫漫长夜。

未动情，先动心。心无处安放，就生成了寂寞。

这时的易安其实还不懂爱情，尝过爱情滋味的人才会有天堂地狱般的悲喜。她的愁是淡淡的，却不浮浅。就像美酒不一定浓烈，好茶不一定味苦，越是来自肺腑的感情，表达出来可能就越是归于平淡。

有一句话这样说：“有没有爱情，站在我面前你就知道了。”这句话多半出自男人之口，我们不难想象出他温柔诱哄的语气里那势在必得的自信；倘若是女子说的，定然是个现代的女子，古代深闺里未嫁的女儿，谁有这么大的勇气向着爱情招手？

她们的爱情，纵使来了也多半藏着，藏得久了就会酿成带着诗意的美酒。这一坛女儿红，只有等到凤冠霞帔上了身，才能开封。

参考：

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