四、纪实创作体现真实追求

纪实创作是指以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术加工，以展现真实为本质并用真实引发人们思考的影视创作。

纪实创作主体通常具有较高的思想和文化追求，拍摄对象既有宏大社会主题，也有普通人的人生琐事。投资主体既有政府机构，也有商业机构和个人，观众主体通常是具有一定文化欣赏水平的人，创作目的主要是记录重要的真人真事。

影视艺术起源于纪实。纪实创作从1895年电影一诞生就开始了，早期电影《火车进站》《水浇园丁》等就是纪实电影。在这之后的十多年，纪实创作是世界电影创作的主流，直到电影《火车大劫案》《一个国家的诞生》开创性使用影视独特的视听语言讲述戏剧性的故事，才标志着现代电影的诞生。讲述戏剧性故事的电影创作颠覆了纪实创作，并影响至今。

随着编剧水平的提高、电影制作技术的进步，题材多样、类型丰富的虚构电影具有巨大的表现力和震撼力，表现方式自由，视听效果甚佳，占领了绝对的票房优势，以至于不少人认为电影的本性就是“虚构”而忘了纪实性才是电影的本性，拍摄真实内容的纪实电影反而显得少见和另类。

在电影发展的百年历史中，不同时期都有纪实创作的电影，长镜头纪实理论和蒙太奇理论是两大创作理论观念体系。从广义上讲，纪实就是对真实的追求，主题、人物、道具、拍摄方式等方面都可以体现对真实的追求。商业电影并不排斥纪实手法，反而在场景设计、人物对白、道具服饰等方面力求高度还原真实感。从狭义上看，纪实创作就是采用不干扰拍摄对象，真实地记录真人真事的创作方法。

新世纪以来，我国创作了许多获得国际大奖的纪录片，如《东》《铁西区》《好死不如赖活着》《淹没》《塑料王国》《摇摇晃晃的人间》等；涌现出了大量制作精良的大型纪录片，如《大国崛起》《再说长江》《大国重器》《超级工程》《舌尖上的中国》《与全世界做生意》等；纪录电影开始进入电影院线，如《我在故宫修文物》《生门》《舌尖上的新年》《我们诞生在中国》等。

纪实可以是一种摄影风格，如《刺客聂隐娘》大量的长镜头、固定镜头摄影；纪实可以是一种创作态度，如《秋菊打官司》采用偷拍手法拍摄了部分场景；纪实可以是一种表现方式，如《杀破狼》中采用真实打斗的拍摄方式；纪实也可以是一种节目形态，如电视真人秀节目《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》等。

纪实创作凸显了影像的真实本性，记录了社会转型发展时期重大的真人真事，记录了当下即将消失的文化遗产，为历史留下珍贵的真实影像档案。